徐舒桐

許多學(xué)者都意識到了楷書與六國文字筆法的關(guān)聯(lián)性。黃惇先生說：“如果將戰(zhàn)國簡中的這類橫畫，與新近出土的西晉彬州簡及南朝陳智永 《真草千字文》（楷書）比對，即會發(fā)現(xiàn)其用筆如出一轍，橫畫皆出鋒起筆，收筆一按，此即古稱 ‘一拓直下’法?！保?］劉紹剛先生也認(rèn)為六國文字的筆法被楷書繼承了：“像六國文字中早已出現(xiàn)的頓筆順入，收筆頓出，書寫快速的筆法，在秦滅亡后不久又死灰復(fù)燃，逐漸融入了日常書寫的要求不嚴(yán)格的俗體之中。在經(jīng)過多年的演變之后，逐漸在新書體——行書、楷書和草書的用筆中占了主要地位。”［2］

其實(shí)不光是起筆、收筆方式，楷書的長橫收筆，撇和一些勾連筆畫都呈現(xiàn)出了與楚簡文字相同的筆畫形態(tài)，可謂一脈相承。

然而，關(guān)于楷書萌芽的時間，文字學(xué)界以裘錫圭為代表，普遍認(rèn)為是在東漢中晚期。書法學(xué)界也普遍認(rèn)可這個觀點(diǎn)，邱振中多次提到過關(guān)于楷書形成于漢末三國時期：“楷書肇始于漢末，三國時已見雛形，西晉有些楷書僅略存隸意，東晉時楷書成熟。”［3］

筆法的傳承必須是連續(xù)性的，既然楷書筆法與六國文字筆法一脈相承，那么整個西漢和東漢前期都應(yīng)該可以見到這種筆法的存在與發(fā)展。而這種筆法的存在本身就是楷書的基因，構(gòu)成了楷書的萌芽。因此，楷書萌芽于漢末的說法顯然存在問題。

一、古文獻(xiàn)中有關(guān)楷書起源的記載

楷書是今人日常使用的字體，同時也是最為熟悉的字體，稍微受過識字教育的人大都對唐楷有一個基本的感性認(rèn)識，因此一般人在五種字體中辨認(rèn)出楷書，不是什么難事。

楷，是指楷模，典范的意思。清劉熙載 《藝概·書概》：“楷無定名，不獨(dú)正書當(dāng)之。漢北海敬王睦善史書，世以為楷，是大篆可謂楷也。衛(wèi)恒《四體書勢》云 ‘王次仲始作楷法’，是八分為楷也；又云 ‘伯英下筆必為楷’，則是草為楷也?！蔽撼晒?《隸書體》：“若乃八分璽法，殊好異制，分白賦黑，棋布星列，翹首舉尾，直刺邪掣……垂象表式，有模有楷?！边@兩段文字中所謂“楷法”“有模有楷”，是以蠶頭燕尾的“八分書”為楷模、法度的意思。

關(guān)于楷書的起源，從古代的資料看來也存在爭議。《晉書·衛(wèi)恒傳》：“上谷王次仲始作楷法，至靈帝好書，時多能者，而師宜官為最，大則一字徑丈，小則方寸千言，甚矜其能。”有學(xué)者據(jù)此認(rèn)為楷書是東漢王次仲所作，這一說法在楷書產(chǎn)生的時間上與現(xiàn)當(dāng)代學(xué)者們一致。

然而唐代張懷瓘 《六體書論》卻說：“八分者，王次仲造也?！`書者，程邈造也。字皆真正曰真書。大率真書如立，行書如行，草書如走……?！睆垜循忂@段文字有兩個信息，其一是說“八分”和“隸書”是不同的書體；其二是說，隸書為程邈所造。再看張懷瓘 《書斷》一文，將例舉的楷書書家都在隸書名下，這說明張氏是把“隸書”概念和楷書等同的。程邈是秦時人，由此可見張懷瓘認(rèn)為楷書起源于秦代。

