趙明 殷進(jìn)良
【摘要】中國(guó)古詩(shī)詞歌曲是中國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)中較為重要的一個(gè)分支,本文意在通過(guò)對(duì)中國(guó)新藝術(shù)歌曲集第一卷中第一首歌曲《靜夜思》的音樂(lè)元素進(jìn)行分析,讓讀者從中感受中國(guó)古詩(shī)詞歌曲所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵,了解古詩(shī)詞歌曲在中國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)未來(lái)發(fā)展中的地位。
【關(guān)鍵詞】古詩(shī)詞歌曲;音樂(lè)分析;地位
【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A
序言
中國(guó)古詩(shī)詞歌曲最早可追溯到黃帝時(shí)代的郊廟歌辭和燕射歌辭等具有儀式性的雅樂(lè)歌曲①,此類歌曲一直沿用至周代,隨著周朝后期統(tǒng)治的衰落,文化下移②,“禮崩樂(lè)壞③”局面的出現(xiàn),雅樂(lè)的地位逐漸被“俗樂(lè)④”所取代,從春秋至唐代出現(xiàn)了《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》《樂(lè)府詩(shī)集》等書面形式的詩(shī)歌總集,加上宋、元、明、清時(shí)期以來(lái)的宋詞體歌曲、元散曲、明清小曲及近現(xiàn)代一些音樂(lè)家根據(jù)“古今詩(shī)詞”重新譜曲所形成的歌曲或歌集,使中國(guó)詩(shī)詞歌曲逐漸成為獨(dú)立的歌曲藝術(shù)種類。
一、《老鑼、龔琳娜新藝術(shù)歌曲集第一卷——古詩(shī)詞歌曲》介紹
本歌曲集是由中國(guó)新藝術(shù)音樂(lè)的創(chuàng)立人老鑼(德國(guó)·Robert Zollitsch,羅伯特·佐里奇)創(chuàng)作的。該歌集所收錄的歌曲均是根據(jù)古詩(shī)詞填曲而成。例如,《楚辭》中的山鬼、唐詩(shī)中的《靜夜思》《登高》宋詞中的《定風(fēng)波》等,以上古詩(shī)詞在中國(guó)古詩(shī)詞史上都是上上之作,是中國(guó)千年文化的縮影。老鑼破除既有音樂(lè)風(fēng)格的界限,基于中國(guó)文化精髓之根,立于中國(guó)藝術(shù)音樂(lè)創(chuàng)新之上,使本歌曲集成為了具有獨(dú)樹(shù)一幟的音樂(lè)風(fēng)格的古詩(shī)詞歌曲集。
二、歌曲《靜夜思》簡(jiǎn)介
歌曲《靜夜思》是以室內(nèi)樂(lè)的音樂(lè)形式來(lái)演繹的歌曲,后被收錄到《老鑼龔琳娜新藝術(shù)歌曲集第一卷古詩(shī)詞歌曲》中,作為開(kāi)篇第一首歌曲,這首歌以唐代詩(shī)人李白的《靜夜思》作為唱詞,是老鑼創(chuàng)作的一首中國(guó)新藝術(shù)歌曲。⑤
三、歌曲《靜夜思》曲式結(jié)構(gòu)分析
該歌曲采用完全再現(xiàn)的三部曲式寫成,A段由兩個(gè)完全重復(fù)的四個(gè)樂(lè)句組成的樂(lè)段構(gòu)成,為3+3+4+4非方正性樂(lè)段,共28小節(jié),曲調(diào)平穩(wěn),格調(diào)清新。B段由八個(gè)樂(lè)句組成。為3+3+5+7+6+4+6+6非方整性樂(lè)段,共39小節(jié),曲調(diào)悠揚(yáng),時(shí)而高亢,時(shí)而低沉,在調(diào)式上運(yùn)用了中國(guó)民族調(diào)式中的五聲、六聲、七聲調(diào)式音節(jié)及交替調(diào)式音節(jié)的形式,使之與A段在調(diào)式上形成鮮明對(duì)比,采用沒(méi)有實(shí)際語(yǔ)意的襯詞作為歌詞。再現(xiàn)段A1段完全重復(fù)了A段,該首作品的曲式結(jié)構(gòu)如圖例1所示:
四、歌曲《靜夜思》的曲調(diào)、速度分析
該歌曲的旋律在調(diào)式調(diào)性的運(yùn)用上頗具有民族性,全曲均采用中國(guó)民族調(diào)式,選用了G宮系統(tǒng)的各個(gè)調(diào)式,A段部分用的是省略清角(和)的清樂(lè)調(diào)式音節(jié),速度為以二分音符為基礎(chǔ)拍,每分鐘46拍的速度(見(jiàn)譜例1)。
B段部分則選用了傳統(tǒng)的五聲音節(jié)、保留了“清角”的六聲音節(jié)、保留了“變徵”的六聲音節(jié)、清樂(lè)七聲音節(jié)以及加了不常用偏音變角的清樂(lè)與燕樂(lè)交替音節(jié),在中間還用了完全模進(jìn)的寫作手法,速度為以二分音符為基礎(chǔ)拍,每分鐘54拍的速度(見(jiàn)譜例2)。
