淺析舒伯特《鱒魚(yú)》鋼琴五重奏

王靜

【摘要】舒伯特是奧地利維也納偉大的作曲家，在他年僅31歲的生命里，創(chuàng)作了近千部作品。其中《鱒魚(yú)》鋼琴五重奏是他43部室內(nèi)樂(lè)中最為著名的一首作品。本文共分為四部分，分別對(duì)樂(lè)曲的時(shí)代背景、創(chuàng)作歷程、樂(lè)曲特點(diǎn)和曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行了闡述和分析。在曲式結(jié)構(gòu)的章節(jié)中，著重對(duì)音樂(lè)內(nèi)容、音樂(lè)形象以及作曲家的情感表達(dá)做了深入淺出的描述。筆者希望通過(guò)對(duì)舒伯特《鱒魚(yú)》鋼琴五重奏的研究分析，為廣大音樂(lè)愛(ài)好者和演奏者全方位理解作品提供借鑒與幫助，為古典音樂(lè)在中國(guó)的普及與發(fā)展盡綿薄之力。今年正值舒伯特逝世190周年，謹(jǐn)以此文獻(xiàn)給這位偉大的音樂(lè)家。

【關(guān)鍵詞】室內(nèi)樂(lè)；《鱒魚(yú)》鋼琴五重奏；舒伯特逝世190周年

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

舒伯特出生于1797年，是唯一一位純正的維也納“土著”作曲家，他在維也納出生、成長(zhǎng)、創(chuàng)作、郊游、戀愛(ài)和死去。在他年僅31歲的生命里，創(chuàng)作了近千部作品，包括9部交響曲，近20部音樂(lè)戲劇作品，600多首歌曲，22首鋼琴奏鳴曲和43部室內(nèi)樂(lè)作品。①其中《鱒魚(yú)》鋼琴五重奏是最著名，也是最受歡迎的一首室內(nèi)樂(lè)作品。

一、時(shí)代背景

1814年，拿破侖戰(zhàn)敗后，恢復(fù)封建王朝的“維也納會(huì)議”使維也納成為奧地利王國(guó)的首都，當(dāng)?shù)孛癖娫缫褜?duì)戰(zhàn)爭(zhēng)感到厭惡，他們擁護(hù)君主制度的復(fù)辟。該城舉行了喜宴、舞會(huì)、戲劇表演等大規(guī)模的慶?；顒?dòng)，到處洋溢著喜慶的氣氛。人們追求享樂(lè)，醉心于“美酒、女人和音樂(lè)”。眾多天才藝術(shù)家云集于此，相互交流與往來(lái)，維也納進(jìn)入人類(lèi)文化史上的鼎盛時(shí)期。英國(guó)著名文學(xué)家、《牛津音樂(lè)史》的編輯威廉·亨利·哈多爵士曾說(shuō)，假如讓他指出世界歷史上三大藝術(shù)繁榮時(shí)期的話(huà)，首先是伯里克利時(shí)期的雅典，其次是伊麗莎白女王時(shí)代的英國(guó)，再次便是18世紀(jì)下半葉和19世紀(jì)頭25年的維也納。②

二、創(chuàng)作歷程

《鱒魚(yú)》鋼琴五重奏作于1819年。那年夏天，22歲的舒伯特與好友弗格爾去奧地利北部的施泰爾游歷，結(jié)識(shí)了當(dāng)?shù)氐V業(yè)家鮑姆加特納（Paumgartner），鮑姆加特納是位富有的紳士，擅長(zhǎng)大提琴，喜愛(ài)室內(nèi)樂(lè)，經(jīng)常在家中組織音樂(lè)聚會(huì)。他請(qǐng)舒伯特為他寫(xiě)一部鋼琴五重奏，并且提出要加入他喜愛(ài)的《鱒魚(yú)》主題。這首《鱒魚(yú)》是舒伯特作于1817年的藝術(shù)歌曲，它清秀靈動(dòng)的風(fēng)格也非常符合舒伯特當(dāng)時(shí)悠閑愉悅的心境。③他在給他哥哥費(fèi)迪南德的信中寫(xiě)到：“施泰爾的田園風(fēng)光可愛(ài)得讓人難以想象?！雹堋拔以诖说剡m意得很，下榻的主人家里有八位小姐，個(gè)個(gè)漂亮，你看！我哪會(huì)閑著？！”⑤“對(duì)我來(lái)說(shuō)一切皆好，我生活著，并感覺(jué)自己像上帝一樣作曲，好像一切都手到擒來(lái)?！雹?/p>

三、樂(lè)曲特點(diǎn)

