戲劇影視表演的藝術(shù)特點研究

【摘要】近年來，隨著我國影視文化的日益發(fā)展與繁榮，人們對表演藝術(shù)的要求有了進(jìn)一步的提升，為了滿足人們對影視表演的需求，我國表演藝術(shù)工作者應(yīng)當(dāng)與時俱進(jìn)、開拓創(chuàng)新，將戲劇表演藝術(shù)與舞臺話劇進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。在戲劇影視表演人員的培養(yǎng)方面要更加注重對其基本功的嚴(yán)格要求和對其實踐、創(chuàng)新能力的進(jìn)一步提升，力求在最大程度上推動我國戲劇影視表演藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】戲劇影視表演；舞臺?。凰囆g(shù)特點

【中圖分類號】J812 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

引言

戲劇影視表演作為一種獨特的藝術(shù)形式具有表達(dá)情感、傳達(dá)思想的作用，長期以來被人們所認(rèn)同和喜愛。藝術(shù)源于生活而又高于生活，因此，在戲劇影視表演方面必須要求其表演內(nèi)容和表演方式貼近生活、貼近群眾，只有這樣才能夠確保戲劇影視表演藝術(shù)不會脫離人民大眾。近年來，將戲劇表演藝術(shù)與舞臺話劇進(jìn)行有機(jī)結(jié)合已經(jīng)成為了進(jìn)一步完善戲劇影視表演藝術(shù)的關(guān)鍵所在。因此，對當(dāng)前戲劇影視表演中的藝術(shù)特點進(jìn)行深入研究具有很強(qiáng)的現(xiàn)實意義。

一、影視表演在舞臺話劇中的特點

（一）演員特點

演員是影視表演的直接呈現(xiàn)者，是按照劇本要求和導(dǎo)演要求進(jìn)行人物刻畫與人物塑造的專業(yè)表演人員，因此，演員實際表演能力和自身素質(zhì)的高低在很大程度上會對影視表演藝術(shù)的整體效果產(chǎn)生重要影響。在進(jìn)行影視表演的過程中，影視演員要嚴(yán)格遵循導(dǎo)演要求和依照劇本進(jìn)行表演。除此之外，影視演員還必須深入理解所刻畫人物的特點，了解導(dǎo)演的拍攝方式，只有在此基礎(chǔ)上才能夠確保演員所表現(xiàn)和創(chuàng)造出來的角色具有生命力，從整體上提升影視表演藝術(shù)的效果。影視演員嚴(yán)格遵循導(dǎo)演和劇本的要求也從另一個方面反映了影視演員在表演過程中缺乏自主性的特點。

演員的表演需要借助于攝影機(jī)進(jìn)行拍攝與記錄，因此，其表演活動的范圍通常具有一定的限制，這就在很大程度上要求演員在進(jìn)行表演時必須嚴(yán)格規(guī)范自身的活動范圍，確保自己在攝影機(jī)可以拍攝到的范圍之內(nèi)。在表演過程中，由于攝影機(jī)存在運(yùn)動透視關(guān)系，因此，演員在表演過程中會受到一定程度的影響，這就要求影視演員必須努力提高自身素質(zhì)，不斷提升表演能力。

在影視拍攝過程中，演員的表演在很大程度上會受到不同拍攝景物的影響，一些拍攝景物有可能會對演員的實際表演產(chǎn)生阻礙，使演員的表演效果大打折扣。例如，在拍特寫的時候，為了能夠有效展現(xiàn)自己所刻畫人物的形象和展現(xiàn)其心理特征，演員有時會借助手部動作來傳達(dá)人物內(nèi)心活動，有效刻畫人物形象，這十分有利于引起觀眾的情感共鳴。但有時在取景框已經(jīng)鎖定的情況下演員的過度活動可能會使演員的整個頭部進(jìn)入到攝像框之內(nèi)，超出鏡頭范圍。

