王敏

摘要：《霍比特人》是英國作家托爾金的代表作品之一，作品表達的人文精神和復雜、多變、奇幻的劇情使其成為一部經(jīng)典小說，也因此快速得到了傳播?；诖?，本文分別就《霍比特人》在中國譯介的基本條件、市場概況、翻譯風格等展開分析，并就文化交流、商業(yè)發(fā)展、讀者數(shù)目等一系列推動譯介工作開展的因素和翻譯強調(diào)通俗化、忠于原著思想和重視語義表達等翻譯風格進行討論，以期為后續(xù)外文譯介工作提供參考。

關(guān)鍵詞：《霍比特人》；文化交流；奇幻文化；語義表達

比較文學中的譯介是指對文學交流中翻譯的研究（1xanslation studies），以前是從媒介學出發(fā)，而目前則著眼于外文翻譯、翻譯文學。我國現(xiàn)代譯介學的出現(xiàn)時間并不長，但發(fā)展速度較快，得益于市場化的商業(yè)環(huán)境，譯介工作和商業(yè)活動往往能夠同步開展。就《霍比特人》的譯介而言，整體工作是在內(nèi)在、外在因素的共同推動下逐步進行的，從譯介學發(fā)展的角度來看具備一定的分析價值。

一、《霍比特人》在中國譯介的基本條件

（一）文化交流的進展

《霍比特人》成書于1937年，當時我國對外交流受到政治環(huán)境影響（抗日戰(zhàn)爭），因此讀者并不了解這一作品，到20世紀后期，隨著我國社會發(fā)展環(huán)境趨于穩(wěn)定，各類外文作品開始進入我國，《霍比特人》、《精靈寶鉆》等小說也作為奇幻文化的代表之一逐漸滲透到我國社會中，快速得到讀者的肯定。到20世紀后期，美國好萊塢影視基地在高端技術(shù)條件的支持下，籌備進行《魔戒》（也稱《指環(huán)王》）的拍攝，該作品成為一劑助推劑，快速加深了我國讀者對奇幻文化的興趣，也使《霍比特人》的譯介得到快速推動。

（二）逐步推進的奇幻文化

西方奇幻文化與我國奇幻文化存在一定差異，我國奇幻小說往往以“不了了之”作為結(jié)局，或者帶有針砭時弊的特色?！痘舯忍厝恕穭t強調(diào)人文精神，這意味著我國文化和《霍比特人》存在兼容上的難度。隨著《精靈寶鉆》以及《魔戒》三部曲的問世，我國讀者、觀眾漸漸熟悉了西方奇幻文化，并對其中的英雄主義、人文精神產(chǎn)生了濃厚的興趣，這為后續(xù)其他作品的譯介提供了支持（《魔戒》三部曲是《霍比特人》的續(xù)作，但在被拍攝為電影后得到了廣泛認同，因此該作品的影響力在相當長的一段時間里是大于《霍比特人》的）。

二、《霍比特人》在中國譯介的市場概況

（一）日益增加的讀者數(shù)目

我國讀者接受奇幻文化的速度較快，這是由于我國文化本身內(nèi)容豐富，具備較強的兼容性。奇幻文化進入我國之初，翻譯、出版等各行業(yè)就快速發(fā)現(xiàn)了該類作品的價值，并應用不同媒體進行了立體推廣，導致我國奇幻作品的讀者數(shù)目快速增加。2014年，我國北京某高校曾進行過一組調(diào)查，研究人員選取了北京各地14所學校，隨機尋找451名學生，詢問學生對于奇幻文化的看法、了解程度，結(jié)果上看，超過80%（372人）的學生聽說過《霍比特人》，另有47%（253人）的學生觀看、閱讀過《霍比特人》三部曲中的至少一部。與此相對，2002年該校的調(diào)查中，僅有50%左右的受訪對象表示了解《魔戒》，僅有15%左右的受訪對象觀看、閱讀過《魔戒》三部曲中的至少一部。該數(shù)據(jù)表明，奇幻文化在我國的讀者數(shù)目增長速度較快，這是譯介工作開展的核心支持之一（本節(jié)數(shù)據(jù)來源：北京青年周刊2016）。

