植物元素在中西服飾品牌中的運(yùn)用

陳建輝 黃萬(wàn)姬

摘要：21世紀(jì)的今天，隨著生態(tài)意識(shí)的不斷覺醒，植物花卉作為靈感元素越來(lái)越受到服裝設(shè)計(jì)師的關(guān)注，同樣是以植物元素作為主題，由于中西方歷史文化的巨大差異，對(duì)于植物元素在服飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用存在著許多不同的方法。如何對(duì)待二者的異同，是國(guó)內(nèi)服裝品牌值得深入思考的問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：植物元素；中西服飾品牌；造型風(fēng)格

面對(duì)如今快節(jié)奏機(jī)械化的生活，生態(tài)意識(shí)的覺醒讓以植物作為靈感的設(shè)計(jì)作品越來(lái)越受到人們的關(guān)注，這種趨勢(shì)預(yù)示著以植物為主題的設(shè)計(jì)在未來(lái)的紡織品市場(chǎng)具有開闊的前景。

對(duì)于中西方的服裝品牌而言，雖然同樣是以植物元素作為靈感來(lái)源，但是由于地域以及歷史文化的巨大差異，對(duì)于植物元素在服飾設(shè)計(jì)中的運(yùn)用存在著各自不同的方式和理念。

以2016年春夏女裝成衣發(fā)布為例（國(guó)外服裝品牌以VOGUE英文版網(wǎng)站發(fā)布的四大時(shí)裝周的品牌為主，國(guó)內(nèi)服裝品牌是以中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周和上海時(shí)裝周中的品牌為主），本文將從圖案紋樣、面料工藝、造型色彩等方面入手，尋找國(guó)內(nèi)外品牌對(duì)于該元素在服裝設(shè)計(jì)中運(yùn)用方法的異同。

一、植物元素在服裝品類上的運(yùn)用規(guī)律及差異

從服裝品類上看，國(guó)內(nèi)外品牌發(fā)布的相同點(diǎn)是：裙裝和禮服占據(jù)較大的比重，其中裙裝更是占據(jù)總比例的一半左右，說(shuō)明各大品牌的春夏發(fā)布主要以裙裝和禮服為主，其他品類分布較均勻，上裝主要以襯衫為主。

不同點(diǎn)是：相較于國(guó)內(nèi)品牌，國(guó)外品牌的T恤比例變小，襯衫和其他上裝的比例變大，對(duì)于夏裝、褲裝的比例上升明顯，而裙裝和禮服的比例小于國(guó)內(nèi)，大衣和西裝的款式比例大于國(guó)內(nèi)。原因是國(guó)內(nèi)品牌的上裝傾向于選擇T恤等較為簡(jiǎn)單的款式，例如boundless；國(guó)外品牌更多的是選擇襯衫等變化空間較大的款式，結(jié)構(gòu)和變化也較國(guó)內(nèi)更為復(fù)雜多樣，例如Anthony Vaccarello的襯衫在設(shè)計(jì)上采用了不對(duì)稱設(shè)計(jì)，對(duì)原有的廓形進(jìn)行了解構(gòu)；另外，國(guó)外品牌每套的單品數(shù)量也遠(yuǎn)超過(guò)國(guó)內(nèi)品牌，國(guó)內(nèi)服飾品牌多選擇一件式或兩件式設(shè)計(jì)，例如一條連衣裙或一件上裝搭配一件下裝即可，例如LIN Qi；而國(guó)外品牌更多采用的是三件式或五件式的品類搭配，例如Thom Browne是一件襯衫加一件西裝外面再搭配一件大衣，下身搭配褲子或半身裙。這就是國(guó)外品牌中褲裝、大衣、西裝的比重遠(yuǎn)大于國(guó)內(nèi)品牌的原因，其優(yōu)勢(shì)在于可以讓設(shè)計(jì)在視覺上更具層次感。

二、植物元素在造型風(fēng)格上的運(yùn)用規(guī)律及差異

從造型風(fēng)格上來(lái)看，國(guó)內(nèi)外服裝品牌的相同點(diǎn)是：由于服裝市場(chǎng)的導(dǎo)向因素，像優(yōu)雅、浪漫這些較為普及化的、女性化的風(fēng)格在春夏季占據(jù)較大的比重，而類似中性、前衛(wèi)等小眾的風(fēng)格雖然存在但并非主流趨勢(shì)。

不同點(diǎn)是：一方面由于中西方文化差異的原因，國(guó)內(nèi)服裝品牌在經(jīng)典和民族風(fēng)格中的比例高于國(guó)外品牌，整體造型更趨向于簡(jiǎn)潔素雅，例如九五絲御。而國(guó)外服裝設(shè)計(jì)的方向似乎更導(dǎo)向年輕的市場(chǎng)，迎合低年齡層的、具有少女氣息的輕快浪漫風(fēng)格占據(jù)著很大的比重，例如Adam Selman；另一方面，國(guó)外服裝由于風(fēng)格和品牌的多樣性，類似于中性和前衛(wèi)這些大膽而獨(dú)特的服裝風(fēng)格也占據(jù)一定的市場(chǎng)份額，且在市場(chǎng)中已經(jīng)形成了固定的消費(fèi)人群，這些因素促進(jìn)了西方紡織品市場(chǎng)的良性發(fā)展，所以整個(gè)服裝市場(chǎng)的豐富性及獨(dú)特性也會(huì)尤為明顯，例如Jil Sander的極簡(jiǎn)風(fēng)和Paul & Joe的中性風(fēng)的盛行。

