《西廂記》中的閑筆妙用

徐亞明

摘? ? 要：? “閑筆”是金圣嘆評(píng)點(diǎn)《水滸》時(shí)提出的小說(shuō)敘事手法之一，這也是明清小說(shuō)批評(píng)的一個(gè)重要概念。這種敘事手法在《西廂記》中也多有體現(xiàn)。本文將“閑筆”理論應(yīng)用到戲劇中，從王實(shí)甫的創(chuàng)作觀角度切入，對(duì)《西廂記》中的“閑筆”進(jìn)行整理、分析，繼而進(jìn)一步探討“閑筆”在《西廂記》敘事時(shí)產(chǎn)生的效果和作用，更深刻地把握劇作家的創(chuàng)作意圖和文體追求。

關(guān)鍵詞： 《西廂記》? ? 閑筆

“閑筆”是金圣嘆評(píng)點(diǎn)《水滸》時(shí)提出的敘事手法之一。他對(duì)《水滸》中的“閑筆”給予了極高評(píng)價(jià)。他認(rèn)為，《水滸》的一大成功之處就是能夠“有閑力寫(xiě)閑文”。他在第55回回批中講到：“作文向閑處設(shè)色，惟毛詩(shī)和史遷有之，耐庵真正才子，故能竊用其法也?！盵1]金圣嘆所說(shuō)的“閑筆”指的是敘事中的次要情節(jié)和非情節(jié)因素的描寫(xiě)，所謂“百忙之中忽然插出別事”。[2]

“閑筆”并非消閑、無(wú)用之?dāng)」P。從表面上看，它在敘事中“顧左右而言他”，似乎打斷了情節(jié)的發(fā)展。實(shí)質(zhì)上，“閑筆”向“閑處設(shè)色”，它能豐富敘事的審美情趣，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。[3]因此，“閑筆”理論成為明清小說(shuō)批評(píng)的一個(gè)重要概念。

在《金圣嘆批評(píng)本〈西廂記〉》中，金圣嘆也從敘事學(xué)角度對(duì)《西廂記》進(jìn)行剖析，他總結(jié)出那輾、月度回廊、移堂就樹(shù)、羯鼓解穢和烘云托月等戲劇敘事技法，卻并沒(méi)有將批評(píng)《水滸》時(shí)提出的“閑筆”理論應(yīng)用在《西廂記》中，后代學(xué)者們也對(duì)這個(gè)問(wèn)題涉及不多。

實(shí)際上，“閑筆”這一小說(shuō)敘事文法在戲劇中多有體現(xiàn)。《西廂記》中，王實(shí)甫巧妙地運(yùn)用閑筆，在故事情節(jié)發(fā)展到關(guān)鍵、緊要處時(shí)，卻又故意把筆宕開(kāi)，閑筆騰挪，去寫(xiě)主線外的其他事情，這對(duì)人物塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)等方面起著非常重要的作用。下文前四點(diǎn)從王實(shí)甫的創(chuàng)作觀角度切入，闡釋“閑筆”敘事的效果和作用，第五點(diǎn)則把“閑筆”妙用與王實(shí)甫創(chuàng)作意圖、文體追求以及戲劇文體特色結(jié)合起來(lái)闡述。

一、閑心細(xì)筆，襯托人物

從人物塑造角度看，“閑筆”起著襯托作用。閑心細(xì)筆間，鶯鶯和張生的形象便躍然紙上。“鬧齋”一折中，崔鶯鶯追薦先父亡靈，“梵王宮殿月輪高，碧琉璃瑞煙籠罩”，本該這般氣氛凝重，但張生對(duì)鶯鶯極度忘我的愛(ài)慕之情卻難以按捺，“小子多愁多病身，怎當(dāng)他傾國(guó)傾城貌”，張生為鶯鶯的嬌俏嫵媚而神魂顛倒，他的情感馬上就要宣泄出來(lái)，作者卻在此處戛然而止，突然插出別事：

