論古箏演奏技法的演變與傳承

孫海鈺 馮曉婧

【摘要】中國文化博大精深，箏文化是其中重要的組成部分。古箏作為古老的彈撥樂器，在時(shí)間的推移下不斷地演變，產(chǎn)生了眾多膾炙人口的曲目。在取得輝煌成就的同時(shí)也需要審視古箏演奏技法的演變歷程，并從中探尋箏文化的傳承之路。基于此，本文首先梳理了古箏演奏技法演變的原因;其次闡述了古箏演奏技法發(fā)展趨勢(shì);最后提出了古箏演奏技法的傳承。

【關(guān)鍵詞】古箏;演奏技法;演變;傳承

【中圖分類號(hào)】J632.32? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

作為古老樂器類型的古箏，其屬于一種彈撥樂器。隨時(shí)間的推移，古箏演奏技法不斷發(fā)展，創(chuàng)造出了眾多令人喜愛的曲目。雖然如此，時(shí)代的飛速發(fā)展對(duì)古箏演奏技法的發(fā)展提出了新的挑戰(zhàn)，為了不斷創(chuàng)造出符合當(dāng)代人們審美需求的新曲目，古箏演奏技法就要在繼承中發(fā)展，在創(chuàng)新中傳承。傳統(tǒng)古箏演奏技法經(jīng)歷了長(zhǎng)期的演變，形成了現(xiàn)代的古箏演奏技法。現(xiàn)代箏曲誕生于1955年，古箏曲《慶豐年》開創(chuàng)了雙手演奏技法。直至今日，距現(xiàn)代箏曲的誕生已經(jīng)有63年了，目前現(xiàn)代古箏的演奏技法是對(duì)傳統(tǒng)演奏技法的傳承和創(chuàng)新，為了能夠從中創(chuàng)新出令大眾喜愛的新演奏技法，就要在分析古箏演奏技法演變的基礎(chǔ)上創(chuàng)新相應(yīng)的箏文化。

一、古箏演奏技法演變的原因

（一）社會(huì)物質(zhì)基礎(chǔ)的不斷豐富

社會(huì)物質(zhì)基礎(chǔ)的不斷豐富使得各種音樂文化依賴互聯(lián)網(wǎng)蓬勃發(fā)展著，科技的進(jìn)步給予人們更多方便的同時(shí)也沖擊著傳統(tǒng)事物的發(fā)展，古箏文化的發(fā)展也受到了相應(yīng)的沖擊。人們總是足不出戶地欣賞著來自于世界各地的音樂，然而，作為藝術(shù)瑰寶的箏曲在科技日新月異的今天敗下陣來。一方面是因?yàn)楣~曲的演奏技法不適應(yīng)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，顯得比較落后;另一方面是因?yàn)樾蕾p箏曲需要靜心，當(dāng)今浮躁的社會(huì)破壞了欣賞箏曲的環(huán)境。所以，箏曲作曲家與演奏家必須在演奏技法上有所突出，才能夠吸引人們的注意力。比如劉天一、王昌元等作家在歷史特定的時(shí)期形成了自己獨(dú)特的箏曲曲目。兩位作曲家都擅長(zhǎng)現(xiàn)實(shí)生活題材音樂作品的創(chuàng)作，但是兩人曲目的演奏技法有著重要的差別，王昌元的《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》在演奏的時(shí)候運(yùn)用了多種新穎的演奏技法，這些技法創(chuàng)新地表達(dá)出了箏曲曲目描繪的內(nèi)容，這些優(yōu)秀箏作曲作品的產(chǎn)生主要是因?yàn)樯鐣?huì)物質(zhì)基礎(chǔ)的不斷豐富。

（二）不同音樂文化的影響

包容性是中國文化的重要屬性，中國文化淵源流長(zhǎng)，中國音樂文化歷史悠久。

音樂體系的出現(xiàn)可以追溯到周代，貴族欣賞的音樂與民間欣賞的音樂存在差異，在秦統(tǒng)一六國以后，音樂得到了一定的融合發(fā)展。后來到了漢代，中國音樂吸收借鑒了西域音樂，一些西域樂器在中國本土開始出現(xiàn)，比如羌笛、琵琶等，并與當(dāng)?shù)匾魳肺幕嘟Y(jié)合，創(chuàng)造出了鼓吹樂。再后來，少數(shù)民族文化不斷與漢音樂文化相融合，“清商曲”便由此產(chǎn)生。箏曲文化也在這樣的不斷融合中發(fā)展著，如《木卡姆散序與舞曲》《春到拉薩》（呂殿生改編）等就是在這樣的融合中發(fā)展的。