漢晉隋唐時期，字體稱謂混亂，秦書八體，王莽六體，張懷瓘 《六體書論》中，所提到隸書、楷書、真書、正書，往往名同實(shí)異或名異實(shí)同，給楷書的研究造成障礙。

本文所談的楷書，即今人觀念中的楷書，是以古隸字形為基礎(chǔ)，部分筆法與六國手書文字相似，與八分書區(qū)別明顯，且受到草書影響而產(chǎn)生的字體。

二、楷書筆法對六國墨書筆法的繼承

楷書的字形結(jié)構(gòu)來自秦漢之際的古隸，這是學(xué)界共識。然而筆法上卻和六國文字近似 （從起筆方式上說，楷書和六國文字都是順鋒起筆，秦隸和西漢早期古隸都是逆鋒起筆），應(yīng)該說，楷書和六國文字筆法十分接近，這種相似性首先體現(xiàn)在起筆方式上。

起筆是漢字每一個線條都必須涉及的筆法內(nèi)容。它還是書寫者“集體無意識”的體現(xiàn)，基本不受審美因素干擾，是筆法中最能體現(xiàn)書寫習(xí)慣的最關(guān)鍵、最核心的內(nèi)容。此外，起筆方式具有極強(qiáng)的穩(wěn)定性，一旦形成固定模式就很難改變。筆者認(rèn)為，在字體演變時期①叢文俊.中國書法史·先秦秦代卷里講書法史劃分為前后兩期，其中前期為：商至東晉，是書法附于書體演進(jìn)而發(fā)展的時期，本文稱之為：字體演變時期。，筆法研究同樣應(yīng)當(dāng)分起筆，行筆，收筆三個環(huán)節(jié)［4］來進(jìn)行。但實(shí)際上，戰(zhàn)國文字筆法集中體現(xiàn)在起筆的方式上，這是因?yàn)椋簯?zhàn)國文字剛剛擺脫仿形線條的束縛，筆法相對單調(diào)；戰(zhàn)國文字無論是秦系文字還是六國文字，基本是“尖收筆”。

六國文字的起筆絕大多數(shù)是順鋒直入：向右下方搭筆然后向右行筆，或者干脆直接向右“尖入”。（如圖1）

圖1 侯馬盟書

侯馬盟書、楚簡的橫向筆畫比較穩(wěn)定地保持在“順鋒起筆”的兩種狀態(tài) （如圖2），而這個起筆形態(tài)和后世楷書、行書的橫畫起筆形態(tài)十分相似。

圖2 六國文字的兩種橫向筆畫的起筆形態(tài)

出土的大量盟書和楚簡的基本豎向筆畫較為穩(wěn)定地保持在如圖3（左）的狀態(tài)，這個形態(tài)和后世楷書、行書的起筆形態(tài)基本一樣，而與秦系文字的豎畫起筆完全不同 （如圖3右）。

圖3 楚簡 （左） 秦簡 （右）

橫畫和豎畫的筆法是漢字中出現(xiàn)最多的兩種基本筆畫，研究起筆的習(xí)慣性方式，通過這兩種筆畫的對比就基本可以看清書體筆法所帶來的筆畫形態(tài)。“撇”和“點(diǎn)”本就是少數(shù)的筆畫，且不穩(wěn)定因素太多，六國文字和秦系文字的“撇”（右上方起筆，往左下方運(yùn)筆的筆畫）的起筆處沒有表現(xiàn)出如“橫”“豎”這般顯著的差異 （收筆方式卻有顯著的形態(tài)），但仔細(xì)觀察后還是能感覺到起筆方式的不同。關(guān)于“點(diǎn)”，魏晉楷法成熟以前， “點(diǎn)”的寫法可以說非常隨意，所以不能作為戰(zhàn)國文字筆法研究的主要對象。