（眾僧見(jiàn)旦發(fā)科）【喬牌兒】大師年紀(jì)老，法座上也凝眺;舉名的班首真呆僗，覷著法聰頭做金磬敲。

【甜水令】老的小的，村的俏的，沒(méi)顛沒(méi)倒，勝似鬧元宵……

【折桂令】……大師也難學(xué)，把一個(gè)發(fā)慈悲的臉兒來(lái)朦著。擊磐的頭陀懊惱，添香的行者心焦……貪看鶯鶯，燭滅香消。[4]

在王實(shí)甫筆下，“色即是空”的佛門里和尚們也愛(ài)慕美色，見(jiàn)了鶯鶯便神魂顛倒，甚至把法聰?shù)念^當(dāng)作銅磬來(lái)敲擊。發(fā)科，指的是演員做出夸張的表情或動(dòng)作。唱詞間插入和尚們夸張的表情動(dòng)作，舞臺(tái)節(jié)奏出現(xiàn)停頓，這是要引起觀眾的注意，也讓滑稽的表演逗笑觀眾，引發(fā)喜劇性的舞臺(tái)效果。這段非情節(jié)因素的描寫(xiě)，看似打斷了張崔愛(ài)情的進(jìn)展，實(shí)則從閑處落筆，通過(guò)寫(xiě)“貪看鶯鶯，添香心焦”的和尚來(lái)側(cè)寫(xiě)鶯鶯的嬌俏嫵媚。金圣嘆在后評(píng)論道：“不惟寫(xiě)國(guó)艷一時(shí)傾倒大眾，且益明鶯鶯自入寺停喪以來(lái)，曾未嘗略露春妍?！盵4]這段文字無(wú)一字提到鶯鶯的外貌，卻讓人讀之便仿佛真的看到一個(gè)美麗動(dòng)人的女子。同時(shí)又準(zhǔn)確、細(xì)致地襯托此時(shí)張生“有心爭(zhēng)似無(wú)心好，多情卻被無(wú)情惱”這樣如癡如醉的狀態(tài)，自然地引出后文二人愛(ài)情萌動(dòng)、兩情相悅的情節(jié)。

二、閑中鋪引，伏線蓄勢(shì)

金圣嘆在《水滸》第九回夾批道：“如此等語(yǔ)，總為后文地?！盵1]“為后文地”是指為后文的情節(jié)發(fā)展埋下伏線、做好鋪墊?！段鲙洝返诙局?，普救寺之圍既解，按照約定，崔老夫人應(yīng)將鶯鶯許配給張生以報(bào)救命之恩，然而老夫人違背諾言，出現(xiàn)了“賴婚”這一重大關(guān)目，劇中的主要人物產(chǎn)生了激烈的矛盾沖突。然而王實(shí)甫并沒(méi)有在“退兵”之后直接寫(xiě)“賴婚”，而是插入了一折“請(qǐng)宴”用在敘事極忙處。紅娘奉命請(qǐng)宴的場(chǎng)景，原可以作為過(guò)場(chǎng)戲一筆帶過(guò)，但王實(shí)甫卻用一折的篇幅，把極簡(jiǎn)單的情節(jié)寫(xiě)得繪聲繪色。

這場(chǎng)“請(qǐng)宴”充滿了喜劇色彩。早就等待著的張生既緊張又高興，“皂角也使過(guò)兩個(gè)也，水也換了兩桶也，烏紗帽擦得光掙掙的，怎么不見(jiàn)紅娘來(lái)也呵？”見(jiàn)到紅娘，便問(wèn)道：

小生客中無(wú)鏡，敢煩小娘子看小生一看如何？

紅娘唱道：

【滿庭芳】來(lái)回顧影，文魔秀士，風(fēng)欠酸丁。下工夫?qū)㈩~顱十分掙，遲和疾擦倒蒼蠅，光油油耀花人眼睛，酸溜溜螫得人牙疼。[4]

張生擔(dān)心自己儀表有失，讓紅娘審視他的裝扮。紅娘的唱詞幽默風(fēng)趣，一針見(jiàn)血。從人物簡(jiǎn)短的唱詞和賓白中觀者可以看到張生猶疑不決、迂腐可笑的姿態(tài)。張生以為喜事來(lái)臨，正準(zhǔn)備赴宴的他又問(wèn)了紅娘一連串的問(wèn)題，這段“閑筆”雖然脫離了故事主線，但卻很符合人物感情和性格特征，反映出張生熱切期盼與鶯鶯共結(jié)連理的愿望。經(jīng)過(guò)紅娘的解釋和勸說(shuō)，張生對(duì)這門喜事深信不疑。紅娘下場(chǎng)后，王實(shí)甫又極寫(xiě)張生的狂喜：