（二）現(xiàn)代商業(yè)發(fā)展的推動

自20世紀末期以來，我國經(jīng)濟發(fā)展速度明顯加快，商業(yè)化進程也較為理想。大量“舶來品”進人我國，其中包括很多優(yōu)秀的文藝作品，我國社會經(jīng)歷了多個世紀的混亂和文化閉塞后，依然展現(xiàn)出了極大的文化兼容力，進入我國的外文作品快速打開市場，這使翻譯、出版以及其他行業(yè)敏銳發(fā)現(xiàn)了來自奇幻文化的商機，并開展了對應工作。如河北某出版社2000年出版《霍比特人》、《精靈寶鉆》、《魔戒》等奇幻小說共及7萬冊，到2010年，達到14萬冊，2014年《霍比特人》三部曲上映后，出版量激增至31萬冊，如此大的發(fā)行量也體現(xiàn)了現(xiàn)代商業(yè)發(fā)展對譯介工作的突出價值。

此外，我國商業(yè)環(huán)境多年來的持續(xù)發(fā)展也為譯介工作提供了良性土壤。在《霍比特人》進人我國前，商業(yè)化的奇幻電影已經(jīng)通過各類渠道或多或少的進入了市場，最初的《霍比特人》動畫電影上映于1977年，相關(guān)宣傳海報和片段曾以不同途徑進入過上海、廣州、深圳等大城市文化市場，激發(fā)了我國民眾對奇幻電影的熱忱，商業(yè)化前景理想，有力推動了后續(xù)譯介工作。

三、《霍比特人》在中國譯介的翻譯風格

（一）忠于原著思想

《霍比特人》譯介工作對翻譯能力的要求較高，尤其是翻譯風格，各地不同的文化背景意味著表達方式的不同，《霍比特人》誕生在英國，英國保守文化在語言上的表現(xiàn)尤為明顯，即“話中話”特色。進行翻譯工作時，也要求透徹理解作品的原著思想，給予精準的表達。如《霍比特人》三部曲的最后一部《五軍之戰(zhàn)》，索林與12矮人據(jù)守在艾魯博廢墟，面臨精靈和長湖鎮(zhèn)人類的圍困拒絕交出財寶，堅定的說：“so come.”（那就來吧），這句話表達的是索林守衛(wèi)財寶的決心，雖然翻譯上沒有添加其他元素，但一語中的、簡單明了的突出了原著思想，屬于較為成功的翻譯。

（二）強調(diào)翻譯的通俗化

通俗化翻譯是《霍比特人》譯介過程中必須考慮的一個問題，正如上文所說，文化差異導致文字表達的不同，也會造成讀者閱讀的困難，很多西方諺語、格言與其表面文字存在差別，如果不給于通俗化的翻譯，讀者閱讀過程中也會出現(xiàn)困難。如甘道夫勸說比爾博參加冒險時的一段話“Theworldisnotinyourbooks andmaps.It's outthere.”（真正的世界不在你的書里和地圖上，而是在外面），該句表達的是甘道夫的鼓勵，在翻譯時，直接采取字面直譯的方式，既精準表述了原文，也從引申的角度使其顯得通俗易懂，更有利于讀者理解文字。

（三）重視語義表達

語義表達在外人翻譯工作中非常重要，很多俚語、俗語不能完全按照紙面文字進行直譯，需要翻譯人員理解作品、語言，應用更直接、更合適的方式進行表達?！痘舯忍厝恕啡壳?，這類翻譯方式也是其風格特點之一。如比爾博對冒險失去信心時，嘗試返回，甘道夫給予的語言激勵：“but home is now behind you，the world is ahead.”（現(xiàn)在你的家在前方），該句原意說“但現(xiàn)在家在身后，世界在前方”，如果給予直譯略顯噦嗦，翻譯為“現(xiàn)在你的家在前方”，更有力、簡潔的表明了甘道夫想表達的意意思，翻譯和閱讀的效果都能更突出。又比如比爾博和史麥革對話時的短句“Lost”，原意為史麥革輸?shù)袅擞螒?，應翻譯為“失敗者”，為滿足后續(xù)劇情（丟失魔戒），簡單翻譯為“丟了”顯然更加妥當。

四、總結(jié)

通過對《霍比特人》在中國的譯介情況進行分析和研究，發(fā)現(xiàn)該作品的譯介成功和其讀者群的形成、讀者對奇幻文學的認知和接受、譯者的努力等方面息息相關(guān)?！痘舯忍厝恕返淖g介是一個過程，其基礎是文化交流的深入和奇幻文化的逐步推進，同時日益增加的讀者數(shù)目以及良好的現(xiàn)代商業(yè)環(huán)境也使譯介工作的土壤漸漸成熟，翻譯風格上，譯介工作基本做到了忠于原著思想，也強調(diào)翻譯的通俗化，重視語義表達而非咬文嚼字。各種不同的因素在譯介工作中都起著非常重要的作用，使得《霍比特人》在中國的譯介取得了成功。