手絹花在舞蹈《東北那旮瘩》中的運(yùn)用

馬倩倩

【摘要】東北秧歌擁有獨特的藝術(shù)風(fēng)格，其中手絹的運(yùn)用尤為頻繁和重要。絹花在技術(shù)技巧上的難度系數(shù)較高且具有獨特的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格，從而成為了東北秧歌直接區(qū)別于其他地區(qū)秧歌風(fēng)格的重要手持道具。從古至今人們拿著兩只手絹上飛下舞已經(jīng)把手絹和東北秧歌融為一體了。本文通過劇目《東北那旮瘩》里手絹花的運(yùn)用來闡述手絹花在這個劇目中的作用。

【關(guān)鍵詞】秧歌；手絹花；東北；作用

【中圖分類號】J712 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、《東北那旮瘩》概述

《東北那旮瘩》由沈陽音樂學(xué)院附屬中等舞蹈學(xué)校表演。劇目圍繞著東北秧歌本身獨特的風(fēng)格，非常合理地選材把東北習(xí)俗文化展現(xiàn)得淋漓精致，突顯了當(dāng)?shù)啬贻p人熱情、幽默的性格。同時把東北秧歌中特有的“穩(wěn)中浪、浪中俏、俏中艮”風(fēng)格在不同的人物身上體現(xiàn)出來。利用舞臺空間的結(jié)構(gòu)和喜氣的背景音樂設(shè)計出“戲中戲”的場景?！跋矐c”是這個舞蹈作品的特色，它的主要動作靠“找”“看”“扭”來表達(dá)，將東北秧歌中傳統(tǒng)的“逗場”部分進(jìn)行夸張。進(jìn)而把黑土地上的男女與東北地域民俗文化緊緊地聯(lián)系在一起，把東北人爽直、潑辣的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。作品具有戲劇性和舞蹈性共存的特點，并從個體生命情感體驗的角度出發(fā)透視人物的氣質(zhì)。劇目以青年男女的約會開始，先是男主角一個人慢慢走出來“看秧歌”的造型亮相，再用手中道具“手絹花”做動作把女主角引出來。舞蹈開始出場的亮相造型“看熱鬧”，看著普通但又非常豐富有內(nèi)涵，因此給觀眾留下深刻的印象。把一個從高粱地里走出來的關(guān)東男孩兒俊美、豪爽大方和正直的個性體現(xiàn)得惟妙惟肖。秧歌形式的表演讓人們的精神層面無限快樂，扭掉了精神的寂寞，表現(xiàn)出火辣辣的情懷。

二、手絹在《東北那旮瘩》中的作用

舞蹈源于生活，在舞蹈里想要很好地表達(dá)出情感，道具的運(yùn)用也是很重要的一個環(huán)節(jié)。在每個民族里都有自己專用的道具，道具的正確運(yùn)用豐富了舞蹈的表現(xiàn)力并為特技創(chuàng)造出了更美的舞臺效果。手絹花在東北秧歌里以巧妙的方式耍出情感和表演特征，成為東北秧歌不可或缺的重要道具。這一重要道具在舞蹈《東北那旮瘩》中起到了推動性的作用。舞蹈中男女演員在整個表演過程中，無論做什么樣的動作，首先躍動的必定是雙手中的手絹，從手絹的拿法到手絹的舞動、手絹技巧的運(yùn)用等等，均巧妙地與舞蹈內(nèi)容及人物情感聯(lián)系在一起，成為舞蹈成功有力的推手。通過手絹花的技巧反映人物的不同心態(tài)和情感表達(dá)。比如劇目中兩人的互動與動作配合都利用于課堂所學(xué)的基本手絹動作來表達(dá)既開心又不好意思的內(nèi)心情感。女演員“里推花”的動作給人以柔美大方的親切感，表達(dá)東北姑娘不僅有豪爽大方的一面，也有羞澀內(nèi)斂的一面。將東北女性的俊美和開朗表現(xiàn)得恰到好處。男演員運(yùn)用東北秧歌里串場部分歡快地進(jìn)行表演，根據(jù)戲劇情節(jié)和人物心理大膽創(chuàng)新，用以情帶動的方式把舞蹈狀態(tài)表達(dá)得出神入化。

（一）豐富多彩的手絹花以動傳情、以情表意

“手絹花”是東北秧歌最經(jīng)典的動作，用法非常多。在舞蹈運(yùn)用里也極為豐富。秧歌里手腕的力量形成舞動。單一的拿絹方式：握絹、捏絹、抓絹、指挑絹、托絹、夾絹等。單一舞法：挽花、里外繞花、里外片花、碎繞花、單掏花、抖花、搭絹花、撩絹花、片花舀花等?；臼治唬鹤匀晃弧㈦p叉腰位、雙護(hù)胸、雙護(hù)頭、雙搭肩、雙推山。

