李永芳

摘要：《異類(lèi)婚姻譚》作為2016年芥川獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，被認(rèn)為是近年難得的優(yōu)秀純文學(xué)作品。作者本谷有希子以“現(xiàn)代說(shuō)話文學(xué)”的形式，通過(guò)描寫(xiě)夫妻的日常生活，探討了現(xiàn)代婚姻中“同化”與“異化”的問(wèn)題。小說(shuō)以女主人公“我”的第一人稱進(jìn)行敘述，并且由三對(duì)夫妻、戀人構(gòu)成的三條線索交錯(cuò)進(jìn)行推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。作為《異類(lèi)婚姻譚》的一大顯著寫(xiě)作特點(diǎn)，研究多線索敘述方式對(duì)于我們把握小說(shuō)的主題、結(jié)構(gòu)，進(jìn)而研究日本當(dāng)代文學(xué)大有助益。

關(guān)鍵詞：本谷有希子；異類(lèi)婚姻譚；多線索；芥川獎(jiǎng)；日本當(dāng)代文學(xué)

多線索敘事作為一種敘事手法，常運(yùn)用于電影。例如：寧浩在《瘋狂的石頭》中廣泛運(yùn)用多線索敘述，通過(guò)顛覆線性時(shí)間激發(fā)觀眾的觀影欲望[1]。盡管多線索敘事在電影研究中已經(jīng)有了較多關(guān)注，在文學(xué)視野下關(guān)于多線索敘述方式的研究仍然十分少見(jiàn)。

《異類(lèi)婚姻譚》以日本古代說(shuō)話文學(xué)為活水創(chuàng)作[2]，在敘述方式上采用以“我”為中心的多線索敘述方法。小說(shuō)開(kāi)篇以女主人公“我”注意到自己和丈夫的容貌變得一模一樣開(kāi)始，不同于日常生活中我們對(duì)于夫妻相的調(diào)侃，“我”在發(fā)現(xiàn)這一事實(shí)后的反應(yīng)極為驚恐，甚至打電話詢問(wèn)正與戀人同居的弟弟。在被弟弟敷衍之后，“我”又在樓下遇到正在溜貓的鄰居，并向鄰居講述了自己發(fā)現(xiàn)的這一驚恐事實(shí)。小說(shuō)發(fā)展至此，支撐小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的三條線索的主要人物均已登場(chǎng)，即“我”、弟弟、鄰居三者。小說(shuō)中，“我”代表生活較為安定的中年人階層；弟弟代表生活還沒(méi)有安定下來(lái)，思想較為開(kāi)放的年輕人階層；鄰居代表經(jīng)歷過(guò)日本經(jīng)濟(jì)高速成長(zhǎng)和泡沫階段的老年人階層。由這三條幾乎覆蓋整個(gè)年齡階層的線索進(jìn)行敘事，對(duì)于我們?nèi)娓╊毡旧鐣?huì)的全景具有十分重要的意義。

作為小說(shuō)的主線，“我”被塑造成一個(gè)從性格到長(zhǎng)相都十分平淡無(wú)趣的人，“我”的長(zhǎng)相是“我”的性格的具象化表現(xiàn)。因?yàn)閰捑朊β档墓旧睿拔摇迸c丈夫匆匆結(jié)婚，丈夫與“我”的交流很少，甚至在吃飯時(shí)，丈夫也是拿著碗盯著電視上的綜藝節(jié)目，丈夫是“在家里什么都不想思考”（《異》，20）[3]的男人，隨著時(shí)間的流逝，我漸漸發(fā)現(xiàn)丈夫的臉在看電視時(shí)經(jīng)常崩壞，幾乎不能保持人的樣子了，“我”開(kāi)始懷疑“我是不是和非人的東西結(jié)婚了”。另一方面，在“我”忙于朋友婚禮的空當(dāng)，丈夫竟然慢慢取代了“我”在家中的位置，開(kāi)始洗衣做飯，儼然成為了妻子的樣子?！拔摇睗u漸被丈夫替代了。這種情況下，“我”突然領(lǐng)悟到“我”在與男人的交往過(guò)程中一直是被取代的位置，而現(xiàn)在的“我”也許不是真正的“我”。情急之下，“我”借著醉意向丈夫命令道：“請(qǐng)變成你想變成的樣子吧！”（《異》，108）[4]于是丈夫失去人形，成為一株山芍藥。

