劉清華

不少學(xué)者認(rèn)為，清代康雍乾時期，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)發(fā)展到中國古代瓷業(yè)的最高峰。康雍乾之后 ，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)和瓷藝都步入了下坡路，實(shí)在是無可論處。尤其是清朝后期太平天國農(nóng)民運(yùn)動以后，御窯廠為核心的政府官營體制漸告解體后，景瓷更是不堪。

其實(shí)，要說康雍乾之后景德鎮(zhèn)瓷業(yè)步入了下坡路，是符合歷史事實(shí)的。從生產(chǎn)數(shù)量和部分品種的質(zhì)量上看，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)整體呈衰落之勢。但要論瓷藝，光緒年間（1875—1908）景德鎮(zhèn)的瓷藝還是有可圈可點(diǎn)之處：不僅在五彩、粉彩、高溫彩等仿古瓷方面卓有成就，還有淺絳彩瓷的創(chuàng)新。從陳設(shè)藝術(shù)瓷的創(chuàng)制來看，景瓷出現(xiàn)淺絳彩瓷和新粉彩等新品種，藝術(shù)瓷創(chuàng)作仍呈繁榮勃發(fā)之勢。

以下將江西省博物館收藏的光緒年間（1875—1908）景德鎮(zhèn)瓷器珍品作一簡單介紹。

1.清光緒玲瓏粉彩《西廂記》故事圖蓋碗（見圖1）

蓋碗通高7.5、口徑11.6、底徑3.5厘米

蓋碗雖然在蓋頂和碗底書“大清乾隆年制”青花篆款，但實(shí)際上為光緒年間所燒制的仿品。蓋和碗外壁飾粉彩《西廂記》經(jīng)典故事場景圖（見圖1-1）。窗格等多處鏤空各種不同形狀的孔眼，以透明釉料填孔，再通體施釉入窯燒制。玲瓏瓷的裝飾技法早在六朝時期的洪州窯產(chǎn)品中已經(jīng)見其端倪，宋代景德鎮(zhèn)湖田窯的遺物中也有這種透明青白釉填飾孔眼的器物殘片，明清時期景德鎮(zhèn)窯已燒制出成熟的青花和粉彩玲瓏瓷。

2.清光緒粉彩堆貼龍紋蓋盒（見圖2）

蓋盒通高15.2、口徑20.4、底徑11.6厘米 。

盒上為近似半球面蓋，蓋地施黃釉，上頂滿滿堆貼九條云龍，做工非常細(xì)膩：龍姿生動活潑，形態(tài)各異；龍目和寶珠還是活動的裝置，蓋面下沿以兩凸弦紋之間堆貼結(jié)帶八寶紋一周。

盒淺弧腹，矮圈足。盒腹外壁堆貼結(jié)帶暗八仙紋，近足處塑海水紋（見圖2-1），浪花飛濺，極具層次感。盒腹內(nèi)施松石綠釉，釉下有暗刻紋飾。

盒底黃釉綠彩刻陽文“大清乾隆年制”篆款，實(shí)為光緒年間仿品。

彩繪與堆貼相結(jié)合的綜合裝飾技法在乾隆時期已經(jīng)非常流行，晚清時雖仍然采用此法裝飾器物，但終不及乾隆時精細(xì)。

3.清光緒粉彩纏枝蓮紋提梁壺（見圖3）

提梁壺高14.8、口徑6.7、底徑9.5厘米。

提梁壺為壺肩上安置橋形提梁，提梁粗壯不高，非常堅實(shí)，雖然截面方形，似與壺體在形體上不協(xié)和，但提梁與壺肩部均飾以回紋、卷草紋等圖案，且色調(diào)非常和諧，因此，提梁與壺合體并不令人感覺突兀。

壺有蓋，壺、蓋為子母口，壺頸短，曲流也較短，腹鼓，呈六瓣瓜棱形，腹下漸收，淺圈足。頸部繪卷草紋，蓋面、器腹及流飾以纏枝蓮紋，枝蔓纏繞，勾線填色。器底書紅彩“大清光緒年制”楷書款。

提梁壺始于北宋，流行于明清時期，提梁及壺體多有變化。

4.清光緒青花水仙盆（見圖4）

水仙盆長方形體，高3.8、長14.6、寬10厘米 。

水仙盆胎白堅致，釉面白中微泛青，青花呈色純凈明麗?？谘仫椈ɑ芗y和水波紋，器身主題紋飾為折枝牡丹和折枝菊紋，寓意富貴長壽。水仙盆下有四個曲尺形底足。器底青花有“體和殿制”篆書款（見圖4-1）。

“體和殿制”款瓷器是同治年間慈禧太后的專用官窯器，由景德鎮(zhèn)御窯廠特別燒制。體和殿是慈禧太后住儲秀宮時的用膳之處。慈禧太后使用瓷器有自己的獨(dú)特要求，為她燒制的瓷器上都要署上其用的殿堂名，這一做法在清代絕無僅有?！绑w和殿”瓷以各式花盆和盆奩居多，器物胎釉和繪畫精細(xì)，多色地粉彩，也偶見青花器物，紋飾以花卉居多，有慈禧喜愛的蘭花、牡丹、菊花、水仙、荷花、梅花等，充滿女性特色。