三、植物元素在圖案紋樣上的運(yùn)用規(guī)律及差異

從植物元素在圖案紋樣上的運(yùn)用來(lái)看，國(guó)內(nèi)外服裝品牌的相同點(diǎn)是：由于采用了許多印花和提花的面料，且這類面料上所呈現(xiàn)的印花都是直接來(lái)自于大自然里真實(shí)植物的圖案，所以在植物元素的設(shè)計(jì)方法中，直接引用法占主體，例如國(guó)內(nèi)品牌FABITORIA和國(guó)外品牌Phillip Lim。

不同點(diǎn)是：由于中西方文化和歷史的差異，雙方在植物紋樣類型和運(yùn)用上有著各自迥異的特點(diǎn)和方式。西方常用的植物紋樣是類似于佩慈利或莫里斯圖案的具有宮廷式樣的紋樣，構(gòu)成形式比較復(fù)雜，需要設(shè)計(jì)師對(duì)于西方紋樣的歷史背景具有一定的了解，在此基礎(chǔ)上再對(duì)紋樣的外形和結(jié)構(gòu)進(jìn)行變形、提煉、重組形成新的紋樣，這些新設(shè)計(jì)的紋樣通常會(huì)裝飾在相應(yīng)品牌的裙裝或禮服中，例如意大利品牌Dolce & Gabbana。而中式的常用紋樣是類似于寶相花和忍冬紋這些具有傳統(tǒng)特色的紋樣，設(shè)計(jì)時(shí)多采用反復(fù)的手法，且更多用于傳統(tǒng)與民族服飾中，現(xiàn)代感的服飾則應(yīng)用較少，例如NE·TIGER。所以在元素重組這種設(shè)計(jì)方法上，國(guó)外服裝品牌的運(yùn)用比例會(huì)高于國(guó)內(nèi)品牌。

四、植物元素在面料工藝上的運(yùn)用規(guī)律及差異

從植物元素在面料工藝上的運(yùn)用來(lái)看，國(guó)內(nèi)外服裝品牌的共同點(diǎn)是：工藝上占比最大的都是印花，這也和春夏季發(fā)布的季節(jié)性有關(guān)，且面料印花算是相對(duì)直觀簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)手法，所呈現(xiàn)的視覺效果也很直觀，例如國(guó)內(nèi)品牌broadcast 播和國(guó)外品牌Andreas Kronthaler for Vivienne Westwood。其他服飾大部分會(huì)選擇剪貼、鏤空或綴飾三者其中的一種進(jìn)行設(shè)計(jì)，且國(guó)內(nèi)外服裝品牌涉及到的面料設(shè)計(jì)方法幾乎一致，如搓合、扭曲等方法少有采用，幾乎可以忽略不計(jì)。

不同點(diǎn)是：國(guó)外的服裝品牌往往會(huì)在同一件服飾中采用兩種或兩種以上的面料工藝進(jìn)行裝飾和設(shè)計(jì)，例如Oscar de la Renta這一套就是結(jié)合了花朵剪貼和珠子綴飾，以及面料印花三個(gè)工藝結(jié)合在一起來(lái)表達(dá)細(xì)節(jié)效果，或是像意大利品牌Dolce & Gabbana采用品牌擅長(zhǎng)的經(jīng)典的刺繡和貼花工藝。而國(guó)內(nèi)的服裝品牌，由于服裝風(fēng)格趨向于簡(jiǎn)潔素雅的原因，在同一套服裝中往往只采用一種工藝手法，避免視覺上給人眼花繚亂的感覺，例如Xinshen Group這一套對(duì)于年輪的表達(dá)就只采用了印花的手法。

五、植物元素在色彩上的運(yùn)用規(guī)律及差異

從植物元素在色彩上的運(yùn)用來(lái)看，國(guó)內(nèi)外服裝品牌的相同點(diǎn)是：為了強(qiáng)調(diào)植物元素的設(shè)計(jì)亮點(diǎn)，服裝品牌一般都會(huì)選擇在同一套服飾中使用對(duì)比色使其在視覺效果中更為突出，所以對(duì)比色成為了服裝設(shè)計(jì)中最為常用的色彩組合方式，例如國(guó)外品牌Gucci為了突出領(lǐng)結(jié)上的紅色花朵裝飾采用了紅綠色對(duì)比以及國(guó)內(nèi)品牌boundless為了突出T恤上的圖案，整體也同樣采用了紅與綠的對(duì)比色。