除了橫豎筆畫的起筆方式外，楷書的尖撇特征也和六國文字一脈相承。如圖4右，“夫”字從右向左的筆畫與楷書的撇畫幾乎沒有什么區(qū)別。黃惇先生 《戰(zhàn)國竹簡墨跡的筆法問題》一文中認(rèn)為楚簡筆法與后世 《智永千字文》如出一轍：“前面談到橫畫波挑在戰(zhàn)國簡、秦簡中的發(fā)展，這種橫畫若下筆時未藏鋒起筆，收筆又頓收而不發(fā)出，即成后世橫畫之楷法……至于倒薤用筆的左向運(yùn)動而形成的“撇” （掠）畫，當(dāng)然也是后世楷書用筆的起源。”［1］從圖4我們可以看出，從橫畫的起筆收筆，到撇畫的切筆到向左出尖，無一不和后世楷書筆法一致。

圖4 黃惇 《戰(zhàn)國竹簡墨跡的筆法問題》原圖片

此外，楚簡中出現(xiàn)了大量帶“勾”的筆畫，這種筆法形態(tài)與楷書的“硬勾”也基本一致，關(guān)于這一點(diǎn)黃惇先生 《戰(zhàn)國竹簡墨跡的筆法問題》一文已舉例闡明，此處不再贅述。

綜上所述，我們不難看出，楷書筆法與六國文字筆法之間顯著的傳承關(guān)系。既然楷書筆法與六國文字筆法一脈相承，為何楷書直到東漢晚期才出現(xiàn)萌芽，這中間的三百多年的空檔期如何解釋，這似乎是一個需要說明的問題。

三、判定楷書的標(biāo)準(zhǔn)

在劃分字體時，由于隸書和楷書的文字構(gòu)型基本一致，因此文字學(xué)者對于楷書的判定方法基本是以筆法作為判斷標(biāo)準(zhǔn)的。判定成熟楷書及楷書萌芽的標(biāo)準(zhǔn)究竟是什么，學(xué)術(shù)界的看法并不統(tǒng)一。

裘錫圭在 《文字學(xué)概要》中提到過楷書萌芽的問題，他認(rèn)為楷書的萌芽是在隸書接受了草書影響的情況下產(chǎn)生的：“上述這種俗體隸書一般不用八分那種收筆時上挑的筆法，同時還接受了草書的一些影響，如較多地使用尖撇等，呈現(xiàn)出由八分向楷書過渡的面貌。在東漢中晚期的木簡和鎮(zhèn)墓陶瓶上都可以看到這種字體。”［5］“這種字體” 指的是“新隸體”，即八分向楷書過渡的字體，也就是楷書的萌芽。可見裘錫圭先生也認(rèn)為楷書萌芽出現(xiàn)在東漢中晚期。從這段文字可以看出他對新隸體 （楷書萌芽）定義的標(biāo)準(zhǔn)有兩個：一是隸書特有的波磔的弱化；二是較多地使用了尖撇。這里他舉了敦煌永和二年簡和熹平元年陶瓶兩例作為例證。后文專門講楷書的章節(jié)中還提到“頓收筆”“硬勾”的概念。

書法學(xué)界的劉紹剛先生也在剛發(fā)表不久的論文《從五一廣場簡看書體演變中的幾個問題》中，從書法學(xué)的視角，提出了成熟的隸書與成熟的楷書之間的三個區(qū)別特征：一是起筆和收筆：“漢隸起筆逆入，形成 ‘蠶頭’樣?？瑫钠鸸P是順入 （本文稱作側(cè)鋒起筆）”。二是波磔的俯仰不同。三是點(diǎn)折勾的不同：“隸書中沒有 ‘勾’的筆法?！保?］

沃興華先生的 《中國書法史》第七章也描述了楷書的特征：“橫畫在收筆之后……必須往下按頓，向左回收。撇畫……收筆時不能按頓，必須順勢挑出?！保?］此外還創(chuàng)造性提出楷書因“撇畫”變?yōu)樯洗窒录?xì)而失去了空間平衡，并因此出現(xiàn)了左低右高的“斜勢”這一特征。

