摘 要：聲調(diào)是人類語言中都存在的部分。所謂“聲調(diào)”是指在每一個詞句中聲音的高低和強弱有一定固定的分布。[1.徐一平.日本語言[M].高等教育出版社.1999（9）] 聲調(diào)具有區(qū)別意義的作用。聲調(diào)分為強弱聲調(diào)、高低聲調(diào)。以聲音高低進行區(qū)分的聲調(diào)叫“高低聲調(diào)”，另外以聲音強弱進行區(qū)分的聲調(diào)叫“強弱聲調(diào)”。日語屬于高低聲調(diào)的語言。

關鍵詞：聲調(diào)；類型；作用；功能；性質(zhì)

1 日語聲調(diào)的類型

日語的聲調(diào)大致分為兩類。一類是“平板式”，第一拍低，從第二拍開始升高再不降下來；平板式只有一種類型，也叫“平板型”，用“◎”表示。標注聲調(diào)的對應數(shù)值是指降音的位置。還有一類是“起伏式”，第二拍升高后還會降下來，或者是第一拍高，從第二拍降下來。起伏式有三種類型：一種是“尾高型”，第二拍升高以后一直到最后一拍都保持高拍（只有后續(xù)助詞時才降下來）；第二種是“中高型”，在第二拍升高以后，在詞中的某一拍再降下來；第三種是“頭高型”，第一拍高，從第二拍降下來不再升上去，用“①”表示。

1.1 平板式

（1）平板型

平板型是第一拍低，第二拍上升（音調(diào)高），之后一直保持高音調(diào)，音調(diào)不下降。后面接助詞，聲調(diào)保持平穩(wěn)。（注：以下所給出的例子均是日文漢字，將其假名一一標出來，對聲調(diào)類型的學習更清晰明了。）

例如：

葉◎ 枝◎

（低） （低高）

平板型后續(xù)助詞：

葉 +助詞 枝 +助詞

（低高） （低高高）

1.2 起伏式

（1）尾高型

“尾高型”是第二拍升高以后一直到最后一拍都保持高拍（只有后續(xù)助詞時才降下來），2—n拍高，之后變低。至少兩拍，有幾拍就標幾。（與平板型很相似，平板型后續(xù)助詞聲調(diào)不變，尾高型后續(xù)助詞時聲調(diào)下降。）

例如：

花② 男③ 弟④ 十一月⑥

（低高） （低高高） （低高高高） （低高高高高高）

尾高型后續(xù)助詞：

花 +助詞 男 +助詞 弟 +助詞 十一月 +助詞

（低高低） （低高高低） （低高高高低） （低高高高高高低）

（2）中高型

“中高型”是在第二拍升高以后，在詞中的某一拍再降下來?！爸懈咝汀敝辽贋槿囊?，“低、高……低”的形式，后續(xù)助詞時保持低音不變。

例如：

雪國② 普及率② 金婚式③

（低高低低） （低高低低低） （低高高低低低）

中高型后續(xù)助詞：

雪國 +助詞 普及率 +助詞 金婚式 +助詞

（低高低低低） （低高低低低低） （低高高低低低低）

（3）頭高型

“頭高型”是第一拍高，從第二拍降下來不再升上去，用“①”表示。后續(xù)助詞時，聲調(diào)也不上升，保持低調(diào)不變。

例如：

木① 秋① 文學①

（高） （高低） （高低低低）

頭高型后續(xù)助詞：

木 +助詞 秋 +助詞 文學 +助詞

（高低） （高低低） （高低低低低）

2 日語的聲調(diào)標注法

（1）數(shù)碼式

在○中標出“聲調(diào)核”的序號。日本的語言學家，把日語聲調(diào)中從高到低的這一點叫做“核”。例如：“0”表示該詞無“聲調(diào)核”，為“平板型”聲調(diào)?！阿佟北硎驹撛~第一個音拍為“聲調(diào)核”，其后的音拍為低讀。“②”表示該詞第二個音拍為“聲調(diào)核”，其后的音拍為低讀?！阿邸?、“④”…“n”等以此類推。

