淺談曲湘建2017年捷克油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生作品藝術(shù)特色

摘 要：[1]曲湘建現(xiàn)為湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖南當(dāng)代油畫(huà)院副院長(zhǎng)，湖南油畫(huà)藝委會(huì)主任。曲湘建對(duì)于中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生重要的影響，是當(dāng)今畫(huà)壇最出眾的油畫(huà)家之一。本文主要從曲湘建的捷克寫(xiě)生的作品的色彩、筆觸、地域性三個(gè)方面進(jìn)行闡述反映他對(duì)于藝術(shù)的一個(gè)獨(dú)特的感受力以及鍥而不舍的探索精神。

關(guān)鍵詞：曲湘建；油畫(huà)風(fēng)景；色彩；筆觸；地域性

一、色彩是油畫(huà)風(fēng)景的重要因素

顏色具有三個(gè)基本特性：色相、純度（也稱(chēng)彩度、飽和度）、明度。在色彩學(xué)上也稱(chēng)為色彩的三大要素或色彩的三屬性。色相：色相是有彩色的最大特征。所謂色相是指能夠比較確切地表示某種顏色色別的名稱(chēng)。純度：色彩的純度是指色彩的純凈程度，它表示顏色中所含有色成分的比例。許多人當(dāng)面對(duì)畫(huà)色彩時(shí)會(huì)容易忽略色彩的純度，簡(jiǎn)單的畫(huà)物體的素描關(guān)系，其實(shí)這就失去了色彩的魅力，也正是因?yàn)闆](méi)有完全理解色彩的純度這一基本特性，當(dāng)欣賞各個(gè)大師的色彩作品時(shí)，證明色彩的純度在整個(gè)畫(huà)面中的運(yùn)用是多么重要。

畫(huà)家曲湘建在捷克畫(huà)的一系列油畫(huà)風(fēng)景作品后，曲湘建就明顯感受到了他對(duì)于畫(huà)面中純度的新的理解，相比之前的作品這次的作品的純度比之前要高兩個(gè)度，因此曲湘建也首次提出了“色簡(jiǎn)則濃”一詞，曲湘建認(rèn)為要畫(huà)好色彩一定要把握好色彩的純度，對(duì)色彩純度的把握能很好地提升色彩的魅力。這次對(duì)于色彩的飽和度的新的認(rèn)識(shí)在捷克寫(xiě)生的一系列作品是曲湘建的藝術(shù)之路邁入一個(gè)新臺(tái)階的標(biāo)志。

表現(xiàn)秋天陽(yáng)光的感覺(jué)和歐洲金碧輝煌的色調(diào)，色彩是重要因素，其中對(duì)色彩的濃度（飽和度）的把控是形成油畫(huà)豐富層次和整體力的基礎(chǔ)，開(kāi)始鋪色時(shí)不必過(guò)于求得有多準(zhǔn)確和多么豐富的細(xì)節(jié)，要學(xué)會(huì)將對(duì)象進(jìn)行歸納簡(jiǎn)化成幾個(gè)大色塊，忽視對(duì)象復(fù)雜的細(xì)節(jié)和產(chǎn)生環(huán)境空間深度感，色彩關(guān)系就會(huì)很明確，畫(huà)面會(huì)整體統(tǒng)一。色彩的色層的細(xì)微變化十分豐富細(xì)膩，寫(xiě)生時(shí)很容易陷入細(xì)微的變化從而陷入局部之中，因此，有意識(shí)的壓縮色彩色層的豐富性加大色塊之間的色層的一個(gè)跨度，畫(huà)面中的色層比自然呈現(xiàn)出來(lái)的色層要簡(jiǎn)化很多，正是因?yàn)檫@種大的色層之間的對(duì)比使得顏色之間的傾向更為明顯，這就是曲湘建這次捷克寫(xiě)生所收獲的“色簡(jiǎn)則濃”

作品《老教堂》畫(huà)家從圍墻外描繪教堂，整個(gè)畫(huà)面色彩十分響亮，對(duì)圍墻，和教堂墻面的的色塊做簡(jiǎn)化的處理，突出了綠樹(shù)的濃郁和旺盛，特別是教堂的黃色的墻壁，畫(huà)家有意識(shí)的提高它的濃度，襯出了樹(shù)的綠，房頂?shù)乃{(lán)以及圍墻的一個(gè)灰，這體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)于油畫(huà)色彩語(yǔ)言的很好駕馭能力，“色簡(jiǎn)則濃”也在此幅畫(huà)中體現(xiàn)的淋漓盡致。