總結(jié)以上學(xué)者觀點(diǎn)，楷書萌芽的標(biāo)準(zhǔn)參照裘錫圭觀點(diǎn)是：一是隸書波磔弱化或者消失。二是較多地使用尖撇。而成熟楷書的特征包括5個：順鋒起筆，橫畫末尾頓收 （或長橫無波磔），尖撇，硬勾，斜勢。關(guān)于這五個特征背后的隱含意義闡釋：

（一） “順鋒起筆”較“逆鋒起筆”而言，是快寫筆法，顯示了楷書的字體屬性，即這一時期的快寫字體，或者日常書寫體。

（二）橫畫的下頓收筆并非是故意按下制造出某個筆畫形態(tài)，而是行筆結(jié)束時，在與下一筆畫快速銜接的過程中自然出現(xiàn)的筆法形態(tài)，體現(xiàn)出筆畫銜接的速度和筆畫之間的關(guān)系。

（三）尖撇是相對隸書撇法而言且與隸書的撇法基本相反，楷書的尖撇是一個由蓄勢到放出的過程，與隸書撇的寫法比較而言更便于筆畫的銜接，從而實(shí)現(xiàn)快速書寫。

（四）楷書的硬勾方向一般是向左上方直接勾出，與隸書的出現(xiàn)的“平勾”一樣，是筆畫之間連帶的體現(xiàn)。這種勾連在潦草的戰(zhàn)國竹簡，特別是楚簡文字上經(jīng)?？梢砸姷降摹Ｇ矣醒芯空哒J(rèn)為“硬勾”形態(tài)是楷書區(qū)別隸書的最主要特征，漆光其說：“勾畫，在八分隸書里是沒有的……，勾畫，尤其是豎勾的筆畫，是楷書區(qū)別于古隸和八分隸書的明顯標(biāo)志?！保?］其所言有一定道理，但需要區(qū)分楷書硬勾和隸書的平勾。

（五）斜勢。人用右手書寫漢字，無論是左手持簡紙，還是放在桌子上的書寫方式，書寫位置一般都在自己的正前方。這樣指腕自然擺動寫出的線條一定是向右上角傾斜的。與隸書相比，楷書不刻意控制橫向線條的水平，使其出現(xiàn)斜勢的特征與楚簡斜勢特征一致，同時也體現(xiàn)了書寫著追求快速書寫的意愿。

確實(shí)，將公認(rèn)可靠的最早的楷書 《宣示表》拿出來一一比對，幾乎每一個字都完全符合這五個特征。那么，將上述結(jié)論套用于秦漢簡牘中，會得出什么樣的結(jié)論？為此，筆者重點(diǎn)考察了西漢早期簡牘帛書以及西北地區(qū)簡牘中的帶有明確紀(jì)年的墨跡。

四、從馬王堆一號漢墓竹簡看楷書萌芽形成的時間

馬王堆漢墓位于戰(zhàn)國楚地，其出土竹簡的書手很可能是楚國遺民，那么在一些筆畫上帶有楚簡文字的用筆習(xí)慣就不足為奇了。側(cè)鋒起筆和尖撇，都是楚文字的基本筆形。

西漢早中期的馬王堆一號墓竹簡①馬王堆一號漢墓的墓主“辛追”，是西漢初年第一代轪侯“利蒼”的夫人，下葬的年代大約在漢景帝中元前后，即公元前150年左右。，如邱振中先生所言，此簡的“大部分線條的筆法與侯馬盟書極為相似 （侯馬盟書是以側(cè)鋒起筆為主）。”［8］此外，還具有 “尖撇” 和 “斜勢” 兩個特征。（圖5）

