21世紀(jì)新音樂(lè)之風(fēng)格特征

【摘要】21世紀(jì)的新音樂(lè)不同于以往音樂(lè)歷史上的明確風(fēng)格劃分的音樂(lè)流派，是不同文化（縱向和橫向）的交融，跨越地域、民族、語(yǔ)言，吸收糅合了不同音樂(lè)風(fēng)格以及作曲技法、依托于先進(jìn)的科技手段與載體所形成的高度交融的音樂(lè)。

【關(guān)鍵詞】新世紀(jì)音樂(lè)；交融；主流音樂(lè)；藝術(shù)創(chuàng)新

【中圖分類(lèi)號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

隨著音樂(lè)創(chuàng)作加速商業(yè)化與多元化，新世紀(jì)的音樂(lè)家（人）逐漸探索到了現(xiàn)代音樂(lè)的一條新路——既有古典音樂(lè)和流行音樂(lè)的合體，也有流行音樂(lè)與民族傳統(tǒng)音樂(lè)的結(jié)合；既區(qū)別于艱澀深刻的古典主義音樂(lè)，又不同于自我跋扈的流行音樂(lè)——反傳統(tǒng)的“新世紀(jì)音樂(lè)”很難用一種風(fēng)格來(lái)描述，它最大的特點(diǎn)就是多元文化的交融與貫通。

一、新音樂(lè)的分類(lèi)

從上述新世紀(jì)音樂(lè)的代表作品來(lái)看，我們基本可以通過(guò)音樂(lè)載體與聲音工具的不同，將新世紀(jì)音樂(lè)劃分為四大類(lèi)：器樂(lè)演奏類(lèi)。當(dāng)代的器樂(lè)演奏家、作曲家都是在古典主義音樂(lè)的浸染中成長(zhǎng)起來(lái)的，其中一部分人打破了古典音樂(lè)的規(guī)范，甚至將前人的作品按照自己的想法重新演繹。這類(lèi)新音樂(lè)中除了古典音樂(lè)的靈魂，還有巴洛克、浪漫主義和印象主義的影子；環(huán)境音樂(lè)類(lèi)。類(lèi)似于背景音樂(lè)，指的是在社會(huì)生活中一切非鑒賞用的音樂(lè)。個(gè)人使用的環(huán)境音樂(lè)也稱(chēng)“陪伴音樂(lè)”，公共場(chǎng)所使用的環(huán)境音樂(lè)定義為“公播音樂(lè)”。在商業(yè)和旅游用途上，“環(huán)境音樂(lè)”能夠起到經(jīng)濟(jì)性輔助作用，影響消費(fèi)者的購(gòu)買(mǎi)習(xí)慣，延長(zhǎng)購(gòu)物時(shí)間；工作場(chǎng)所的公播音樂(lè)可以改善工作軟環(huán)境、降低壓力、增加工作效率；電子合成類(lèi)。新世紀(jì)音樂(lè)將傳統(tǒng)的各民族音樂(lè)融入當(dāng)代電子音樂(lè)中，在偏重技術(shù)的西方音樂(lè)與個(gè)性的民族文化中取得一種平衡，這也是一種拓寬自身音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域的方式。同樣，在民族音樂(lè)中加入新音樂(lè)的元素也是一種尋求自我突破與發(fā)展的創(chuàng)作方式；自然音響與人聲演唱類(lèi)。在音樂(lè)創(chuàng)作中融入自然的聲音，將藝術(shù)與大自然融為一體。