由于受到拍攝經(jīng)費與拍攝場地的制約，在影視藝術(shù)作品的拍攝過程中很可能會出現(xiàn)影視作品難以在一個整時間段內(nèi)拍攝的情況，影視演員必須進(jìn)行不連貫的表演，這就在很大程度上對影視演員的基本功與整體素質(zhì)提出了更高的要求，影視演員要適應(yīng)在不同場景、不同時間段內(nèi)的表演，要始終確保自己能夠隨時隨地找到表演的感覺、迅速進(jìn)入表演狀態(tài)。除了由于經(jīng)費和場地限制帶來的影響之外，影視演員還經(jīng)常會遇到跳拍的問題，相比于經(jīng)費和場地所帶來的影響，跳拍對影視演員會產(chǎn)生更大的影響與挑戰(zhàn)，因為跳拍要求演員要緊緊把握住演員在不同階段的心理特征與表演方式，要對自身所刻畫的角色有一個整體上的認(rèn)識與把握，力求在最大程度上確保自身在跳拍的情況下依然保持自身表演的準(zhǔn)確性、連貫性。

（二）結(jié)構(gòu)特點

從大量戲劇影視表演實踐中人們總結(jié)出戲劇影視表演具有三個主要表演標(biāo)準(zhǔn)：整體性、轉(zhuǎn)換性以及自律性。這也從另一個方面表明，影視演員必須在嚴(yán)格遵守上述三條標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)之上才能夠?qū)騽∮耙暠硌莸木枧c靈魂呈現(xiàn)出來。從本質(zhì)上來說，戲劇影視表演是一種藝術(shù)形式，在表演達(dá)到一定境界之后影視演員就應(yīng)當(dāng)具備把表演和表演活動融為一體的能力與素質(zhì)。因此，這就要求形式表演在舞臺話劇中要深刻認(rèn)識到表演藝術(shù)本體與表演精神的一致性，力求在最大程度上凸顯影視表演的結(jié)構(gòu)性特征。

二、戲劇表演在舞臺話劇中的特點

經(jīng)過大量的實踐，人們在深入分析與探究的基礎(chǔ)上總結(jié)出了戲劇表演在話劇舞臺中特點，從總體上來說，戲劇表演在舞臺話劇中的特點主要表現(xiàn)在劇本特點和角色特點兩個方面。

（一）劇本特點

劇本是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，在戲劇影視的拍攝階段，編導(dǎo)和演員必須遵守劇本要求，嚴(yán)格按照劇本進(jìn)行拍攝與表演。劇本在拍攝過程中具有關(guān)鍵性意義，它是影視演員在刻畫劇中人物的語言對話參考戲劇，因此，影視劇本的創(chuàng)作歷來受到影視表演工作者的重視。在劇本創(chuàng)作階段，作者會賦予劇本以生命力和靈魂，力求在最大程度上使其具有藝術(shù)性與思考。劇本的構(gòu)思與創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)給導(dǎo)演和演員一定程度上的思考空間與理解空間，使導(dǎo)演與演員在閱讀劇本和研究劇本的過程中對劇本進(jìn)行進(jìn)一步的分析與思考，并提出自己的意見與建議，只有在此基礎(chǔ)上才能確保影視作品的拍攝團(tuán)結(jié)一心，順利進(jìn)行。

戲劇表演是一種藝術(shù)形式，因此，戲劇表演應(yīng)當(dāng)追求藝術(shù)性與美感，這就要求劇本所呈現(xiàn)出來的戲劇表演與美學(xué)進(jìn)行緊密結(jié)合，從美學(xué)之中汲取營養(yǎng)，在實際表演過程中發(fā)揮美學(xué)的應(yīng)有作用，力求能夠在最大程度上調(diào)動觀眾的情緒，使觀眾受到情緒上的感染，傳達(dá)出影視作品的思想與情感。要實現(xiàn)這一目標(biāo)，劇本創(chuàng)作可以從以下幾個方面入手。

首先，確定劇本的主題。主題是一個創(chuàng)作者進(jìn)行劇本創(chuàng)作的靈魂與關(guān)鍵所在，劇本的主題決定了作者的創(chuàng)作思路與創(chuàng)作目的。在進(jìn)行劇本創(chuàng)作之前，作者一定要明確自己所要表現(xiàn)的主題，并且在戲劇創(chuàng)作的整個過程中牢牢把握住主要思想路線與情感路線。