5.清光緒粉彩仙人乘槎圖盤（見圖5）

盤高6.3、口徑38、底徑26厘米。

光緒年間景德鎮(zhèn)燒制的粉彩仙人乘槎圖盤較為常見，盤的形制和圖案也大同小異，一般為敞口、斜腹、淺圈足。此盤外壁繪黃地粉彩花卉萬壽無疆紋（見圖5-1），紋飾勾描細(xì)膩，文字書寫工整；盤內(nèi)繪粉彩人物圖，茫無際涯的大海上，獨(dú)木舟似的木筏上，有仙女六人、仙童二，卷云纏繞的枝梢上隱現(xiàn)一童子，空中一仙騎鶴背桃。構(gòu)圖疏朗。器底白釉青花“大清光緒年制”楷款（見圖5-1）?！伴丁敝傅氖且环N獨(dú)木舟，形狀奇特，如月牙形，故又稱月槎。“仙人乘槎”這一古老題材，反映了先民成仙升天的美好愿望和奇思遐想。

6.清光緒五彩鏤雕西廂記故事圖棒槌瓶（見圖6）

瓶形制較大，高49.6、口徑13.4、底徑11厘米。

瓶造型奇特，撇口，長頸，圓溜肩方截。四個截面各有兩個開光，開光內(nèi)飾西廂故事圖，加上長頸上的一個畫面，以連環(huán)畫式的形式，表現(xiàn)了古典名著《西廂記》中9個經(jīng)典故事的場景。

瓶口沿、頸部飾回紋、人物紋，襯以鏤空云石紋，腹部四面紋飾采用鏤空、堆塑綜合裝飾技法，富有立體感。凹底施白釉，刻“大清康熙年制”楷款。

棒槌瓶因形似洗衣用的棒槌而名，康熙時極為流行，因造型的不同，可分為圓棒槌、方棒槌、軟棒槌三種，此方棒槌瓶從其造型、紋飾及色彩來看，當(dāng)為晚清光緒年間時的器物。

7.清光緒豇豆紅菊瓣紋長頸瓶（見圖7）

瓶高16.4、口徑4.4、底徑4.1厘米。

瓶口外撇，頸長而細(xì)，圓溜肩，長鼓腹，圈足外撇。底以青花書“大清康熙年制”六字雙行楷款，實(shí)為清末光緒年間仿品。

器身外壁主體施豇豆紅釉，底施白釉?？谕庋仫@青色，長頸和鼓腹紅釉主色調(diào)中泛青綠色斑點(diǎn)。腹下部刻菊瓣紋。圈足外壁釉色之中大片綠色較明顯。

豇豆紅是清代康熙朝創(chuàng)燒的一種銅紅釉制品，其釉料主要是氧化銅配合石灰石及富含石英、堿金屬原料混合磨細(xì)而成。上釉的方法是在生坯上先掛一層透明釉，干后噴吹精研色料，然后罩透明釉，在窯內(nèi)還原氣氛中一次高溫?zé)?。成品因釉色千變?nèi)f化，有“美人醉”“娃娃臉”“桃花片”等稱謂。

8.清光緒仿竹粉彩平升三級圖帽筒（見圖8）

帽筒高28.4、口徑12.5、底徑12.3厘米。

帽筒造型奇特，仿細(xì)小黃斑竹聯(lián)排編制而成一圓筒，直口，筒腹，挖足，整體又像一節(jié)竹筒。整件器物，無論在造型、呈色，還是質(zhì)感上都與竹制器皿相似。仿竹瓷器在清代嘉慶、道光時最為流行，器型多為筆筒、帽筒等。

帽筒通體施黃釉，釉上飾褐色斑點(diǎn)紋，筒外壁堆貼粉彩花瓶，瓶內(nèi)插有孔雀花翎、鹿角、戟，戟上系有一磬，寓意“平升三級”“吉慶富貴”。

9.清光緒粉彩黃地桃芝紋渣斗（見圖9）

渣斗高8.8、口徑8.2、底徑5.1厘米。

敞口，圓腹，矮圈足。器表和內(nèi)口沿均施黃釉為地，口沿和脛部各有一道描金。在黃釉地上以粉彩繪通景桃紋，襯以靈芝、水仙、樹枝等紋飾。

此渣斗與圖4水仙盆一樣，為慈禧太后進(jìn)膳用茶之地體和殿所用物品。其底有“體和殿制”紅料篆書款。渣斗是宴席上用來裝骨頭渣子的器皿。

10.清光緒俞子明淺絳山水琮式瓶（見圖10）

瓶高30、口徑8.3、底徑11.5厘米。

琮式瓶圓口象耳，方腹圈足。方腹四面中兩面繪山水、人物，兩面繪花卉。此瓶為俞子明之作，繪于光緒六年（1880）。山水畫面有俞子明署款，各面皆有鈐記，一面白篆，三面朱篆。