這首鋼琴五重奏有四個(gè)獨(dú)到之處：

第一，它在配器上與傳統(tǒng)的鋼琴五重奏有所不同，選用了鋼琴、小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴，替代了鋼琴加弦樂(lè)四重奏（兩把小提琴、1把中提琴、1把大提琴）的編制。低音提琴的加入使得低聲部更為低沉渾厚，與清脆透亮的鋼琴高聲部遙相呼應(yīng)，形成音色和音樂(lè)形象上的強(qiáng)烈對(duì)比。

第二，在維也納古典樂(lè)派時(shí)期，奏鳴曲套曲形式在室內(nèi)樂(lè)、協(xié)奏曲、交響曲等大型器樂(lè)體裁中居主導(dǎo)地位，一般包括四個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章快板，奏鳴曲式；第二樂(lè)章慢板，第三樂(lè)章小步舞曲或諧謔曲；末樂(lè)章快板，回旋曲或奏鳴曲式。此作品由五個(gè)樂(lè)章組成，演奏時(shí)長(zhǎng)為40分鐘左右，是一部規(guī)模較大的室內(nèi)樂(lè)作品。

第三，本曲的第四樂(lè)章變奏曲的主題源自于歌曲《鱒魚(yú)》，雖說(shuō)這是鮑姆加特納主意，但這種嘗試鼓勵(lì)了舒伯特在他以后的一些作品中更多地運(yùn)用歌曲的變奏，例如《八重奏》《鋼琴與長(zhǎng)笛的引子和變奏》《d小調(diào)弦樂(lè)四重奏》《C大調(diào)鋼琴與小提琴幻想曲》和《C大調(diào)鋼琴幻想曲》。

第四，在調(diào)性上舒伯特繼承了維也納古典樂(lè)派的傳統(tǒng)，但他也勇于創(chuàng)新，非常喜歡改變調(diào)性，從而體現(xiàn)出個(gè)人內(nèi)在情感的變化，使作品的和聲色彩更為絢麗多姿。

四、曲式結(jié)構(gòu)

全曲分為五個(gè)樂(lè)章：1.活潑的快板；2.行板；3.諧謔曲：急板；4.主題與變奏：小行板—小快板；5.終樂(lè)章：有節(jié)制的快板。

（一）第一樂(lè)章

活潑的快板， A大調(diào)， 4/4拍， 為奏鳴曲式。由引子（第1小節(jié)至25小節(jié)）、呈示部（第25小節(jié)至146小節(jié)）、發(fā)展部（第147小節(jié)至209小節(jié)）和再現(xiàn)部（第210小節(jié)至結(jié)束）組成。

樂(lè)章以鋼琴三連音音型的琶音上行作為開(kāi)場(chǎng)，氣勢(shì)宏偉，光彩奪目。小提琴溫婉的旋律緊隨其后。

呈示部的主題（第27小節(jié)至38小節(jié)）為A大調(diào)，由小提琴娓娓道來(lái)，描繪了奧地利秀美的湖光山色及作曲家怡然自得的心境。副題（第84小節(jié)至93小節(jié)）轉(zhuǎn)入E大調(diào)，由鋼琴獨(dú)奏，隨后小提琴進(jìn)行模仿，較之主題它更為清新明快。

發(fā)展部在鋼琴大附點(diǎn)音符的伴奏下，小提琴奏出旋律，它由引子部分的旋律發(fā)展而成，經(jīng)一系列的轉(zhuǎn)調(diào)、輪奏后進(jìn)入再現(xiàn)部。

不同于傳統(tǒng)的奏鳴曲式，再現(xiàn)部的主題并沒(méi)有回到主調(diào)上，而是移到它的下屬調(diào)D大調(diào)， 直至副題（第269小節(jié)至278小節(jié)）才找回主調(diào)。這體現(xiàn)了舒伯特創(chuàng)作手法上的革新。

（二）第二樂(lè)章

行板，F(xiàn)大調(diào)，3/4拍，二段體結(jié)構(gòu)。

第一主題由鋼琴和小提琴以獨(dú)奏、重奏的形式在F大調(diào)上奏出，描繪出寧?kù)o而美好的田園風(fēng)光。第二主題（第24小節(jié)至35小節(jié)）出現(xiàn)在升f小調(diào)上，由中提琴演奏，音樂(lè)變得深情而又多愁善感。

在第二段里（第73小節(jié)至結(jié)束），第一主題為降A(chǔ)大調(diào)，第二主題為a小調(diào)，最終以主調(diào)結(jié)束。

這個(gè)樂(lè)章雖為F大調(diào)，卻至少有四分之三的時(shí)間在其他調(diào)上行走，看似毫無(wú)關(guān)系的調(diào)性卻非常巧妙自然地結(jié)合在一起，展現(xiàn)出舒伯特卓越的移調(diào)技巧。