（三）東西方文化的相互影響

中國古代長(zhǎng)期閉關(guān)鎖國，西方列強(qiáng)的堅(jiān)船利炮送來了西方文化。改革開放的深入推進(jìn)，先進(jìn)的西方文化沖擊著中國陳舊的音樂體系，越來越多的作曲家開始意識(shí)到古箏演奏技法創(chuàng)新的重要性。因?yàn)榉彩潜容^新穎的古箏演奏技法都會(huì)給人們帶來不一樣的音樂體驗(yàn)。在這個(gè)階段中，變化最大的莫過于打破了傳統(tǒng)五聲音階排序，目前已經(jīng)形成了七聲音階排序或者是多種其他的排序方式?？梢姽~作曲家經(jīng)過不斷探索，提高其自身的演奏技法，為箏曲作品的優(yōu)良傳承奠定了基礎(chǔ)。

（四）傳統(tǒng)演奏技法思想的影響

古代箏只能流行于民間，具有明顯的文人氣質(zhì)，直到今天，箏仍保持其特有的氣質(zhì)，在不斷融合發(fā)展中滿足人們的審美需求。為了能夠在當(dāng)代音樂體系中站穩(wěn)腳跟，箏曲作家就必須在演奏技法上進(jìn)行革新與發(fā)展。事物發(fā)展都是有規(guī)律的，文化作為上層建筑，受到經(jīng)濟(jì)發(fā)展的制約，箏曲演奏技法的發(fā)展受到限制。縱觀箏演奏技法發(fā)展全貌，發(fā)現(xiàn)箏演奏發(fā)展需要具備開闊的視野、開放積極的觀念以及多元化的運(yùn)行機(jī)制。目前，人們被世界上形形色色的事物吸引著，音樂作為眾多事物中的一種，若不以創(chuàng)新，很難獲得人們的喜愛，所以古箏演奏技法的發(fā)展是長(zhǎng)期性需要解決的問題。

二、古箏演奏技法發(fā)展趨勢(shì)

事物是永遠(yuǎn)變化的、發(fā)展的，且前途是光明的，但道路是曲折的，古箏演奏技法也不例外。所以，古箏演奏技法的革新與發(fā)展并不是一朝一夕可以完成，需要長(zhǎng)時(shí)間的不斷努力。箏曲是歷史長(zhǎng)河發(fā)展留下的產(chǎn)物，在歷史中積淀了獨(dú)特的魅力，并在箏曲演奏的過程中如山洪暴發(fā)一般令人感同身受。隨社會(huì)的不斷進(jìn)步，人們審美要求的更新，對(duì)古箏演奏技法提出了更高的要求。隨著需求的不斷增加，古箏由最初的五弦發(fā)展達(dá)到了十二弦。但這一簡(jiǎn)單變化并不能滿足人們對(duì)于箏曲演奏的需求，再加上多元音樂文化的沖擊，古箏演奏技法更要注重創(chuàng)新發(fā)展與傳承，才能在新時(shí)代下煥發(fā)出新的生命活力。

（一）發(fā)展趨勢(shì)

箏曲的演奏技法一定朝著高技巧、高難度方向發(fā)展著。具體而言，就是充分發(fā)揮小指在演奏中的功能以及平衡左右手的發(fā)展。首先，針對(duì)小指的啟用，需要具有使用小指的意識(shí)，減少小指作為閑指的現(xiàn)象。同時(shí)，要加強(qiáng)小指彈奏的練習(xí)，盡可能做到熟能生巧，以便提高古箏演奏效率。除此之外，要做好長(zhǎng)期練習(xí)的準(zhǔn)備，只有通過日復(fù)一日的練習(xí)才能實(shí)現(xiàn)靈活的演奏。其次，要充分平衡左右手的演奏使用。不同于鋼琴演奏的是，古箏演奏具有重視右手基本功，輕視左手基本功的特點(diǎn)，所以，以往的古箏演奏者的右手總是比左手靈活。若初學(xué)者能夠在實(shí)際古箏演奏中重視左右手一起發(fā)展，相信在未來不久能夠?qū)崿F(xiàn)雙手高難度彈奏，并且研發(fā)出更高的演奏技巧。