山水畫“庚辰三秋月”圖畫面構(gòu)圖遵循黃公望淺絳畫和董其昌“遠(yuǎn)山、中水、近坡樹”的創(chuàng)作規(guī)則，畫面意境深邃，演繹出文人風(fēng)月情懷。只有畫家胸中自有丘壑煙霞，才有如此獨(dú)運(yùn)匠心。

人物畫“清獻(xiàn)高風(fēng)”圖繪傳統(tǒng)山水畫一角，演繹一個傳統(tǒng)的菊獻(xiàn)高士故事，也是淺絳文人畫意，人物面相十分疏簡，不設(shè)色，松皮、人物衣服以淡赭淺敷，背景大片留白，留有浩大的想象空間。畫面景象松潤、淺淡、平靜，與畫面故事所要表現(xiàn)的主題十分吻合。

花鳥圖一為“富貴催人易白頭”，繪一紅得發(fā)紫的碩大牡丹，一白頭翁立于枝頭之上，兩眼死死盯住怒放的花朵，流連忘返，貪戀、難以割舍之情溢于“畫”表?；ㄈ~為粉彩工藝?yán)L成。另一畫“紅杏枝頭春意鬧”花鳥圖，滿綴成熟紫色杏果的紅杏樹梢之上，雙燕正在奮飛嬉鬧。

11.清光緒五年程門淺絳山水人物圖瓷板（見圖11）

瓷板縱40.5、橫30.4厘米。

瓷板釉面為晚清流行的浪蕩釉，呈卵白色，折光呈粥皮皺。以淺絳繪山水，畫面山擁如簇，山勢崢嶸，山色蒼翠，古亭掩映其中，有高士獨(dú)行于青山綠水之間，以留白來表現(xiàn)山麓湖水，整個畫面設(shè)色淡雅，意境幽閑。

清初趙執(zhí)信在談及傳統(tǒng)藝術(shù)意境的表達(dá)方法時說了一句至理名言：“神龍者，屈伸變化，固無定體，恍惚望見者，第指其一鱗一爪，而龍之首尾完好，故宛然在也?！保ā墩匌堜洝罚┏涕T精構(gòu)的這幅畫面，就是這句名言最好的注腳。

題記“路穿松塢翠陰斜”很恰當(dāng)點(diǎn)出了整幅畫面的主旨?？钍稹凹好紫?，虞階漕師大人鈞鑒，雪笠程門寫”，下畫白文“程”“門”方印。程門（1833—1908），字松生，號雪笠、笠道人，安徽黟縣人，清末著名的淺絳派藝人，工書善畫，清咸豐同治時已名噪大江南北。

12.清光緒十四年程門淺絳山水紋瓷板（見圖12）

瓷板直徑28厘米。

淺絳瓷板畫繪制于光緒十四年（1888），屬于程門晚期的作品。與以上介紹的前十年的幾件作品相比，題材和意境大致如一，但繪畫技藝明顯更高一籌，表情達(dá)意更為老辣。畫面上群山綿亙，白云繚繞，大樹挺拔，泉水淙淙，一高士策杖獨(dú)行于林間木橋上。設(shè)色淡雅明快。

畫面題記：“泉從何處來，千山萬山里；隔溪一片云，時口（字跡不清，但不影響整詩意涵理解）幽人起?！痹擃}記點(diǎn)明了本畫的主旨。在畫面上，隱隱約約有千山萬山綿綿無盡，但作者只著重渲染了一座雄峰；一老者扶杖跨橋而行，其身后雜樹高矮倚斜，錯落有致，而溪澗對面的前坡上矗立著三棵挺拔的古松。此景是本畫的畫眼所在?？钍稹拔熳有虑?笠道人程門”，畫白文“程”“門”方印。

“淺絳”原指元代文人黃公望創(chuàng)造的一種以水墨勾畫，以淡赭石渲染而成的山水畫。陶瓷界所說的“淺絳”，借用國畫術(shù)語，是指晚清流行的一種以濃淡相間的黑色釉上彩料，在白瓷上繪制花紋，再染上淡褐和極少的水綠、草綠與淡藍(lán)等彩，經(jīng)低溫?zé)?，使其瓷上紋飾與絹紙上淺絳畫近似的一種制品。淺絳瓷解放了陶瓷畫家的創(chuàng)作思路，在中國陶瓷裝飾史上進(jìn)行了第二次變革（第一次變革是宋元時期單色釉瓷發(fā)展到彩瓷），從此景德鎮(zhèn)的瓷藝真正由匠藝衍生出了文人藝術(shù)，景德鎮(zhèn)的工藝瓷發(fā)展出藝術(shù)瓷一脈。