（末云）紅娘去了，小生拽上書(shū)房門者。我比及到得夫人那里，夫人道：“張生，你來(lái)了也？飲幾杯酒，去臥房?jī)?nèi)，和鶯鶯做親去！”小生到得臥諧魚(yú)水之歡，共效于飛之愿。覷他云鬟低墜，星眼微朦，被翻翡翠，襪繡鴛鴦。[4]

這一段張生想入非非的描寫(xiě)，讓觀眾清楚地看到他的心理活動(dòng)。此時(shí)的張生內(nèi)心喜悅、激動(dòng)，甚至開(kāi)始憧憬與鶯鶯甜蜜的“魚(yú)水之歡”，同時(shí)也讓觀眾期待張崔的結(jié)合，這一閑筆便為“賴婚”的激烈矛盾沖突做足了鋪墊，一喜一悲、理想與現(xiàn)實(shí)，形成了巨大的反差之感，使戲劇更加扣人心扉。

三、閑處映帶，點(diǎn)染意境

“賴婚”一折，沉重打擊了張崔的結(jié)合，矛盾急遽激化。就在觀者隨著緊張的情節(jié)而揪心之時(shí)，王實(shí)甫又忽插“閑筆”中斷了情節(jié)的發(fā)展，安排了張生月夜挑琴的一幕。

當(dāng)夜“云斂晴空，風(fēng)掃殘紅”，崔鶯鶯獨(dú)倚憑欄，心中閑愁萬(wàn)種。夜色凄迷，秋風(fēng)乍起，滿地殘紅，這肅殺黯淡的氛圍點(diǎn)染了張崔二人愛(ài)情飽受摧殘之后的心境：苦悶、悵惘、寂寞、無(wú)奈。月光如水，竹影婆娑，凄清蕭瑟的景致讓鶯鶯發(fā)出“風(fēng)月天邊有，人間好事無(wú)”的悲嘆。纏綿幽怨的戀情籠罩在月光玲玲、花墻竹影如此夢(mèng)一般的境界中，正是展現(xiàn)才子佳人愛(ài)情故事的絕妙意境。

墻的另一頭，癡情才子垂手撫琴，如怨如慕、如泣如訴的琴音飄來(lái)，佳人細(xì)細(xì)聆聽(tīng)。這一折，琴聲是主角。

【天凈沙】莫不是步搖得寶髻玲瓏？莫不是裙拖得環(huán)珮玎咚？莫不是鐵馬兒檐前驟風(fēng)？莫不是金鉤雙控，吉丁當(dāng)敲響簾櫳？

【調(diào)笑令】莫不是梵王宮，夜撞鐘？莫不是疏竹瀟瀟曲檻中？莫不是牙尺剪刀聲相送？莫不是漏聲長(zhǎng)滴響壺銅？潛身再聽(tīng)在墻角東，原來(lái)是近西廂理結(jié)絲桐。[4]

琴音裊裊飄來(lái)，鶯鶯似乎聽(tīng)到了聲響，卻不知究竟是何聲音，這一連串的問(wèn)句“莫不是……”情感強(qiáng)烈，仿佛是對(duì)自己內(nèi)心的叩問(wèn)，甚至也含著對(duì)情愛(ài)求之不得的怨懟。循聲走到墻角，方知曉是張生在撫琴。

【禿廝兒】其聲壯，似鐵騎刀槍冗冗;其聲幽，似落花流水溶溶;其聲高，似風(fēng)清月朗鶴唳空;其聲低，似聽(tīng)兒女語(yǔ)，小窗中，喁喁。[4]

