黃耀忠

黃士陵是清末篆刻巨擘，明清流派篆刻的結(jié)束者。二次南來(lái)廣州，前后跨19年，在廣雅書院廣雅書局留下大量書跡，記錄了他嬗變的軌跡。

書院碑刻，展現(xiàn)官學(xué)威儀

黃士陵（牧甫）1885年8月進(jìn)北京國(guó)子監(jiān)，問學(xué)于盛昱、王懿榮、吳大瀲等金石學(xué)名家，對(duì)金石、文字學(xué)進(jìn)行學(xué)習(xí)研究，成為千百年來(lái)唯一一位由皇家最高學(xué)府培養(yǎng)出來(lái)的文字學(xué)專家。

次年8月黃士陵奉國(guó)子監(jiān)祭酒盛昱之命重摹世稱石刻之祖的《石鼓文》于韓愈祠壁，未及刻竣便有廣州之行。從圖中《石鼓文》的詳盡署款中透露出幾點(diǎn)信息：一、充分肯定牧甫參與鐫刻的勞績(jī)。二、對(duì)其在國(guó)子監(jiān)未完的工作作了周詳?shù)陌才拧Ｈ?、吳大澂招募之迫切。?guó)子監(jiān)是清王朝的中央官學(xué)，起源于西周的太學(xué)，這是給予黃士陵稽古金石研究的最高榮譽(yù)和褒獎(jiǎng)?？梢娫趪?guó)子監(jiān)的學(xué)習(xí)已使黃牧甫成長(zhǎng)為在書刻方面的“大內(nèi)高手”。

1887年兩廣總督張之洞、廣東巡撫吳大澂在廣州奏準(zhǔn)朝廷，創(chuàng)立廣雅書院和廣雅書局。書院的四塊巨碑（300×185cm）、以及奏折碑、奉折碑、學(xué)規(guī)碑等巨刻需要展現(xiàn)皇家官學(xué)的威儀風(fēng)范，這是黃士陵應(yīng)吳大澂之邀再次南下廣州的重要原因，據(jù)鄧爾疋、馬國(guó)權(quán)的先后記述，書院建筑的青磚、瓦當(dāng)、藏書櫥玻璃上及碑額上的篆書均出自黃士陵之手。甚至署名張之洞書的《說(shuō)文解字序》都極可能是黃士陵捉刀的。據(jù)戴國(guó)雄老師說(shuō)：“無(wú)邢堂”東板壁原有黃士陵篆書八屏，今不存了。

廣雅書院的七塊巨刻到底是黃士陵親力親為，抑或主持鑿刻，又或者僅僅是參與了部分鑿刻，尚需更確切的資料證實(shí)。然而廣雅書院的碑刻工作與黃士陵在廣雅書局的書寫?？惫ぷ髟跁r(shí)間上是對(duì)應(yīng)吻合的。1887年他剛到廣州，書院刻張之洞6月16日具奏，8月24日奉硃批“該部知道了”，由調(diào)補(bǔ)潮州府知府前編修楊霽書丹的《創(chuàng)建廣雅書院奉摺》碑。這年9、10月間他為書局最初的三種刻書《史記志疑三十六卷》《漢書辨疑二十二卷》《史記天官書補(bǔ)目一卷》篆寫了扉頁(yè)。

1888年書院刻由日講起居注官、南書房行走兼翰林侍講學(xué)士順德李文田書于7月的《朱子白鹿洞書院學(xué)規(guī)》巨碑，年底刻廣東學(xué)政錢唐汪鳴鑾11月書的《程子四箴》巨碑。這一年他為書局《后漢書辨疑十一卷》等十六種刻書篆寫了扉頁(yè)。

因這年書刻工作尚不繁重，他與幕友一道鈐蓋了吳大徵的《十六金符齋印譜》，此事王同愈有生動(dòng)詳盡的記述：“光緒十四年客羊城愙齋師節(jié)署，幕府清閑，師出所藏周秦古璽及漢魏官私印二千余方，屬同人（余及元和陶仲平、黟縣黃穆夫、諸城尹伯圜）分任印譜，各五部，而以一為酬。同人慕欲已久，驚喜承命，三閱月而卒業(yè)，裝訂二十六冊(cè)。穆夫、伯圜皆精篆刻，自謂得此如農(nóng)夫之獲腴田焉?！眳谴鬂操x詩(shī)記錄：“蓄印十六年，積累至二千。古鈢得至寶，文字秦燔先。漢魏官私印，金玉皆精堅(jiān)。同鈕各從類，年代不須編。印茲二十部，裒集豈偶然。誰(shuí)其任此役，穆父與伯圜?！?/p>

