王祖遠

歷史學家陳寅恪說：“華夏民族之文化，歷數千年之演進，造極于趙宋……”其言不假。

宋朝是一個經濟、文化、教育都達到封建社會巔峰的時代，為后世留下了無數瑰寶，其中一項是錢幣。

泉界有一句行話叫“宋錢看臉，清錢看背”，意思是宋朝的錢幣錢文千變萬化，美不勝收，單看文字，就能發(fā)現(xiàn)罕見的好錢。當然，偶然發(fā)現(xiàn)一個后面帶字的，那就等于中了彩。

而清朝錢幣千篇一律，一水的都是楷書，字面沒有什么好把玩的，識版別、看珍稀，必須好好地觀察后面。

我多年收集錢幣的經歷中，碰到最多的是宋錢，除了零星的，經常能夠碰到“窩兒”，幾斤、十幾斤甚至幾十斤地收集，這在別的朝代是比較少見的，也顯示了宋朝的富裕。

宋代的鑄幣量每年都在幾百萬貫，而且，宋朝的皇帝有個其他朝代的皇帝沒有的“改年號”嗜好，每過幾年就要改一次，例如仁宗趙禎這一朝，就先后有天圣、明道、景佑、寶元、康定、慶歷、皇祐、至和、嘉祐等九個年號，每改一次年號“必更鑄，以年號元寶為文”。

同時，一個年號錢又分為通寶、元寶，稱為“對錢”，錢文書法備及真、行、草、隸、篆，可謂種類繁多、琳瑯滿目。結果是，宋朝的錢幣除了數量大，另外就是品種多，五彩紛呈。

宋錢很多，罕見的好錢也不少，比較有名的像“靖康通寶”“靖康元寶”，許多人都知曉，但我更想揀到的是“皇宋通寶九疊篆”。

皇宋通寶是北宋第四位皇帝仁宗趙禎于寶元二年開始鑄造的錢幣，之所以命名為“皇宋通寶”，是為了避免錢文重復“寶元”里面那個“寶”字。它非年號錢，正因此，它的鑄造時間比較長，從寶元二年一直鑄到皇祐末年（1039年—1053年）。

“皇宋通寶”的錢文為真書、篆書兩種，直讀，光背。小平錢徑2.5厘米，重3.7克左右。材質除了銅錢外，還有鐵錢。因為“皇宋通寶”鑄造時間長，鑄造量大，所以存世量巨大。但其中的“皇宋通寶九疊篆”這個版別卻極其罕有，為古泉大珍。

九疊篆是一種非常特別的篆書，是以小篆為基礎、筆畫反覆折疊、盤旋屈曲的書法，均勻對稱，點畫皆有縱橫兩個方向，填滿空白部分，求得均勻。

“曲屈平滿”是九疊篆書法最大的特點，至于每一個字折疊多少，則視筆畫的繁簡確定，有五疊、六疊、七疊、八疊、九疊、十疊之分。之所以稱為“九疊”，則是因“九是數之終，言其多也”。

九疊篆原本是一種主要用于印章鐫刻的字體，流行于宋代的“國朝官印”（現(xiàn)在印章中也有使用這種字體的），將其運用于錢文，在中國古代曾經鑄造流通的數千種錢幣中，“皇宋通寶”是孤例，故被歷代收藏家視為稀世珍品。位于北京西交民巷十七號院的中國錢幣博物館藏有一枚“皇宋通寶九疊篆”錢幣。

該錢最大特點集中在筆畫處，由于書寫錢文的人深知漢字的筆畫布局特點，構思時注重折疊筆畫恰到好處，每一字每一筆畫的折疊處都是九十度角，保持筆畫間距的相等，一些突出的筆畫，對其進行平縮修飾，修平不規(guī)則筆畫的走勢，靈活地對筆畫簡略的字適度變形，強調整體效果的和諧。從而在整體上給人筆畫折疊均勻的直觀感覺，筆畫布局呈正方形，填滿錢面，非常漂亮。

至于當時為什么要鑄造“皇宋通寶九疊篆”，現(xiàn)今錢幣學家一般都認為該錢幣為“置樣錢”或“開爐錢”，不是正式的流通錢幣。

但我猜測它可能是一種專供皇親國戚把玩的類似于“羅漢錢”那樣的“吉祥錢”，每一枚，都是單獨制作的手工藝品，皇帝高興了，賞賜用的。得到它，是一種榮譽，一種身份的象征。當然，這只是一種猜測，還缺少史料的證明。

世間“皇宋通寶九疊篆”的數量非常少，在當今市場上很難找到，物以稀為貴，其價格也上漲到讓人咂舌的高度，現(xiàn)在市場拍賣價，最高時候曾經問鼎人民幣九百多萬元。

值得注意的是，過去被權威泉譜定為大珍的遼金錢幣，紛紛從東北黑土地上冒出來，下山出林，也開始有新發(fā)現(xiàn)的“皇宋通寶九疊篆”問世，不但有小平、折二，還有銀質、金質等過去沒有入譜的品種開始出現(xiàn)，就筆者所知，已經有近十枚之多。

出現(xiàn)這種情況，最可能是“靖康”國難，金兵進入北宋皇城開封大肆擄掠時，順便把這些藏在官宦人家的“皇宋通寶九疊篆”和其他金銀財寶一并擄掠走，帶到東北藏起來了。

當然，也有壞的可能，那就是造假，其中一些錢幣就有可疑之處。

總之，突然冒出的大珍都“妾身未明”，來龍去脈、贗品或真貨都是個謎，需要專家學者從文字、銹色、光澤、聲音、形制、味道等多方面進行驗證，由表及里，去偽存真。

驗證的過程，同時也是一個學習的過程，如果能有許多過去不知道的隱密故事在這過程中浮出水面，豈不樂哉！

編輯：劉亞榮