A1段部分又重新回到省略清角(和)的清樂(lè)調(diào)式音節(jié),速度為以二分音符為基礎(chǔ)拍,每分鐘46拍的速度,使全曲在調(diào)式上、速度上形成了鮮明的對(duì)比,特別是在B段部分“清角”“變徵”“閏”以及調(diào)式音節(jié)以外的“變角”的運(yùn)用,使B段部分的旋律更加悠揚(yáng)、多變,且與襯詞“啊”相互依托,給人以步入仙境的感覺(jué),也更加容易地將聽(tīng)者帶入到故鄉(xiāng)明月的意境中來(lái)。
五、歌曲《靜夜思》的歌詞與旋律的關(guān)系分析
該歌曲的歌詞與旋律相互呼應(yīng),為了使該歌曲不失中國(guó)古詩(shī)詞的韻味,老鑼在旋律上采用了級(jí)進(jìn)和跳進(jìn)相結(jié)合的組合方式。例如:在A段和A1部分大部分用級(jí)進(jìn)及三度小跳組合成的旋律,極少用大跳跳進(jìn),使歌曲情緒平穩(wěn),給人感覺(jué)在“吟誦”這首古詩(shī),從而使聽(tīng)者能夠深刻體會(huì)其精神內(nèi)涵和審美韻味(見(jiàn)譜例3)。
而在B段則使用了大量的跳進(jìn),歌曲在旋律上的起伏,使歌曲更具張力,也加強(qiáng)了該段與A段的對(duì)比(見(jiàn)譜例4)。
六、歌曲《靜夜思》的配器分析
該首歌曲在配器上采用了中西樂(lè)器混合編配的方式,分別用了中國(guó)民族樂(lè)器中較有代表的樂(lè)器:笛子、笙、揚(yáng)琴,西洋樂(lè)器中則選用了手風(fēng)琴和大提琴,這種中西混編的配器方式,使本歌曲既有中國(guó)江南絲竹的典雅,又有西方弦樂(lè)的細(xì)膩,為此歌曲增添了別具特色的東方韻味。
七、結(jié)語(yǔ)
古詩(shī)詞歌曲可以說(shuō)是中國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)文化中的瑰寶,因其具有獨(dú)特的文化內(nèi)涵,使此類歌曲更加具有文化性、民族性和藝術(shù)性。首先,因其多數(shù)都是以古詩(shī)填詞,所以它的文化性是其他體裁無(wú)法替代的;其次,中國(guó)古詩(shī)詞歌曲對(duì)于發(fā)聲方法的民族性訓(xùn)練與表現(xiàn)有著重要的現(xiàn)實(shí)意義⑥;再次,中國(guó)古詩(shī)詞歌曲所蘊(yùn)含的文化意象具有更高的藝術(shù)性,意境更加深遠(yuǎn)。所以說(shuō),中國(guó)古詩(shī)詞歌曲是中國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)中的瑰寶,是中國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的未來(lái)。
注釋:
①李濤.《中國(guó)詩(shī)詞歌曲演唱研究》[M].上海:東方出版中心,2011版,第1頁(yè).
②劉再生.《中國(guó)古代音樂(lè)史簡(jiǎn)述》[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2006.5第二版.第86頁(yè).
③劉再生.《中國(guó)古代音樂(lè)史簡(jiǎn)述》[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2006.5第二版.第85頁(yè).
④孫濟(jì)南.周柱銓.《中國(guó)音樂(lè)通史簡(jiǎn)編》[M].濟(jì)南:山東教育出版社,1993.5(2007重?。?
⑤王姣.《試論龔琳娜現(xiàn)象》[D].山東:曲阜師范大學(xué),2013.
⑥李濤.《中國(guó)詩(shī)詞歌曲演唱研究》[M].上海:東方出版中心,2011版.第72頁(yè).
參考文獻(xiàn):
[1]李濤.中國(guó)詩(shī)詞歌曲演唱研究[M].上海:東方出版中心,2011.
[2]劉再生.中國(guó)古代音樂(lè)史簡(jiǎn)述[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2006.
[3]孫濟(jì)南.周柱銓.中國(guó)音樂(lè)通史簡(jiǎn)編[M].濟(jì)南:山東教育出版社,1993.
[4]王姣.試論龔琳娜現(xiàn)象[D].山東:曲阜師范大學(xué),2013.
[5]張勤彥.用良方學(xué)古詩(shī)[J].中外交流,2017(2).
[6]老鑼,龔琳娜.新藝術(shù)歌曲集(第一卷)——古詩(shī)詞歌曲[Z].北京:現(xiàn)代出版社,2017.
作者簡(jiǎn)介:趙明(1987-),男,漢族,黑龍江省齊齊哈爾市,齊齊哈爾大學(xué)2016級(jí)碩士研究生,齊齊哈爾大學(xué)音樂(lè)與舞蹈學(xué)院,研究方向:聲樂(lè)演唱與教學(xué)研究;殷進(jìn)良(1973-),男,漢族,碩士研究生導(dǎo)師,齊齊哈爾大學(xué)音樂(lè)與舞蹈學(xué)院副教授。