摘要：材料，是所有形式繪畫的基礎(chǔ)。是表現(xiàn)畫家審美、精神、思想、感情的載體。繪畫材料種類的發(fā)展豐富意味著畫家情感觀念表現(xiàn)的豐富化。受落后時期社會物質(zhì)條件制約，藝術(shù)家為了表達自身觀念總是遵循著：尋找材料、研究材料、利用材料以形成個人風格的繪畫語言和畫面沖擊力。這樣，畫家在材料和表現(xiàn)手法之間經(jīng)過無數(shù)次的試驗，最后形成藝術(shù)表現(xiàn)，促進了美術(shù)史的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：繪畫材料 油畫 表現(xiàn)主義

一、油性媒介材料的發(fā)展

西方現(xiàn)代及古代大師們的油畫作品讓筆者深深地著迷，在筆者踏上油畫學習之路的初期。那些作品給人們細膩的真實、造型的準確和色彩的豐富，簡直讓人驚嘆不已。那時候筆者還看了很多其他精彩的油畫作品，特別是帶悲傷的、厚重感的前蘇聯(lián)油畫。就是這些淵源，令筆者不由自主地筆者提起了油畫筆，嘗試著用那些顏料來表達出現(xiàn)代的熱情，還有古典的韻味，但大師的繪畫作品猶如高山流水，不是一時半會兒，就可以習得。再后來漸漸地不斷嘗試失敗，結(jié)果仍然是失敗，不停地想從中找出原因，后來才發(fā)現(xiàn)，相比那些經(jīng)典，筆者沒輸在造型上，而是技巧還沒有成熟。這些讓筆者悟出了，有時候油畫的繪畫技法和油畫材料的掌握運用比造型能力要重要得多。

油畫有一種表現(xiàn)性手法，也就是突出自我感受和主觀情感在藝術(shù)中的地位。用抽象、變形和夸張的手法來表現(xiàn)客觀的事物，以此表達內(nèi)心感受，發(fā)泄心中的快樂、痛苦或者是憤怒，而不只是簡單地畫出一幅畫兒擺在那兒。在繪畫材料學課堂上老師也曾對我們提問，什么是表現(xiàn)性油畫，同學大多是一知半解不知如何概括，經(jīng)過一段時間的討論后，老師說表現(xiàn)性油畫簡單來說就是“想怎么畫，就怎么畫”。說來簡單，但是想要隨心所欲地作畫，不光需要畫者具有扎實的基本功，還需要畫者完全了解油畫工具的特性，可以自如地掌握和運用各種油畫工具的特性，來達到自身想要的表現(xiàn)效果。

繪畫顏料的不同特性是由其媒介材料所決定的，同時借繪畫媒介材料來區(qū)分畫種的不同。油性媒介材料在15世紀初期對西方繪畫的發(fā)展方向以及發(fā)展進程起到了重要的推動作用，它使得物體和人物的真實感在藝術(shù)家手中得到了最大程度的展現(xiàn)。正由于其多元性的特點，才進一步豐富了西方繪畫語言的表現(xiàn)力。現(xiàn)今世界有一種油畫依舊占據(jù)著市場的主導地位，就是以油性媒介材料為主要原材料的油畫作品，這類作品深受世界各地人民的喜愛，在現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中依舊有著無比重要的地位。

二、綜合材料的豐富與運用

除了題材和構(gòu)圖是畫家在繪畫過程中需要考慮到的，風格和感情的表達更需要藝術(shù)家琢磨和推敲。不僅要符合創(chuàng)作的題材，還要使作者的審美個性得到很好的展現(xiàn)，這就需要巧妙地運用各種材料和技巧。像點、線、面、色、光影、肌理、筆觸等油畫的技法表現(xiàn)手法有很多?！暗づ淅笔怯玫帽容^早的一種畫法，就是顏料采用礦物質(zhì)顏料和調(diào)料為雞蛋、蛋清的，然后在畫出的畫上罩一層薄而透色油罩。凡·愛克兄弟對尼德蘭文藝復興時期即15世紀發(fā)揮著重大影響，同時被認為是油畫的奠基者，他自己調(diào)配了一種易于運筆且揮發(fā)很快的顏料，用它繪出的畫顏色更加亮麗，并且能反復刻畫，最重要的是畫出的畫效果特別好，給人很真實的感覺?！堕_國大典》的創(chuàng)作者董希文，在創(chuàng)作這幅大作時對真實感的表達就體現(xiàn)在紅地毯上。本身顏料就獨具匠心，另外再加入砂粒，效果很是出乎意料。這種就需要藝術(shù)家大膽地發(fā)揮，不斷地探索表現(xiàn)技法，以豐富的技法和材料來表現(xiàn)畫面的主題，以達到攝人心魄的效果。

色彩和造型在傳統(tǒng)的油畫繪畫藝術(shù)里一直占據(jù)著主要地位，在畫家們的關(guān)注方面，因此成為重點。綜合材料介入表現(xiàn)性是現(xiàn)代油畫繪畫的主要表現(xiàn)，這里，材料藝術(shù)表現(xiàn)的表現(xiàn)中已經(jīng)融入了繪畫材料的運用?，F(xiàn)代繪畫作品其中有一個重要的繪畫語言——肌理，其不僅采用了新型繪畫材料，同時也創(chuàng)新了繪畫技術(shù)，因此越來越受藝術(shù)家的重視，也讓如今的繪畫肌理相較于往年更加真實多彩。就拿畫家安塞姆？基弗來說，他在當時的德國很是受捧，被認為是新表現(xiàn)主義的代表，有著重要的影響?；プ髌分械牟牧线x擇滲透著對中國文化和歷史的思考反省。石頭、蟲膠、粘土材料、稻草還有鉛鐵等金屬元素是他作品的主要媒介。他在雕塑和繪畫之間創(chuàng)作了另一個空間，藝術(shù)語言的豐滿、復雜的肌理和巨大的畫面深深地沖擊著觀賞者的視覺，效果震撼人心。而各種綜合材料的運用則幫助他完成了內(nèi)容和形式上的突破。

三、結(jié)語

油畫這門古老的藝術(shù)如今發(fā)展越來越多樣化，新觀念隨之產(chǎn)生，這使得它越發(fā)脫離其本身所具有的純粹性。一味炫技的作品雖然畫面充滿表現(xiàn)力與張力，卻是無法觸及觀看者的內(nèi)心，無法獲得觀眾來自靈魂深處的認同感的虛作。

綜上表達，作為一個油畫家必須熟練掌握油畫材料，雖然材料只是輔助工具，但它是畫家在作品中表達內(nèi)心世界必不可少的元素，是繪畫的靈魂之所在。從藝術(shù)的歷史來看，技法材料和表達主題情感二者是相輔相成的，不管何時何地，真摯的油畫作品都是經(jīng)久不衰，讓人回味無窮的。

（作者簡介：薛曉，女，碩士，鄭州大學美術(shù)學院2017級在讀研究生，研究方向：雕塑藝術(shù)）