車前子

顏真卿筆筆實(shí)——筆筆虛，要訣在輕按重提，這種手感太微妙了，所以沒幾個(gè)人能寫好顏?zhàn)帧?/p>

柳公權(quán)《書蘭亭詩卷》，逸品也。其出格處在用楷書的筆意寫王羲之《蘭亭序》給他的感受，真是非比尋常。有人說是贗品，那也很好。

倪云林書法用筆——尖刻、露骨、單調(diào)、怪癖，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上他的繪畫用筆之豐富和包容。從中就能看到：書畫用筆的確是不同用筆。但倪云林的畫配倪云林的字真合，我想象不出倪云林在他的畫上還能題另外的字體——另外的書風(fēng)。

倪云林書法用筆的怪癖在他繪畫中的體現(xiàn)——體現(xiàn)在他繪畫的章法上。書畫還是有聯(lián)系的，是種秘密。

晉人的行書如音樂，明人的行書如圖畫。倪元璐的用筆故意了一點(diǎn)，尤其長撇，有俗態(tài)。但他的結(jié)體充滿不安的想象力，線條與線條之間幾乎有一種自由組合的痛快。或者：一個(gè)人被裝進(jìn)麻袋后無奈——伸胳膊踢腿的掙扎。

昨夜茶喝多了，一時(shí)無睡意，枕上讀陳鴻壽和楊峴。

陳鴻壽的書法像削掉皮的萵苣，光溜溜的，手頭拿不住。

第一次見到楊峴條幅，一個(gè)字一個(gè)字都被吊起來似的?？瓷先ナ嬲?，實(shí)在縮為一團(tuán)。

備忘：“楊見山（峴）初學(xué)禮器，信為能者，晚年流為頹唐，款題行書，尤為俗格（楊守敬《學(xué)書邇言》）”。我見過他在八大山人和吳昌碩畫上的款識，的確如此。