莫扎特鋼琴音樂的演奏風(fēng)格研究

【摘要】談及古典鋼琴演奏，人們自然會想起很多頗具盛名的大師，比如出色莫扎特。莫扎特不僅是歐陸古典音樂流派的集大成者，也是世界樂壇的巨人，迄今為止可以看作是歐洲歷史上最為的鋼琴作曲家。莫扎特的作品不僅風(fēng)格非常的細(xì)膩、純凈，實際的感情運用也非常多彩，內(nèi)涵十分豐富。對于其演奏的風(fēng)格的研究，非常有利于提升我們對于鋼琴藝術(shù)的理解力，促進(jìn)整體水平的進(jìn)步與提升。

【關(guān)鍵詞】莫扎特；鋼琴演奏藝術(shù)；風(fēng)格

【中圖分類號】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、莫扎特鋼琴音樂演奏風(fēng)格研究

（一）莫扎特鋼琴音樂演奏技法分析

結(jié)合實際的研究和分析來看[1]，莫扎特鋼琴音樂演奏技法的第一個特色就是踏板的使用。彈奏過鋼琴的人都知道，踏板是非常重要的鋼琴組件，如果不能很好掌握將會對演奏帶來很多影響。雖然古典演奏是不涉及踏板的，但是這不意味著大師級別的莫扎特不使用踏板。在其作品中莫扎特借助這個技術(shù)提升了藝術(shù)整體表現(xiàn)力。其作品大部分都是空靈的，所以踏板的使用必須要十分小心，在提升其感情表現(xiàn)力的同時，盡量避免破壞整體曲目的完整性和表現(xiàn)力。其次是均衡藝術(shù)。無論是哪位大師作品，對于古典音樂而言，音樂均衡都是極其重要的，是需要格外把握住的。莫扎特鋼琴音樂看起來非常簡單，不如其他大師作品那么“難”，但是演奏起來也不是隨意的。莫扎特鋼琴音樂演奏基本上都是勻速的，沒有特別激烈的演奏，所以均衡度的掌握則會更難。想要做好其感情以及內(nèi)涵的表現(xiàn)，就需要在理解作品基礎(chǔ)上、充分掌握演奏技術(shù)，進(jìn)而體現(xiàn)出完美均衡感。

（二）莫扎特鋼琴音樂演奏風(fēng)格概述

對于音樂作品而言絕不僅僅是音符組成的簡單旋律，最為重要的莫過于其中隱含的內(nèi)涵和感情、個性，這才是音樂作品得到人們追捧原因所在。對于鋼琴演奏而言也是如此。鋼琴作曲家個性思想都會在作品中淋漓盡致地體現(xiàn)，尤其是大師級別的作品，更是靈魂的展示。作者獨特的思想和個人情感會將每個作品打上非常明顯深刻個人印記，進(jìn)而構(gòu)建起個人音樂的風(fēng)格。這些要素都和個人生活、性格、經(jīng)歷、心理等要素有很大關(guān)聯(lián)，也是其最終的匯集。莫扎特風(fēng)格自然是以清新、舒暢、優(yōu)美、開放為主，這和莫扎特個人實際的性格是相符的。

整體來看莫扎特音樂演奏風(fēng)格的第一個特征就是充滿了快樂因素。莫扎特曾在其個人采訪中談到：“對于音樂而言，表現(xiàn)感情的高低都不應(yīng)當(dāng)讓人感到不滿和生氣，即使是在非?？植赖膱鼍氨磉_(dá)時，也必須盡量做到足夠令人快樂而不是痛苦?！弊髑倚枰タ刂魄楦惺谷藵M意；這才是音樂永恒所在?？梢钥闯瞿貙τ谝魳纷髌返膽B(tài)度是積極的，也是樂觀的。這也是他努力創(chuàng)作的動力所在。雖然莫扎特遭遇到了許多的不公平待遇，但他根本沒有因此而放棄或者因此而不快，反而繼續(xù)保持高昂的態(tài)度，積極的作曲并將其個人的想法和情感都投入到作品中去，努力的用作品去感染他人鼓勵世界，這不僅是其偉大之處，也是其作品的特色所在。

在技術(shù)上，莫扎特作品的旋律與其調(diào)性的是個人作品重要的風(fēng)格。莫扎特作品可以很好提升音樂的品味和美感，整體的旋律和實際的調(diào)性可以使人在欣賞音樂作品時感覺就像游蕩在春日里那樣。莫扎特旋律和調(diào)性基本都是業(yè)界公認(rèn)的頂級的，其音樂作品因此有了非常光輝、透亮的特色，這是他的最具特色要素所在。莫扎特的A大調(diào)基本上都是來展示音色的，在協(xié)奏曲中他會結(jié)合不同調(diào)性來表現(xiàn)人類的哭聲，A大調(diào)基本上都是抒情的哭聲，而C大調(diào)則是悲憤的。莫扎特的魅力就主要體現(xiàn)在這些要素。

主調(diào)和復(fù)調(diào)的完美結(jié)合，也是莫扎特作品最具代表性的特點之一。莫扎特作為大師可以將鋼琴樂曲中多個聲部的結(jié)構(gòu)完美結(jié)合，在主調(diào)和復(fù)調(diào)實際結(jié)合上做到了極致，不僅僅銜接非常好，整體氣勢也得到了很好的突出，提升了樂曲本身所具有的變化屬性，使得樂曲的織體得到了完美融合。

莫扎特演奏的融匯力和創(chuàng)造力、演奏的流暢度也是其重要的特征所在，需要實際學(xué)習(xí)者加以注意和掌握。莫扎特個人的經(jīng)歷非常豐富，這都對其作品有幫助。莫扎特將枯燥無比樂曲“阿爾貝梯”改造為了低音的分解和弦、在高低聲部來回有趣的跳躍和翻轉(zhuǎn)與輪回，提升了樂曲美感和演奏者積極性，有利于提升演奏的效率和實際質(zhì)量。

三、結(jié)語

莫扎特是偉大的鋼琴作曲家，不僅體現(xiàn)在音樂作品的高質(zhì)量上，其個人性格和非常樂觀的態(tài)度也值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。對于指導(dǎo)者而言則需要認(rèn)真分析莫扎特作品技術(shù)和風(fēng)格特色所在，努力提升個人理解力協(xié)助學(xué)生更好地掌握。

參考文獻(xiàn)

[1]楊洋.論莫扎特《A大調(diào)第23鋼琴協(xié)奏曲》（K.488）的演奏風(fēng)格[J].大眾文藝，2011（20）.

作者簡介：丁亮（1986—），男，碩士，助教，淮南師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院教師。