這段聲音的描摹頗有唐人白居易《琵琶行》的氣韻?？鋸?、奇幻的筆法表現(xiàn)琴音的抑揚(yáng)婉轉(zhuǎn)。雄壯、悲楚、高昂、低回的琴音也正是普救寺里這一對(duì)有情男女坎坷經(jīng)歷的寫(xiě)照。“寺警”之驚心動(dòng)魄、“賴婚”之苦悶怨恨都化作了琴音，營(yíng)造出幽怨凄愴的意境，讓真真切切的悲傷化作潺潺流水般的樂(lè)曲，流淌進(jìn)觀者的心扉。表面上張生與鶯鶯并無(wú)直接的互動(dòng)，然而這折“聽(tīng)琴”表現(xiàn)的是人物內(nèi)心的情感律動(dòng)。無(wú)關(guān)情節(jié)、沒(méi)有沖突，用這婉轉(zhuǎn)琴音，閑處映帶，點(diǎn)染意境，把張崔二人的情感牽合在一起，平靜之下，暗潮涌動(dòng)。不僅把人物的心境表現(xiàn)得淋漓盡致，也避免了“流水賬”式的敘述。

四、閑筆舒氣，張弛有致

金圣嘆在《水滸》第40回夾批中說(shuō)：“如此死急事，偏有本事寫(xiě)得一起一落，突兀盡致，臨了猶作峰巒拳曲之形，真是才子?！盵1]“一起一落”正是以“閑筆”調(diào)節(jié)敘事節(jié)奏而形成周折的藝術(shù)效果。

《西廂記》中，王實(shí)甫往往通過(guò)延宕情節(jié)去舒緩緊張的敘事節(jié)奏。如前文所述的“請(qǐng)宴”一折安排在“退兵”和“賴婚”兩折之間。這兩折矛盾沖突十分尖銳，而“請(qǐng)宴”作為過(guò)渡，寫(xiě)得生動(dòng)細(xì)膩、輕松舒緩，充滿喜劇色彩。金圣嘆云：“意欲寫(xiě)其去，卻反寫(xiě)其回。意欲寫(xiě)其急，卻反寫(xiě)其遲?！盵4]閑筆舒氣殺勢(shì)，讓緊張的情節(jié)松弛下來(lái)，使整部戲劇的情節(jié)跌宕起伏，疏密有間，亦張亦弛，也可為后文蓄積氣勢(shì)。

“聽(tīng)琴”一折亦然。“賴婚”這一高潮部分，矛盾急遽激化，此時(shí)又忽插“閑筆”中斷了情節(jié)發(fā)展，專寫(xiě)一折琴音。琴音作為張生、鶯鶯和紅娘三人之間情感的紐帶，傳達(dá)出言語(yǔ)所不能達(dá)意的復(fù)雜情思，既舒緩了緊張的敘事節(jié)奏，又自然地抒發(fā)人物內(nèi)心的愁緒，虛中有實(shí)，扣人心弦。

王實(shí)甫在創(chuàng)作時(shí)還關(guān)注到觀者對(duì)戲劇情節(jié)的接受心理這一要素。金圣嘆在批評(píng)《水滸》時(shí)，也注意到了讀者的閱讀心理的問(wèn)題。他在《水滸》第39回回批中講到：“讀一句嚇一句，讀一字嚇一字，直至兩三頁(yè)后，只是一個(gè)驚嚇。吾嘗言：讀書(shū)之樂(lè)，第一莫樂(lè)于替人擔(dān)憂。然若此篇者，亦殊恐得樂(lè)太過(guò)也?！盵1]如他所說(shuō)，小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)切忌把情節(jié)堆得太滿，敘述節(jié)奏太過(guò)緊張，讓讀者喘不過(guò)氣來(lái)。戲劇也是如此，高潮迭起固然精彩，但若無(wú)緩沖和過(guò)渡，觀者可能無(wú)法承受?！俺昙怼币徽郏戏蛉擞X(jué)察到鶯鶯“語(yǔ)言恍惚，神思加倍，腰肢體態(tài)，比往日不同”，因此要審問(wèn)紅娘，矛盾再一次激化，劇情陡然緊張。此時(shí)，王實(shí)甫寫(xiě)了歡郎這一角色出場(chǎng)。歡郎向老夫人告發(fā)：