二、新音樂(lè)與傳統(tǒng)音樂(lè)的區(qū)別

新時(shí)期的音樂(lè)家的創(chuàng)作流程和創(chuàng)作方式與傳統(tǒng)的音樂(lè)創(chuàng)作方式有了很大的不同。創(chuàng)作方式發(fā)生了翻天覆地的變化，專(zhuān)業(yè)素質(zhì)不再成為創(chuàng)作的門(mén)檻。傳統(tǒng)的音樂(lè)創(chuàng)作更要求技術(shù)性與專(zhuān)業(yè)性，“高屋建瓴”的創(chuàng)作基點(diǎn)使得音樂(lè)作品距離大多數(shù)非專(zhuān)業(yè)人員來(lái)說(shuō)總是顯得有些“遠(yuǎn)”。而現(xiàn)在，科技的發(fā)展使得音樂(lè)創(chuàng)作的底線(xiàn)不斷放低，初級(jí)的音樂(lè)常識(shí)也實(shí)現(xiàn)音樂(lè)創(chuàng)作；嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮吐晫?duì)位—→個(gè)性化的自由音響，創(chuàng)作手法與寫(xiě)作風(fēng)格愈加個(gè)性化。新世紀(jì)音樂(lè)則更貼近生活，總體來(lái)說(shuō)具備一種清新簡(jiǎn)潔、沁人心脾的聽(tīng)覺(jué)感受，在創(chuàng)作手法與風(fēng)格上日趨“人性化”和“壓縮化”；創(chuàng)作內(nèi)涵上它更加關(guān)注世界、環(huán)保、道德以及人類(lèi)未來(lái)，更注重作品所傳達(dá)的精神訴求與社會(huì)性；音樂(lè)的載體與工具發(fā)生重大變革—→“無(wú)紙化”。音樂(lè)的旋律、曲式、和聲、配器、風(fēng)格都是音樂(lè)創(chuàng)作的“工具”，電子樂(lè)器和合成器也是工具，而且是新音樂(lè)作品極具代表性的標(biāo)志工具，在音樂(lè)編輯軟件的界面上，只需鼠標(biāo)輕點(diǎn)，恢弘的音響即可呈現(xiàn)；通俗化的新音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格。音樂(lè)風(fēng)格與流派的界定，通常是由樂(lè)曲結(jié)構(gòu)、作曲技法、作品風(fēng)格來(lái)界定，而新世紀(jì)音樂(lè)與以往音樂(lè)發(fā)展歷程有所不同，它對(duì)音樂(lè)的旋律本身較為重視，且更關(guān)注音樂(lè)的旋律線(xiàn)條所要表達(dá)的精神。這和流行音樂(lè)有一定的共通之處。換句話(huà)說(shuō)，在某種程度上，新音樂(lè)走的是一條“通俗化”的音樂(lè)創(chuàng)作道路。

三、新世紀(jì)音樂(lè)的符號(hào)與精神訴求

新音樂(lè)的符號(hào)。交融與包容音樂(lè)的發(fā)展在古典時(shí)期就達(dá)到巔峰，繼續(xù)傳統(tǒng)思路實(shí)難超越并找到出路。新音樂(lè)以使用合成器為標(biāo)志，打破了傳統(tǒng)的作曲經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)作范式，尋找到了一條介于輕音樂(lè)和古典音樂(lè)之間的新樣式，獲得了新的生機(jī)與發(fā)展路徑，它并非特指一個(gè)類(lèi)別，而是概括了一個(gè)范疇，這與之前的音樂(lè)時(shí)代劃分方式有所區(qū)別。歷經(jīng)近半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，內(nèi)容越來(lái)越豐富、涵蓋也越來(lái)越寬泛；新音樂(lè)的精神訴求。新世紀(jì)音樂(lè)象征時(shí)代的更替、心靈境界的升華，表達(dá)了人類(lèi)從物質(zhì)的追求過(guò)渡到了對(duì)自己內(nèi)心的探索。雖然有種族、語(yǔ)言、信仰的不同，但人類(lèi)的心靈深處都有一個(gè)共通的點(diǎn)，即所有人都是同宗同源、生而平等的——新世紀(jì)音樂(lè)有著這些思量，就必然會(huì)有更多的文化交融和信仰包容，注定仍有更大的創(chuàng)作領(lǐng)域和拓展空間。

四、結(jié)語(yǔ)

鋼琴的發(fā)明發(fā)展使得西方音樂(lè)進(jìn)入了鼎盛期，電子技術(shù)的迅猛發(fā)展又為音樂(lè)的再次進(jìn)化提供了契機(jī)?？萍即龠M(jìn)了音樂(lè)藉以表達(dá)的載體的進(jìn)化（實(shí)體→虛擬），社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展提升了受眾的審美水平和需求（感性→個(gè)性）。不同的社會(huì)發(fā)展時(shí)期，滋養(yǎng)出不同的文化之花。概括來(lái)說(shuō)，音樂(lè)發(fā)展歷史當(dāng)中的每一次進(jìn)化與創(chuàng)新，無(wú)不是在科學(xué)進(jìn)步與經(jīng)濟(jì)蓬發(fā)的背景里催生，經(jīng)歷了反復(fù)試驗(yàn)與不斷完善，從而形成明確的音樂(lè)風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)

[1]尤靜波.流行音樂(lè)歷史與風(fēng)格[M].長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，2007.

作者簡(jiǎn)介：袁豆豆，女，音樂(lè)學(xué)碩士，副教授，研究方向?yàn)橐魳?lè)學(xué)（鋼琴演奏與教學(xué)），全國(guó)高校音樂(lè)教育鋼琴委員會(huì)會(huì)員，黑龍江省音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員，ILA大中華地區(qū)鋼琴考官。