（二）統(tǒng)一內(nèi)容與形式

隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，社會(huì)的不斷進(jìn)步，古箏藝術(shù)在新時(shí)代下不斷創(chuàng)新發(fā)展著，產(chǎn)生了眾多新興的藝術(shù)作品。而作品的傳播與欣賞需要借助一定表演形式，即需要高超的箏曲演奏技法來實(shí)現(xiàn)。所以，為了能夠準(zhǔn)確演奏出這些作品，表達(dá)出箏曲作品的思想內(nèi)涵，就需要提高箏曲演奏技法水平。具體而言，在發(fā)展箏曲演奏技法的時(shí)候要注意創(chuàng)新，但切不可為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，因?yàn)槊撾x實(shí)踐的創(chuàng)新是沒有現(xiàn)實(shí)可行依據(jù)的，該作品所傳達(dá)出的思想內(nèi)涵就會(huì)受到影響。并且這種演奏技法還會(huì)損害箏曲作品的吸引力，使得古箏演奏在眾多音樂表現(xiàn)形式中缺乏競(jìng)爭(zhēng)力。所以古箏演奏技法的創(chuàng)新并不是一件簡(jiǎn)單的工作，新時(shí)期對(duì)演奏技法的創(chuàng)新就是對(duì)古箏曲作品演奏效果及表現(xiàn)形式的創(chuàng)新。為了實(shí)現(xiàn)這一效果，就要統(tǒng)一表現(xiàn)形式與演奏技法，在這一原則下，實(shí)現(xiàn)演奏內(nèi)容與技法的高度統(tǒng)一，令二者實(shí)現(xiàn)科學(xué)銜接，以便表達(dá)出更高的箏曲意境，吸引更多的人，從而推動(dòng)古箏藝術(shù)的蓬勃發(fā)展。

（三）在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展

事物創(chuàng)新發(fā)展離不開對(duì)傳統(tǒng)的繼承，尤其是文化發(fā)展更要在傳統(tǒng)上推陳出新。但由于創(chuàng)新具有成功與失敗的不同結(jié)果，所以古箏藝術(shù)家在創(chuàng)新的時(shí)候更要重視對(duì)傳統(tǒng)的繼承，從而避免不必要的失敗。于古箏藝術(shù)家而言，需要有敢闖敢拼的精神，在具體創(chuàng)新中敢于創(chuàng)作、勇于創(chuàng)造，在創(chuàng)新古箏演奏技法時(shí)，在對(duì)傳統(tǒng)古箏特色保留的情況下更好地滿足時(shí)代需求，并在整個(gè)創(chuàng)新過程中，在傳統(tǒng)古箏演奏技法為基礎(chǔ)的情況下實(shí)現(xiàn)古箏藝術(shù)的穩(wěn)定發(fā)展。

（四）實(shí)現(xiàn)多元化發(fā)展

在對(duì)該特征進(jìn)行掌握的基礎(chǔ)上，在未來古箏的研究創(chuàng)新中，在對(duì)傳統(tǒng)技法進(jìn)行傳承的情況下不斷汲取其他民族音樂作品的長(zhǎng)處與優(yōu)勢(shì)，在吸收多方面優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上使其向著多元化、兼容的方向發(fā)展，并在不斷探索中開創(chuàng)出一種不僅具有時(shí)代氣息，而且能夠?qū)崿F(xiàn)傳統(tǒng)文化傳承發(fā)揚(yáng)的道路。