（三）第三樂(lè)章

諧謔曲：急板，A大調(diào)，3/4拍，三部曲式（ABA）。

諧謔曲樂(lè)章最早是由貝多芬運(yùn)用到奏鳴曲中的，它取代了傳統(tǒng)的、具有宮廷風(fēng)格的小步舞曲樂(lè)章。一方面它延續(xù)了小步舞曲的三拍子和三部曲式的特點(diǎn)；另一方面引入了強(qiáng)烈的情感對(duì)比和戲劇沖突。

舒伯特是貝多芬的崇拜者，在他臨死前，唯一的遺愿就是葬在貝多芬的墓旁，他的音樂(lè)也深受貝多芬的影響。

在這個(gè)短小緊湊的樂(lè)章中，一洗前面抒情、甜美的曲風(fēng)，弦樂(lè)與鋼琴的問(wèn)答顯得機(jī)智而幽默。前后兩段為A大調(diào)，斷奏的音符、強(qiáng)烈的力度對(duì)比，以及不規(guī)則的重音使音樂(lè)充滿(mǎn)了戲劇性。中部為D大調(diào)，恬靜優(yōu)雅的舞曲風(fēng)格在音樂(lè)形象上又與前后段形成對(duì)比。

（四）第四樂(lè)章

主題與變奏：小行板—小快板，D大調(diào)，2/4拍，變奏曲式。

這個(gè)樂(lè)章是整部作品的核心樂(lè)章，是根據(jù)歌曲《鱒魚(yú)》的主題改編而成的。它源于德國(guó)詩(shī)人舒巴爾特（Schubart）所作的一首同名詩(shī)：

“明亮的小河里面有一條小鱒魚(yú)，快活地游來(lái)游去像箭兒一樣，我站在小河岸上靜靜地朝它望，在清清河水里面它游得多歡暢，在清清河水里面它游得多歡暢。

那漁夫帶著釣鉤也站在河岸旁，冷酷地看著河水想把魚(yú)兒釣上，我暗中這樣希望，只要河水清又亮，他別想用那釣鉤把魚(yú)兒釣上，他別想用那釣鉤把魚(yú)兒釣上。

那漁夫不愿久等，浪費(fèi)時(shí)光，立刻就把那河水弄渾，我還來(lái)不及想，他就已提起釣桿把小鱒魚(yú)釣到水面，我滿(mǎn)懷激動(dòng)的心情看鱒魚(yú)受歁騙，我滿(mǎn)懷激動(dòng)的心情看鱒魚(yú)受歁騙?！?/p>

當(dāng)時(shí)的舒巴爾特因政治原因被囚禁，這首詩(shī)表達(dá)了他對(duì)自由的渴望和當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的不滿(mǎn)。

舒伯特感同身受，將其譜寫(xiě)成曲：“我對(duì)歡快的游魚(yú)十分羨慕，當(dāng)它們被釣上岸來(lái)時(shí)，則不勝憐憫。我試圖把這些感情傾注到歌曲中去，這是對(duì)光輝的生命的祝福和悲慘的死亡的哀悼?！雹?/p>

歌曲為帶再現(xiàn)的三部曲式結(jié)構(gòu)（ABA），變奏曲采用了A段作為主題，由一個(gè)主題段、五個(gè)變奏和一個(gè)尾聲組成。舒伯特運(yùn)用了D大調(diào)，這是最自然淳樸、具有光亮色彩的調(diào)性。

變奏曲主題段由小提琴唱出優(yōu)美的旋律，弦樂(lè)襯托。與歌曲相比較：首先速度上較為舒展，用的是小行板（Andantino），而歌曲標(biāo)注的是稍活潑的（Etwas lebhaft）；其次，在和聲和織體上更為簡(jiǎn)潔，使得后面的變奏有不斷發(fā)展的可能性；再次，在節(jié)奏上加入了附點(diǎn)音符，使音樂(lè)形象更加活潑俏皮。

第一變奏的音符變得密集，織體也更為豐滿(mǎn)。它的旋律由鋼琴?gòu)棾?，除了添加附點(diǎn)音符外，還在長(zhǎng)音上使用了顫音和波音，猶如小鱒魚(yú)在水中嬉戲；小提琴和大提琴交錯(cuò)演奏同樣的音型，互相追逐；低音提琴以撥弦方式奏出八分音符；中提琴的連續(xù)琶音，宛如明亮的河面泛起的微微波紋。