其次，取材要貼近生活，貼近群眾。眾所周知，藝術(shù)作品來源于生活又高于生活，因此，在進(jìn)行影視劇本創(chuàng)作的過程中作者應(yīng)當(dāng)堅持貼近生活、貼近群眾的創(chuàng)作原則與宗旨，確保影視劇本的創(chuàng)作能夠準(zhǔn)確反映實際生活，給人們以思考，并在一定程度上推動社會的發(fā)展與進(jìn)步。在創(chuàng)作方面，作者要深入實際生活，走進(jìn)群眾，以創(chuàng)作者敏銳的觀察力捕捉生活中的細(xì)微之處并進(jìn)行藝術(shù)加工，使其從社會一角放大為社會現(xiàn)象，力求在最大程度上使劇本能夠捕獲觀眾的心。

最后，要安排好矛盾沖突，編寫好人物語言，做好舞臺說明。應(yīng)當(dāng)明確，劇本的三個要素分別為矛盾沖突、人物語言和舞臺說明，這就意味著，要想創(chuàng)作出一個優(yōu)秀的劇本就必須同時兼顧這三個方面的要求，使戲劇矛盾合理展開，人物語言準(zhǔn)確而有深度，舞臺說明相信而明確。就戲劇矛盾的展開來說，作者可以按照設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局的模式來進(jìn)行創(chuàng)作。在人物語言方面，劇本創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)注意語言風(fēng)格的選擇與應(yīng)用，應(yīng)當(dāng)明確，劇中不同人物有著不同的性格特征，因此，在對劇中人物進(jìn)行語言安排的過程中應(yīng)當(dāng)確保每個戲劇人物都具有自己的語言風(fēng)格，凸顯人物性格特征。

（二）角色特點

在影視藝術(shù)表演過程中，影視視演員要在遵循劇本的基礎(chǔ)上加入自身對劇本的理解與感悟，并將這種理解與感悟帶入戲劇表演過程之中，即進(jìn)行二度創(chuàng)作。戲劇演員必須意識到自身二度創(chuàng)作對于影視作品整體呈現(xiàn)效果的重要意義，因此，在進(jìn)行二度創(chuàng)作的過程中應(yīng)當(dāng)與導(dǎo)演及編劇保持密切溝通與聯(lián)系，確保二度創(chuàng)作具有合理性與實效性。戲劇演員在進(jìn)行表演時要確保自己的表演具有真情實感，要明確每一次的表演都是對角色的重新塑造與再次創(chuàng)作。

戲劇表演偶爾會受到時間與空間的限制，為了使戲劇影視表演具有真實性、可感性與藝術(shù)性，影視演員必須深刻把握角色特點，打破時間和空間的限制，力求在最大程度上實現(xiàn)表演時空性與實踐性的有機(jī)結(jié)合，使影視作品中的人物形象生動、性格飽滿，展現(xiàn)出影視藝術(shù)作品應(yīng)有的風(fēng)采與魅力。應(yīng)當(dāng)明確，影視表演和藝術(shù)表演在本質(zhì)上同屬于表演藝術(shù)，它們的區(qū)別在于，在知識上從屬于不同的門類，因此，影視演員和戲劇演員必須明確區(qū)分二者之間的藝術(shù)特征，深刻把握藝術(shù)本身的價值，使人物形象的塑造更加豐滿與完善。

三、結(jié)束語

影視表演藝術(shù)與戲劇表演藝術(shù)同為藝術(shù)，二者存在一定的區(qū)別與聯(lián)系，在戲劇影視表演過程中一定要準(zhǔn)確把握二者之間的藝術(shù)特點，使二者實現(xiàn)有效配合。本文以戲劇影視表演的藝術(shù)特點為切入點，分別從演員特點和結(jié)構(gòu)特點兩個方面對影視表演在舞臺話劇中的特點進(jìn)行了深入分析，并在此基礎(chǔ)上重點探究了戲劇表演在舞臺話劇中的特點，例如劇本的特點和角色的特點等，希望對于促進(jìn)我國戲劇影視表演的進(jìn)一步發(fā)展有一定的借鑒意義。

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作者簡介：趙十月（1977-），男，漢族，陜西綏德人，本科，沈陽音樂學(xué)院講師，研究方向：戲劇影視表演發(fā)展方向與模式。