該竹簡文字具備了上述五個特征中的三個，那么我們是否可以認(rèn)為楷書萌芽在西漢早中期就已經(jīng)出現(xiàn)了呢？

圖5 馬王堆一號墓竹簡 （附順鋒起筆的字例）

我們拿出20世紀(jì)90年代被熱議并最終被確定為魏晉楷書的“懸泉置殘紙”，套用上述楷書的五個特征，其符合順入起筆，尖撇，頓收三個特征，不具備“斜勢”和“硬勾”特征。再將公認(rèn)是楷書的樓蘭殘紙同上分析，同樣是具備“順入起筆”“尖撇” “頓收”三個特征。部分殘紙有“斜勢特征”。

馬王堆一號墓竹簡文字和公認(rèn)的早期楷書文字雖然都同樣是具備成熟楷書的三個特征，但他們的區(qū)別在于：前者雖然比后者多具備一個“斜勢”特征，但并沒有具備“頓收筆”的特征。

如此看來，如果硬要把馬王堆竹簡文字歸在早期楷書里可能會出現(xiàn)疑問。然而，在時間稍晚的西漢，我們在簡牘中卻可以看到許多滿足“順鋒起筆”“尖撇”“頓收”在內(nèi)的全部楷書特征的墨跡。此外，馬王堆漢墓 《陰陽五行·甲篇》也有類似的筆法特征。這些特征與我們通常見到的古隸特征有明顯的差異。

五、西漢簡牘上的楷書

在考察了一部分西北地區(qū)出土的紀(jì)年簡牘之后，按照文字學(xué)界和書法學(xué)界給出的共同標(biāo)準(zhǔn)，我們在西漢中期的簡牘上找到了比熹平元年陶瓶更加接近楷書的例子。（如圖6）

圖6 西漢肩水金關(guān)簡上的楷書字例

下面談到的字例中，“順入起筆”已經(jīng)是普遍特征，且往往與“尖撇”特征同時出現(xiàn)。因此不再贅述，主要討論其他楷書特征。

肩水金關(guān)簡號73EJC：603的建始元年簡，73EJT256甘露三年簡中的許多字當(dāng)中，我們都看到了這樣的特征：“側(cè)鋒起筆”“頓收筆”“尖撇”，甘露三年簡中“未” “” “”等字出現(xiàn)了典型的楷書“勾”。其中“東”字勾法與后世顏體書十分相似。

居延舊簡， 編號 193.27A的簡中［9］， “報(bào)”“前”“言”等字都具備濃重的楷書特征，“言”字長橫的頓收非常明顯。

再看西漢晚期的肩水金關(guān)的元延元年簡73EJT37：528，剛開始幾個字還是想要規(guī)規(guī)矩矩的寫，三個字后就潦草起來，后面的字體已經(jīng)悄然具備了“側(cè)鋒起筆” “尖撇” “硬勾” “斜勢” 以及非常顯著的“頓收筆” 這五個特征。其中三個字橫畫能見到典型的楷書下壓式的“頓收筆”， “戌”的戈勾挑法也是典型的楷法。

水字的“硬勾”與魏碑筆法無異。元、乙二字的“臥勾”也已經(jīng)是完全區(qū)別于八分的楷法了。這樣的例子絕不僅僅是個例，以上舉例僅僅是考察了肩水金關(guān)帶有明確紀(jì)年的簡牘，在其沒有紀(jì)年的簡牘中還有許多這樣的例子。

另外，西漢中晚期著名的“王杖簡”雖然不具備“頓收筆”的特征，但是就裘錫圭對于“新隸體”特征的描述卻是完全符合的，且“王杖簡”相當(dāng)一部分文字還具備“硬勾”和“斜勢”的特征。