三、古箏演奏技法傳承

（一）不斷深化箏曲文化內(nèi)涵

歷經(jīng)2000多年，古箏形成了其深厚的文化底蘊(yùn)，但長(zhǎng)期以來箏曲作家對(duì)箏演奏技法的認(rèn)識(shí)錯(cuò)誤，認(rèn)為只要能夠掌握高超的演奏技術(shù)，就能夠演奏好相應(yīng)的曲目。其實(shí)，只有對(duì)箏文化有所了解，具有一定的文化底蘊(yùn)，才能夠準(zhǔn)確地演奏出作品的想要表達(dá)的思想，只有這樣才能夠在掌握了高超演奏技法的同時(shí)展現(xiàn)出箏曲的藝術(shù)魅力。文化底蘊(yùn)的塑造并非一蹴而就之間即可實(shí)現(xiàn)，對(duì)于箏曲藝術(shù)愛好者與學(xué)習(xí)者來說，必須不斷提升自己在古箏演繹方面的文化素養(yǎng)，將文化素養(yǎng)的提升作為傳承古箏文化的重點(diǎn)。借助對(duì)于古箏發(fā)展歷史的了解，從悠久的發(fā)展歷程中感知其文化魅力，增強(qiáng)作為箏曲傳承者的自豪感與使命感，讓古箏這朵綻放于民族音樂藝術(shù)萬花叢中的藝術(shù)瑰寶釋放出萬丈光芒。

（二）深刻認(rèn)識(shí)箏曲藝術(shù)特色

藝術(shù)作品之所以引人入勝，主要原因就在于其傳達(dá)的感情能引起欣賞者的感同身受，其不僅滿足了人們的心理需求，還滿足了人們發(fā)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值的需求。藝術(shù)作品的演奏依賴于作家對(duì)作品的獨(dú)到見解。箏曲演奏欣賞需要足夠安靜，要靜下心來感受美好的音樂，同樣依賴于作家意識(shí)的真實(shí)表達(dá)，只有這樣才能夠使欣賞者獲得一個(gè)獨(dú)特美好體驗(yàn)，同時(shí)促進(jìn)箏曲藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展。這一夙愿的實(shí)現(xiàn)必須經(jīng)歷漫長(zhǎng)的時(shí)間積淀與學(xué)習(xí)強(qiáng)化。因此，就古箏演繹者而言，應(yīng)該將對(duì)古箏的熱愛融合進(jìn)自己演奏技能提升的整個(gè)過程之中，通過不斷學(xué)習(xí)、借鑒、欣賞，提升對(duì)于箏曲藝術(shù)特色的認(rèn)知能力;就古箏欣賞者而言，要不斷提升自己的欣賞能力，將對(duì)古箏藝術(shù)的熱愛提升至用心體味、用情感知的層面，為促進(jìn)古箏藝術(shù)特色更好傳承與發(fā)展提供輔助。

（三）營造古箏藝術(shù)發(fā)展的良好氛圍

作為一個(gè)極具發(fā)展?jié)撡|(zhì)與藝術(shù)生命的民族藝術(shù)，古箏藝術(shù)的傳承與演變必須建立在良好的發(fā)展氛圍基礎(chǔ)之上，唯有如此，才能形成一種人人愛古箏，全民學(xué)古箏的發(fā)展生態(tài)。首先，必須做好對(duì)古箏演奏的推廣，在更多高雅的生活環(huán)境之中播放更多經(jīng)典的古箏曲目，讓民眾感受古箏藝術(shù)的魅力。其次，必須加強(qiáng)對(duì)古箏藝術(shù)的研究，通過演奏技法的演變，使得更多優(yōu)秀的古箏曲目融合進(jìn)古箏發(fā)展生態(tài)之中，為推動(dòng)古箏藝術(shù)發(fā)展注入新鮮血液。最后，多舉行相應(yīng)的演奏活動(dòng)，吸引更多的愛好者和參與者，為促進(jìn)古箏藝術(shù)更好的發(fā)展吸納更多的新生力量，為推動(dòng)古箏藝術(shù)演變與傳承奠定發(fā)展基礎(chǔ)。

總之，古箏演奏技法的演變與傳承必須經(jīng)歷一個(gè)漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程。在此過程，既需要古箏愛好者的不斷推廣與弘揚(yáng)，更需要整個(gè)社會(huì)的廣泛關(guān)注，尤其是古箏演奏領(lǐng)域的諸多愛好者，更應(yīng)該擔(dān)負(fù)起對(duì)古箏演奏技法傳承的歷史使命，通過不斷努力，讓古箏這朵民族藝術(shù)之花釋放出更加強(qiáng)大的能量，綻放出萬丈光芒，為推動(dòng)民族藝術(shù)走向繁榮做出更大貢獻(xiàn)。

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作者簡(jiǎn)介：孫海鈺（1999—），女，漢族，天津人，北京師范大學(xué)，音樂系，本科;馮曉婧，碩士生導(dǎo)師。