在“我”和丈夫組成的這條主線之中，乍一看丈夫是夫妻關(guān)系的主導(dǎo)者，但事實(shí)上，平淡無(wú)奇的“我”才是這段關(guān)系的掌控者?！拔摇北徽煞颉巴币惨馕吨业摹爱惢薄倪@一點(diǎn)來(lái)看，“同化”與“異化”并非絕對(duì)的對(duì)立，而是你中有我，我中有你的關(guān)系。這也是“我”甚至主動(dòng)被前男友同化的原因。

作為第二條線索主要人物的“我”的弟弟，相對(duì)著墨較少，小說(shuō)中著墨較多的是弟弟的女友。弟弟與女友在小說(shuō)中作為年輕人的代表，他們的婚姻觀代表了日本相當(dāng)一部分年輕人的婚姻觀，即婚姻就像“蛇球”?！吧咔颉笔堑艿艿呐严颉拔摇标U述的一個(gè)婚姻的比喻。所謂“蛇球”是指夫妻雙方像兩條蛇，從尾部開(kāi)始互相吞噬，最終合為一體，成為一條擁有兩個(gè)頭的蛇球。弟弟與女友雖然相識(shí)數(shù)年，依舊不愿結(jié)婚，真是因?yàn)檫@種婚姻觀的原因。從某種意義上說(shuō)，弟弟與女友的這條敘事線索，與第一條敘事線索形成對(duì)比。這條暗線，為小說(shuō)提供了另一種視角，也為“我”提供了問(wèn)題的答案，也為“我”后來(lái)命令丈夫變成芍藥埋下伏筆。

小說(shuō)的第三條線索是“我”的鄰居和她的貓。鄰居因?yàn)閻?ài)貓大小便失禁煩惱不已。因?yàn)樨埖牟‰y以治療，導(dǎo)致鄰居的家臭味熏天，鄰居的丈夫強(qiáng)烈要求將貓丟掉。鄰居經(jīng)過(guò)一番激烈的思想斗爭(zhēng)之后，同意將貓丟棄，在我的建議下，鄰居的丈夫?qū)⒇垇G入深山。這條線索中，被丟棄的貓與鄰居的丈夫都被“我”形容為像一尊一動(dòng)不動(dòng)的“菩薩”（《異》，10，87）[5]。而鄰居又為什么始終不愿丟棄已經(jīng)重病的老貓呢。在筆者看來(lái)有兩層原因值得探究。第一個(gè)，因?yàn)樨埵抢县?，而鄰居又是一位即將古稀的老人，情感上可能?huì)產(chǎn)生共鳴。第二個(gè)，是因?yàn)椤柏垺笔青従优c丈夫的橋梁，正是因?yàn)檫@個(gè)橋梁的存在，導(dǎo)致鄰居并沒(méi)有被她的丈夫同化。第三條線索呼應(yīng)了主線“同化”的主題，并與主線情節(jié)的推動(dòng)息息相關(guān)。

綜上所述，《異類(lèi)婚姻譚》全文以“我”為中心進(jìn)行多線索敘事，三條線索相互交叉，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展之余也塑造出更豐滿的人物形象。特別是在“我”的多重視角之下，讀者對(duì)事件解讀更加立體，代入感增強(qiáng)。從《異類(lèi)婚姻譚》中，筆者感受到本谷有希子的高超寫(xiě)作技巧，同時(shí)，也豐富了筆者對(duì)多線索敘述方法的理解。

參考文獻(xiàn)：

[1]況悅.寧浩電影的敘事研究[D].江西財(cái)經(jīng)大學(xué)，2009.

[2]陳婷婷.現(xiàn)代“說(shuō)話”的吊詭之美——評(píng)2016年芥川獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《異類(lèi)婚姻譚》[J]外國(guó)文學(xué)動(dòng)態(tài)研究，2016（4）：56-64.

[3]本谷有希子.異類(lèi)婚姻潭[M].東京：講談社，2016.

[4]本谷有希子.異類(lèi)婚姻潭[M].東京：講談社，2016.

[5]本谷有希子.異類(lèi)婚姻潭[M].東京：講談社，2016.

（作者單位：東南大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）