不同點(diǎn)是：由于國(guó)內(nèi)服裝品牌的設(shè)計(jì)風(fēng)格更多趨向于簡(jiǎn)單素雅風(fēng)格（見上關(guān)于植物元素在造型風(fēng)格上的分析），所以像單色與類似色這種效果不是特別強(qiáng)烈的色彩組合方式占比會(huì)高于國(guó)外服裝品牌，且國(guó)內(nèi)服裝設(shè)計(jì)整體色彩意境多給人偏冷靜、沉穩(wěn)的感覺，例如WE COUTURE的淡藍(lán)色禮服。相較于國(guó)內(nèi)服飾，國(guó)外品牌的風(fēng)格更具有多樣性，類似于中性、前衛(wèi)等小眾風(fēng)格的品牌仍占據(jù)一定的地位，所以類似于無(wú)色彩以及與其他有色彩的組合方式會(huì)比國(guó)內(nèi)品牌運(yùn)用的機(jī)會(huì)多，例如國(guó)外著名潮牌Vetements采用了無(wú)色彩白色襯衫和有色彩裙裝的搭配。另一方面，國(guó)外的品牌為了增加服裝的層次感，整體色彩意境上冷色、暖色、中性色等各個(gè)比重的分配會(huì)比較平均，例如Balenciaga的中性白色和Chloé的暖色搭配。

六、中西服飾品牌對(duì)于植物元素運(yùn)用的綜合分析

整體上，在2016年春夏發(fā)布季，中西服裝品牌都會(huì)以裙裝和禮服為主，風(fēng)格傾向于優(yōu)雅浪漫，植物元素的設(shè)計(jì)多是采用印花的形式和現(xiàn)實(shí)中重復(fù)式的植物紋樣來(lái)較為直觀的呈現(xiàn)設(shè)計(jì)點(diǎn)，色彩上較多的采用對(duì)比色來(lái)突出視覺圖案設(shè)計(jì)。

不同的是，由于傳統(tǒng)文化和歷史的差異，中式的服裝較多偏向于簡(jiǎn)潔素雅的風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)留白和意境的表達(dá)，比較自我小眾，這就導(dǎo)致國(guó)內(nèi)的服裝品牌款式廓形相對(duì)簡(jiǎn)單，某些品牌甚至有些單調(diào)乏味，缺少設(shè)計(jì)感和創(chuàng)新性，植物紋樣也缺乏復(fù)雜和專業(yè)的圖案設(shè)計(jì)，面料工藝上比較單一，色彩上尤其多冷色和無(wú)彩色。

相較之下，西方的服裝品牌更加成熟，服裝市場(chǎng)更加完整化、體系化、商業(yè)化，服裝消費(fèi)群體的認(rèn)知度和審美意識(shí)更為多樣，這些因素給予了國(guó)外服裝品牌良好的發(fā)展環(huán)境和空間，使得品牌個(gè)體可以針對(duì)的消費(fèi)群體明確，風(fēng)格更加獨(dú)特且具有相對(duì)的風(fēng)格持久性和穩(wěn)定性。所以國(guó)外服裝品牌的品類數(shù)量和服裝款式豐富，設(shè)計(jì)分工明確，圖案紋樣設(shè)計(jì)已經(jīng)獨(dú)立出來(lái)，圖案印花設(shè)計(jì)師更具有專業(yè)性，可以設(shè)計(jì)出復(fù)雜的紋樣印花圖案，色彩上運(yùn)用豐富，面料工藝上的組合疊加使得裝飾性和視覺性更為強(qiáng)烈。

以植物元素的設(shè)計(jì)作為出發(fā)點(diǎn)，本文分析中西方設(shè)計(jì)元素異同的目的是為了拋磚引玉。毋庸置疑，西方服裝品牌在很多方面值得國(guó)內(nèi)品牌學(xué)習(xí)，但從宏觀上講，對(duì)于一個(gè)完整的主題系列發(fā)布而言，并不是紋樣或者工藝越復(fù)雜、款式越多變、色彩越鮮明越好，這是因?yàn)楫a(chǎn)品最終是要著眼于品牌這一核心，著眼于一個(gè)服裝品牌的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，著眼于設(shè)計(jì)本身。

設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)至關(guān)重要。如果想要表達(dá)簡(jiǎn)潔的，勢(shì)必要丟棄繁復(fù)的，雖然復(fù)雜的工藝和紋樣的確能凸顯質(zhì)量和工藝水平，但是未必適合每一個(gè)服裝品牌和設(shè)計(jì)主題，對(duì)于設(shè)計(jì)而言，適可而止和恰當(dāng)好處才是最重要的。

學(xué)會(huì)從服裝品牌自身和源頭出發(fā)，思考品牌的創(chuàng)建意義和需要傳承的文化是什么，搞清自己的定位和風(fēng)格，再根據(jù)每一季的主題進(jìn)行設(shè)計(jì)，結(jié)合當(dāng)季的流行趨勢(shì)，多做嘗試和創(chuàng)新，這才是一個(gè)服裝品牌真正的發(fā)展之道。