其實(shí)20世紀(jì)就有學(xué)者意識到：西漢八分書成熟之際，有一種書體與波折明顯的八分書并行發(fā)展，當(dāng)時的學(xué)者稱其為“通俗隸書”，我們常說的八分書被其稱作典型隸書：“通俗隸書用筆率意徑直，沒有大的起伏波瀾……結(jié)體多取縱勢，……典型隸書用筆婉轉(zhuǎn)，變化幅度大，……用筆裝飾性強(qiáng)，有明顯的波勢挑法，結(jié)體多取橫勢……” “通俗隸書和典型隸書早期是發(fā)展關(guān)系……爾后，二者分別走向自己的道路成為并列關(guān)系。”［10］這里面所提到的和八分書 （典型隸書）并列發(fā)展的所謂“通俗隸書”，其實(shí)正是本文探討的正在迅速成熟的早期楷書，“王杖簡”是其典型代表。

六、結(jié)語

進(jìn)入西漢以來，從出土的西漢早期墨跡文字中我們看到，這一時期文字構(gòu)型與戰(zhàn)國秦簡文字相比，雖略有簡省但基本一致，且大多數(shù)文字筆法（特別是起筆方式的特征）與戰(zhàn)國秦簡文字保持一致。然而在湖南出土的馬王堆墨書文字中，部分文字有顯著的楚簡文的筆法特征，如帛書 《陰陽五行·甲篇》和馬王堆一號漢墓竹簡等，而這些特征也正與楷書的幾個重要特征一致，基本符合裘錫“早期楷書”的標(biāo)準(zhǔn)。我們有理由推測，將六國字筆法習(xí)慣 （如側(cè)鋒起筆、尖撇、筆畫末尾下按頓收等）帶入秦文字的書寫過程，是楷書字體的發(fā)端。

西漢晚期肩水金關(guān)出土的元延元年簡上大部分的字已經(jīng)具備了成熟楷書的所有特征，由于這些特征并不穩(wěn)定 （不是每一個字都穩(wěn)定的具備成熟楷書的五個特征），我們依然不敢違背前輩學(xué)者的結(jié)論說楷書成熟于西漢晚期。但是，我們可以肯定：被公認(rèn)是楷書的東漢熹平陶瓶文字的楷書特征同樣不穩(wěn)定；楷書萌芽出現(xiàn)在西漢中晚期，并在在西漢晚期走向成熟。

這里我們再重新審視馬王堆一號墓竹簡，最初之所以會在研究楷書的問題上關(guān)注到它，是因?yàn)檫@篇文字出現(xiàn)了數(shù)量不算少的“側(cè)鋒起筆”現(xiàn)象，而“側(cè)鋒”的起筆方式恰恰是楷書的重要特征之一，于是有了楷書萌芽出現(xiàn)于西漢早期的大膽假設(shè)。雖然最終這一假設(shè)并沒有成立，但它引導(dǎo)我們看到了六國文字中顯著的楷書基因：“側(cè)鋒起筆”“硬勾”“斜勢”“下按頓收”“尖撇”五大楷書特征我們都可以在楚簡上見到。從能見到的出土材料看，秦滅六國以來，雖然秦文字構(gòu)型被強(qiáng)制使用，但書寫楚文字的筆法卻依然被一部分人保留著。到了漢代，這種用筆方式結(jié)合漢代隸書文字形構(gòu)，就產(chǎn)生了楷書的萌芽。

本文所講的六國文字，僅就墨跡而言，有記錄大量墨跡文字的其實(shí)也就楚一家，其余各國墨跡手書基本未見或未作明確判定，因此只能依據(jù)目前所能見到的楚簡墨跡，并結(jié)合當(dāng)代學(xué)者對于楷書判定的標(biāo)準(zhǔn)，對楷書筆法的來源以及萌芽時間做出判斷。未來有關(guān)先秦、秦漢墨書的考古發(fā)掘值得期待，新材料有可能會對本文結(jié)論產(chǎn)生影響。然就目前所見墨跡材料我們可以說楷書的萌芽是西漢中期，在六國文字筆法書寫秦文字的基礎(chǔ)上逐漸形成的。

參考文獻(xiàn)：

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