第二變奏的主旋律由中提琴演奏，大提琴和低音提琴低聲附和，鋼琴與之呼應(yīng)。小提琴是主題的加花與變奏，快速密集的六連音把小鱒魚(yú)在水中像“劍兒一樣，快活地游來(lái)游去”的畫(huà)面描繪得栩栩如生。

第三變奏是一次整體的“提速”，鋼琴?gòu)椬嗟娜忠舴q如攪渾的河水，濁浪翻騰，與大提琴和低音提琴共同演奏的沉穩(wěn)主題形成強(qiáng)烈對(duì)比。小提琴和中提琴奏出的緊張不安的節(jié)奏預(yù)示著災(zāi)難的降臨。

第四變奏是全曲的高潮，也是最具戲劇性的段落。它由D大調(diào)轉(zhuǎn)入d小調(diào)，鋼琴與弦樂(lè)聲部交替奏出強(qiáng)有力的六連音和弦，展現(xiàn)出鱒魚(yú)在釣鉤上垂死掙扎的畫(huà)面，使人震撼和憤慨。緊接著由ff降到pp的夸張的力度對(duì)比增加了音樂(lè)的戲劇性。隨后，鋼琴、小提琴、中提琴和大提琴交替低聲吟唱著憂(yōu)傷的旋律，其音階式下行的線(xiàn)條及小連線(xiàn)的二度音符宛如一聲聲嘆息。

第五變奏由大提琴緩緩奏出，調(diào)性在大小調(diào)之間游移，透著淡淡的哀傷。它流露出舒伯特對(duì)小鱒魚(yú)的無(wú)限憐惜與對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。

尾聲由第五變奏的結(jié)束句自然過(guò)渡到D大調(diào)，音樂(lè)重現(xiàn)歡樂(lè)。這次舒伯特用了“小快板”（Allegretto），與歌曲的速度相仿。鋼琴部分運(yùn)用了與歌曲伴奏同樣的織體，再現(xiàn)鱒魚(yú)在水中歡快游動(dòng)的情景。旋律由小提琴和大提琴以對(duì)話(huà)的形式奏出，在主題段的基礎(chǔ)上，把句首極具歌唱性的八分音符改成跳音，使音樂(lè)更加生機(jī)勃勃，充滿(mǎn)朝氣，表達(dá)出舒伯特對(duì)“光輝生命”的向往與祝福。

（五）第五樂(lè)章

終樂(lè)章：適度的快板，A大調(diào)，2/4拍，二段體式。

前面提到，古典樂(lè)派時(shí)期的奏鳴曲末樂(lè)章為快板，通常用回旋曲或奏鳴曲式。而在這里，舒伯特化繁為簡(jiǎn)，用了二段體結(jié)構(gòu)。

與二樂(lè)章相似，前后兩段有著同樣的風(fēng)格、同樣的旋律和同樣的配器，不同的是調(diào)性的變化。第一主題（第3小節(jié)至6小節(jié)）為A大調(diào)，由弦樂(lè)與鋼琴的對(duì)話(huà)展開(kāi)，稍作擴(kuò)展后，弦樂(lè)組交替唱出如歌的第二主題（第84小節(jié)至88小節(jié)），為D大調(diào)。在第二段（第237小節(jié)至結(jié)束），第一主題移到E大調(diào)，第二主題轉(zhuǎn)回A大調(diào)。整個(gè)樂(lè)章輕快，充滿(mǎn)活力。表達(dá)了舒伯特對(duì)大自然的無(wú)限熱愛(ài)及沉浸其中的喜悅。

今年正值舒伯特逝世190周年，謹(jǐn)以此文獻(xiàn)給這位偉大的音樂(lè)家。

注釋?zhuān)?/p>

①《舒伯特室內(nèi)樂(lè)》J.A.Westrup著，黃家寧，譯.花山文藝出版社，第101-104頁(yè)。

②《弗朗茨·舒伯特及其年代》卡爾·柯巴爾德著，冷杉、鐘莉，譯.遼寧教育出版社，第1-50頁(yè)。

③《舒伯特》狄捷編著.人民音樂(lè)出版社，第37頁(yè)。

④《舒伯特室內(nèi)樂(lè)》J.A.Westrup著，黃家寧，譯.花山文藝出版社，第12頁(yè)。

⑤《舒伯特》史耐德著，陳鳳凰，譯.全音樂(lè)譜出版社，第59頁(yè)。

⑥《舒伯特室內(nèi)樂(lè)作品（一）孫健《魚(yú)得水，月入境》，三聯(lián)愛(ài)樂(lè)，2014年第8期，第63頁(yè)。

⑦《C調(diào)上的舒伯特》王毓麟，王佳注，譯.上海音樂(lè)出版社，第6頁(yè)。