我見(jiàn)姐姐和紅娘燒香，半晌不回來(lái)。

轉(zhuǎn)頭又告訴紅娘：

奶奶知道你和姐姐去花園里去，如今要打你哩！[4]

寥寥數(shù)語(yǔ)的閑話有效地襯托出當(dāng)時(shí)的氣氛，給紅娘留出了自我思想斗爭(zhēng)的空間。其實(shí)歡郎告發(fā)與否，并不會(huì)影響老夫人要去審問(wèn)紅娘這個(gè)情節(jié)的發(fā)展。這處“閑筆”插在“酬柬”這一關(guān)目之前，舒緩了緊張的敘事節(jié)奏?；?、頑皮的歡郎與后文紅娘和老夫人的正面交鋒的緊張形成鮮明的反差，把觀者完全吸引到劇中，充分地調(diào)動(dòng)了觀者的情緒和情感，敘事節(jié)奏的變化便產(chǎn)生了特殊的審美效果。

五、旁文奇景，閑筆顯志

《西廂記》是一部表現(xiàn)封建社會(huì)男女婚戀的愛(ài)情喜劇，崔鶯鶯、張生和紅娘對(duì)禮教的背叛、沖擊和突圍表現(xiàn)了王實(shí)甫的創(chuàng)作主題，即“永老無(wú)別離，萬(wàn)古常完聚，愿普天下有情的都成了眷屬”。正是通過(guò)戲曲，王實(shí)甫真摯地展現(xiàn)對(duì)人性理想的追求。巧妙的“閑筆”使整部戲劇文情跌宕、扣人心弦。情節(jié)與情節(jié)的勾連、人物與人物的互動(dòng)、情節(jié)與人物的銜接，在“閑筆”文法的妙用之下緩急相間、入情入理。要注意到，王實(shí)甫所寫(xiě)“閑筆”大多數(shù)是具有喜劇色彩的。從愛(ài)慕美色的和尚到伶牙俐齒的紅娘再到滑稽頑皮的歡郎，都出現(xiàn)在緊張的情節(jié)之中充當(dāng)緩沖過(guò)渡的作用，這些具有鮮明個(gè)性的人物顛覆了自身身份所應(yīng)該遵守的世俗規(guī)范，也同樣體現(xiàn)王實(shí)甫的“反叛”的創(chuàng)作意圖。

王實(shí)甫運(yùn)用“閑筆”時(shí)也注意到了戲劇文體的特殊性。戲劇藝術(shù)具有綜合性、表演性。劇本既是文學(xué)讀本，屬于文學(xué)作品，又是舞臺(tái)表演的腳本?！奥?tīng)琴”一折，王實(shí)甫巧妙地利用戲劇的特殊性，把悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的琴音融入演員動(dòng)人肺腑的唱詞，而沒(méi)有采用直接對(duì)話的形式。演員雖然是面對(duì)面地站在舞臺(tái)之上，但他們中間有一堵不存在的墻。通過(guò)樂(lè)曲讓張生、鶯鶯、紅娘的進(jìn)行感情上的交互，彈琴者和聽(tīng)琴者不約而同地展示不同的心理活動(dòng)，給予演員更多的表演空間，觀者也獲得情緒緩沖的空間。劇中的賓白也是“閑筆”妙用的載體。次要人物的出場(chǎng)往往以賓白的方式呈現(xiàn)，比如歡郎、長(zhǎng)老。唱詞之間插入賓白可以減少由長(zhǎng)時(shí)間的唱帶來(lái)的冗長(zhǎng)感。曲白相間，加以神情動(dòng)作，有利于人物之間感情的表達(dá)，也能起到調(diào)節(jié)敘事節(jié)奏的效果。

王驥德指出：“西廂妙處不當(dāng)以字句求之，其聯(lián)絡(luò)顧盼斐亹映發(fā)，如長(zhǎng)河之流，率然之蛇，是一部片段好文字，他曲莫及?！钡拇_，《西廂記》的敘事藝術(shù)水平之高超令人嘆為觀止，其中“閑筆”之妙用更是使其敘事藝術(shù)達(dá)到“不直文情如綺，并事情如鏡”的高超境界。

參考文獻(xiàn)：

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