道具的運(yùn)用可揭示人的情感，所起到的作用也非常重要，其實每個手絹花在單一練習(xí)上都有它的獨特方式，手絹花的技巧不同、所表達(dá)的情感也不同。在《東北那嘎達(dá)》劇目里就有好多可以表達(dá)的單一動作，有的抒情有的柔美有的高亢紅火。表演性的手絹花是延續(xù)舞蹈風(fēng)格的運(yùn)用，用最基礎(chǔ)的訓(xùn)練法到舞臺表演產(chǎn)生魅力，讓原本的表演風(fēng)格更加豐富多變。把教學(xué)上呈現(xiàn)的單一訓(xùn)練豐富起來，用柔美抒情的方式突出手絹花的個性與特征。在劇目中，手絹隨著劇情的發(fā)展及人物情感的起伏起到了烘托作用，表達(dá)著內(nèi)心的情感和劇情的描述，在舞臺上呈現(xiàn)出豐富的情感，把舞臺的創(chuàng)作思想和動作內(nèi)容增添進(jìn)去，讓觀眾接受準(zhǔn)確的信號，內(nèi)心隨著劇情的變化而變化。

（二）手絹、手絹花在人物情感表達(dá)中的作用

手絹的作用：上捅花、碎繞花表現(xiàn)高亢紅火，把內(nèi)心的情感用夸張的方式表達(dá)出來，動作幅度大，呈現(xiàn)出激動浮夸的表演形式，讓觀眾也能感受到豪放大氣。在舞蹈《東北那旮瘩》里就用到了上捅花和碎繞花。第一段男演員“看、找、晃頭”與手上動作配合“上捅花、下捅花”，表演過年時熱鬧的場面和興奮的心情。這一段有一個動作特別能體現(xiàn)出東北大男孩活潑豪爽的性格——動力腿抬旁腿，主力腿原地起跳，同時雙手做下捅花。為充分體現(xiàn)出紅火熱鬧，在跑場的同時，要求繼續(xù)做“下捅花”動作，能夠更好地利用手絹烘托氣氛。

手絹花的作用：雙推花、蝴蝶花，柔美與抒情的配合。動作凸顯東北女孩地直率、熱情、開朗的性格。在舞蹈《東北那旮瘩》第二段的表演中舞蹈演員用手絹花“雙推花”“體現(xiàn)出期盼情郎回家的情感。第三段里女子一橫排按順序出來，做雙推花動作，腳下走場步的方式給人一種柔美大方的親切感，表達(dá)東北姑娘羞澀柔美的一面；將東北女性的俊美和開朗表現(xiàn)得恰到好處。舞蹈中根據(jù)戲劇情節(jié)和人物大膽創(chuàng)新，使身體動率更加準(zhǔn)確地體現(xiàn)人物的情感和個性，給觀眾帶來了身在其中的愉悅心理。動作的層次變化都是隨著人物情感和情節(jié)而展開的，主要以“鬧”為主題，因此作品不僅具有濃郁的風(fēng)格特色和時代生活氣息，同時讓年味兒的氣息完美地表達(dá)出來并貫穿于整個作品中。大交替花、肩上花等看似表演特征相似，其實各有千秋。大交替花耍出東北小伙的大氣風(fēng)范，肩前花表現(xiàn)女孩的細(xì)膩可愛，兩種不同性質(zhì)的動作聯(lián)合在一起惟妙惟肖，豐富多彩的表現(xiàn)反映在快與慢、大與小、急與緩、動與靜結(jié)合的各種手絹花技巧當(dāng)中。

三、“手絹”在東北秧歌中的發(fā)展。

最初時候手絹的用途與秧歌一樣源于農(nóng)耕勞動，是由頭巾演化，顏色有紅、黃、藍(lán)、綠、白，可自由搭配。形狀也是四方形的，后來隨著舞蹈的演變改成八角形，現(xiàn)在的手絹是把兩個一尺二寸正方形綢布錯開成八角形再把兩個縫到一起，在手絹的中央鑲嵌一個像碗口大小圓形的花邊和亮片便于展示技巧所用。手絹由二人轉(zhuǎn)表演并創(chuàng)造出很多技法，將手絹和身體融合在一起，可以使手絹在手上腳上進(jìn)行翻轉(zhuǎn)，高水平的演員能做到人們常說的眼到手到的程度，技術(shù)含量非常高。后來被東北秧歌舞蹈借鑒這門技藝并在舞蹈里合理的運(yùn)用。手絹的藝人們非常心靈手巧，可以玩出好多種花樣，可以在手上、腳上及身體各部位上下翻轉(zhuǎn)，也可以一手拿手絹一手拿扇子進(jìn)行表演，將手絹與身體融為一體。如今，秧歌的生活氣息更加濃郁，適合表現(xiàn)今天人們的精神面貌。廣泛的借鑒、吸收其民族舞蹈技術(shù)中的技術(shù)技巧，是豐富發(fā)展整個藝術(shù)的重要途徑。但是必須在保持東北秧歌風(fēng)格特點的前提下“以我為主，學(xué)為我用”，這樣才能在吸收借鑒的同時，仍不失原有的風(fēng)格特點，從而使得東北秧歌得到不斷的發(fā)展。藝術(shù)是需要在不斷吸收新文化，不斷創(chuàng)造新內(nèi)容的過程中不斷發(fā)展的。手絹花的發(fā)展是在一代又一代專業(yè)舞者、民間藝術(shù)家及舞蹈愛好者的共同努力下順應(yīng)時代發(fā)展吸納新文化、創(chuàng)新道具，逐步演變成具有多元化特征的“新世紀(jì)秧歌”！

參考文獻(xiàn)

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