1889年書院碑刻的工作量最大，刻廣東巡撫吳縣吳大澂春正書的《鄭君六藝論》巨碑，署款兩廣總督兼署廣東巡撫南皮張之洞7月書的《許君說(shuō)文解字?jǐn)ⅰ肪薇瑥堉?月22日具奏兩廣鹽運(yùn)使前編修英啟書丹的《請(qǐng)頒御書扁額摺》碑，五品銜翰林院修撰上書房行走廣東副考官王仁堪10月書的《廣雅書院教規(guī)》碑。恰巧這一年黃士陵在書局沒有工作痕跡。

從七塊碑刻來(lái)看，三個(gè)碑額、四塊巨碑之首張之洞署款的《許君說(shuō)文解字?jǐn)ⅰ返赛S士陵書跡，都用于顯著的位置。然與書局刻書扉頁(yè)一樣沒有署名，很符合他雖是“大內(nèi)高手”然而是一介布衣的幕客身份的。四巨碑“文革”時(shí)被糊上水泥寫標(biāo)語(yǔ)，今雖鏟去水泥重新安置，惜未置于碑座之上，易受水氣侵蝕，狀況堪憂。

南園書跡，鍛鑄古今

1890年始見他大量參與書局的校對(duì)工作。此時(shí)書局已由齋舍狹窄的菊坡精舍遷至南園故址，南園是南漢帝王花園，千余年來(lái)歷經(jīng)興廢，詩(shī)人云集，元朝五先生，明朝后五先生，明季十二子，清末八子皆結(jié)詩(shī)社于此。張之洞修復(fù)南圜，遷來(lái)廣雅書局。1889年12月21日繆荃孫下榻后記下了書局的勝景：“軒宇宏敞，水木明瑟；夾河兩岸，華屋接以紅橋，真勝境也。下榻東校書堂。東即三大忠祠；再東即南園，十先生祠中有抗風(fēng)軒，環(huán)房八間，重碧迷離，房闥繚曲，闌外荷池十頃，假山數(shù)峰，均有幽致?！苯裉炷蠄@已夷為“文園”停車場(chǎng)了。

完成辛勞的碑刻工作轉(zhuǎn)到優(yōu)雅的環(huán)境，這一期間，黃士陵的書、畫、印作品每見署款南園以寄思古幽情，可見校書堂的工作是令人驕傲的事情，欣喜之情溢于言表。在此后的校書歲月里他的校對(duì)量名列全部校對(duì)者的前十名。并留下一部《黃牧甫雙勾名人真跡》書稿，勾摹金農(nóng)、丁敬、鄧石如、伊秉綬等清人篆隸楷行書跡32種。1893年到1896年間，黃士陵為書局的叢書篆寫了三十多頁(yè)扉頁(yè)。在這里我們看到他的篆書已經(jīng)完成了將金文的結(jié)構(gòu)植入小篆形體的探索，合大、小、繆三篆體為一體。有趣的是在1895年的《晉書輯本》、《晉紀(jì)輯本》《晉陽(yáng)秋輯本》《漢晉春秋輯本》《卅國(guó)春秋輯本》等扉頁(yè)中，他開始放棄小篆外形特點(diǎn)，轉(zhuǎn)為繆篆般團(tuán)聚。這一切早在他為廣雅書局篆寫的第一張扉頁(yè)《史記志疑三十六卷》中已初露端倪，經(jīng)過漫長(zhǎng)的反復(fù)嘗試之后，在晚年的書作中每一種篆體的特征都強(qiáng)化得更為濃烈釅厚。現(xiàn)在我們?cè)倏础豆呕编徫荨贰斗轿模ㄥ?雋）印》這些印作的時(shí)候，能不為其超凡脫俗的一字熔眾器鑄百家的妙筆嘆為觀止嗎？

摘自《收藏·拍賣》