主持人李壯語：

近年來，“科幻”不知不覺成為文學(xué)界的關(guān)注熱點。這不僅是指文學(xué)門類劃分意義上的“科幻文學(xué)”收獲了為數(shù)眾多的讀者、斬獲了國際頂級的獎項、得到了所謂“純文學(xué)”領(lǐng)域越來越多的肯定和關(guān)注（這種人為的領(lǐng)域劃分本身便頗具可疑之處），而更是在于，科幻元素正廣泛而深刻地滲入各類文學(xué)寫作之中，激活了當(dāng)代文學(xué)寫作若干新的增長點——在此意義上，我們甚至不妨說，科幻元素的加入，為當(dāng)下文學(xué)漸顯疲軟的內(nèi)在動力提供了有效的續(xù)航。

科幻文學(xué)、或者說文學(xué)中科幻元素的崛起，根源在于，它正努力地回答一個急迫而必要的問題：在當(dāng)今這個科學(xué)技術(shù)不斷飛躍、世界圖景加速更迭的時代，文學(xué)應(yīng)當(dāng)如何想象生活、表現(xiàn)生活？這種想象和表現(xiàn)，一方面當(dāng)然是技術(shù)主義的。《科幻的人》一文中，王威廉首先分析了“智能手機的出現(xiàn)”這一“人類經(jīng)驗史上的重要節(jié)點”，并將智能手機的屏幕視為步入“準(zhǔn)未來時代”的一扇大門。然而在今日，一切技術(shù)的進(jìn)步都不僅僅關(guān)乎技術(shù)本身，因此“科幻小說已經(jīng)不再僅僅是關(guān)于某項科技發(fā)明的預(yù)測……它以最大的程度向未來的經(jīng)驗敞開，包含的卻是歷史行進(jìn)到此刻所無法化解的焦慮、痛苦與渴望”。這就涉及“科幻”之于“文學(xué)”的另一面（似乎也是更被看重的一面），即技術(shù)想象盡頭的人文性關(guān)懷。徐剛的《科幻即現(xiàn)實，或人文主義的俗套》一文，詳盡地梳理分析了這種“人文主義憂思”的歷史發(fā)展及內(nèi)在動力，同時也提出了自己的質(zhì)疑。關(guān)于本期話題，李宏偉具有極其雄辯的發(fā)言權(quán)，因為他正是那部具有鮮明科幻色彩、在過去一年中備受好評的長篇小說《國王與抒情詩》的作者。文章中，李宏偉以近乎科幻小說背景提綱的方式，描繪了未來時代的“新人”生活圖景?！靶氯酥皇峭茰y，新門卻已敞開，舊人已經(jīng)進(jìn)門，只等脫胎換骨?！毙氯伺c新門之中，蘊藏著小說寫作的無窮可能性。而我們近年來一再呼喚的、文學(xué)對時代生活及人類命運的總體性觀照視野，也恰在此中寄寓著實現(xiàn)的可能。