二、筆觸的魅力

寫(xiě)生時(shí)的筆觸與人的觀察反應(yīng)、對(duì)象的質(zhì)感、動(dòng)作的連貫以及速度分不開(kāi)，筆觸的用力程度、筆觸和筆觸的疊加、按壓會(huì)明顯的表現(xiàn)出色彩的濃度與肌理，表現(xiàn)出油畫(huà)寫(xiě)生特有的生動(dòng)性和節(jié)奏感，并不斷把自己的感覺(jué)激活筆觸一方面要恰如其分地表現(xiàn)對(duì)象，另一方面要準(zhǔn)確的傳達(dá)自己的思想感情，筆觸得之于腕，而腕受之于心，由心而發(fā)，是內(nèi)心情感的傳達(dá)媒介。偉大的畫(huà)家莫奈曾說(shuō)過(guò)：“只要閉著眼睛摸一摸畫(huà)面，就知道這張畫(huà)的好壞” 一張畫(huà)的品質(zhì)也可以通過(guò)筆觸來(lái)判斷。

《小鎮(zhèn)酒吧》畫(huà)面中的松動(dòng)靈活，無(wú)拘無(wú)束的筆觸將畫(huà)家內(nèi)心激動(dòng)的獨(dú)白表現(xiàn)得淋漓盡致，灑脫富有生氣的 筆觸與人物的形體很好的結(jié)合在一起展現(xiàn)了酒吧前年輕人的一種朝氣蓬勃的生活狀態(tài)

三、油畫(huà)風(fēng)景中地域性表現(xiàn)

秋天的布拉格很美，城市到處是保存完好的古建筑，美麗的伏爾塔河上終日游弋著白色的天鵝，查理大橋古老滄桑，即使是街頭賣(mài)藝的音樂(lè)人演奏的樂(lè)曲也能讓人停下腳步。橙紅色的屋頂，粉綠色的教堂尖頂，碧藍(lán)的天空，身邊不時(shí)走過(guò)金發(fā)美女仿佛置身于童話世界，布拉格是一座充滿(mǎn)浪漫氣息的城市。一幅優(yōu)秀的寫(xiě)生作品，除了有一些繪畫(huà)技巧，好的畫(huà)面構(gòu)成以外還要透過(guò)表面展現(xiàn)畫(huà)面中所描繪的地方的地域性，體現(xiàn)當(dāng)?shù)匚幕木駳赓|(zhì)，這才是一幅作品的靈魂所在，油畫(huà)寫(xiě)生也是感性和理性結(jié)合，我們平時(shí)寫(xiě)生都只注重表現(xiàn)一些表面的呈現(xiàn)出來(lái)的景象而沒(méi)有好好思考地域性的問(wèn)題，因此導(dǎo)致我們的繪畫(huà)作品老是打動(dòng)不了人，缺乏一種情感在里面，所以顯得尤為空洞。[2]

《布拉格大教堂》描繪的是透過(guò)歐式欄桿、河流，眺望對(duì)面的布拉格大教堂，是一幅暖色調(diào)的畫(huà)作，輕松跳躍的筆觸描繪兩邊的樹(shù)葉給人一種悠閑舒適之感，對(duì)面的布拉格大教堂顏色飽和度很高，充滿(mǎn)著浪漫的氣息，營(yíng)造出一個(gè)夢(mèng)幻般的景色，畫(huà)家敏銳地捕捉到了布拉格的季節(jié)和地域性特征，傳達(dá)出畫(huà)家在作畫(huà)時(shí)的一種愉悅心情，透過(guò)畫(huà)作深深地吸引著觀賞者對(duì)其的向往。

四、結(jié)語(yǔ)

從曲湘建捷克寫(xiě)生的作品中，不難看出他將自己的藝術(shù)理想凝聚在油畫(huà)風(fēng)景之中，描繪出一幅幅感人至深的畫(huà)作，特別難得的是曲湘建不僅僅是一直踏踏實(shí)實(shí)的畫(huà)每一幅作品，而且還在不斷的進(jìn)行探索。通過(guò)他的描繪的這些生動(dòng)的風(fēng)景，也不難看出他在藝術(shù)道路上踴躍攀登，而且用更加獨(dú)特的表現(xiàn)手法，把自己炙熱的感情融入到了畫(huà)面上，從而引起觀者的共鳴，創(chuàng)作出一幅幅動(dòng)人的油畫(huà)作品，從而也推動(dòng)著中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]曲湘建.尋找心中的風(fēng)景[J].創(chuàng)作與評(píng)論，2016（04）：97+96+137+98-100.

[2]武建林，劉娜.“地域性”在油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生教學(xué)中的體現(xiàn)[J].大舞臺(tái)，2012（12）：192-193.

作者簡(jiǎn)介

王姣（1995-），女，湖南湘潭人，2016年畢業(yè)于湖南第一師范學(xué)院，現(xiàn)為湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院17級(jí)研究生，主修美術(shù)學(xué)油畫(huà)。

（作者單位：湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）