（2）劃線式

在高讀音拍上劃“—”，在聲調(diào)核上劃“┐”，低讀音拍無標記。

（3）黑體式

這種方式是高讀音拍用黑體字標出。這種標調(diào)法的優(yōu)點是比較直觀，排版印刷上也較易處理。缺點是“平板型”與“尾高型”無法區(qū)分。

3 日語聲調(diào)的功能

（1）分界功能。用以劃分語義單位（詞或詞組）的界限。在日語中該功能比較重要。

按照日語聲調(diào)的規(guī)則，在一個語義單位內(nèi)部，音高降下來之后就不再升高，因此，由低到高的音高變化表明一個新的語義單位的開始。（句子末尾的語調(diào)高低變化不在此例。）

（2）區(qū)別意義功能。此功能的作用在漢語中比在日語中還要重要。

雨① 飴◎ ；

橋◎ 箸①

在漢語中，聲調(diào)的區(qū)別意義的功能是很重要的。但是，像“雨”、“飴”或“橋”、“箸”等那樣可以靠聲調(diào)區(qū)別意義的詞在日語詞匯中所占的比重卻不是很大。據(jù)日本學者柴田武等人對幾種工具書的同音詞所做的統(tǒng)計，漢語聲調(diào)對于同音詞的語義辨別概率約為0.71，而日語則只有0.136左右。就是說，日語中一個詞與另一個同音詞靠聲調(diào)可以區(qū)別的概率在100次中只有不到14次。由此看來，日語聲調(diào)的作用主要是第一種：劃分語義單位的界限。但是，盡管日語聲調(diào)的區(qū)別意義的功能較弱，但對于學習日語的外國人來說，并不意味著我們可以不去學習掌握它。在語音實踐中，日語的聲調(diào)不僅對聽音辨義是很重要的，它對于學習者所講的日語的“擬似度”（即是否很像日語），也起著十分重要的作用。

4 日語聲調(diào)的特點

（1）漢語的聲調(diào)稱作“曲線聲調(diào)”。與此不同，日語聲調(diào)的高低變化是在音拍與音拍之間實現(xiàn)的，就單詞或詞組中的某個音拍而言，或者是高讀，或者是低讀。

（2）總體來看，日語的音域（即高低變化的幅度）比漢語略窄，大約相當于漢語的四分之三左右。

當然，即便是日語，在加強語氣時，音域也會隨之擴大。這一點是幾乎所有已知語言的共同特點。但是由于日語音域的基本寬度比漢語窄，因此我們在說日語時要有意識地把音域的寬度降低一些，否則就會使音高的上下起伏過大，使人聽起來像是在吵架一樣。

（3）日語詞匯在音高從低到高時升幅較小，而從高到低時的降幅較大。這點有點像漢語的第二聲和第四聲的音高變化。但是，在第二音拍為長音、撥音等特殊音拍或“二連元音”的后部時，升幅會變得小一些，有時幾乎是高平調(diào)了。

（4）在日語的語義單位（包括單詞和詞組）中，第一個音拍與第二個音拍的音高總是不同的，而在一個語義單位的內(nèi)部，音高降下來之后就不再升高。因此，日語單詞及詞組的聲調(diào)類型有“低高….”型、“高低…”型、“低高…低…”型，但沒有“高低高”型或“低高低高”型。日語的數(shù)碼式聲調(diào)標記法只標出音高由高到低的轉(zhuǎn)折點是第幾個音拍，也正是由于日語聲調(diào)的這一特點才成為可能的。

參考文獻

[1]謝為集.日語的發(fā)音與聲調(diào)[M].北京：北京大學出版社，2006年6月.

[2]王壽云.日語聲調(diào)及其讀音模式[J].福建外語，1997年第2期

[3]岳喜鳳.基于日語“聲調(diào)”教學的思考[J].神州教育

[4]徐一平.日本語言[M].高等教育出版社.1999（9）

[5]楊董玲.淺談日語的聲調(diào)[J].外語論壇.2009.第35期

[6]胡俊.日語語音及其教學淺說[J].外語研究.2000.第3期

[7]朱春躍.語音詳解[M].外語教育與研究出版社.2008年6月

作者簡介

陳佳（1991-），女，漢族，吉林長春市人，日語應用語言學碩士，吉林大學公共外語教育學院外國語言學及應用語言學專業(yè)碩士2015級研究生，研究方向：日語語言學。