王曉霞

“黃河之濱，集合著一群，中華民族優(yōu)秀的子孫。人類解放，救國的責任，全靠我們自己來擔承……”2015年9月3日，在雄偉的天安門廣場，一支由千余名軍校在校生組成的閱兵合唱團，高唱《抗日軍政大學校歌》，拉開了中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年閱兵的序幕。這首歌的曲作者，就是中國革命音樂的先驅(qū)者之一、著名音樂家呂驥?！坝靡魳纺廴?，為人民而藝術(shù)”，是他一生的追求，他把最熾熱的情感都融入民族振興的音樂創(chuàng)作中。

1935年2月一天，在白色恐怖統(tǒng)治下的上海，我黨地下組織黨小組長、戲劇家謝韻心家中，幾個正在打麻將的人忽然放下麻將，安排兩個人在外放哨后，其他人舉辦了一場簡短的入黨儀式。入黨人是26歲的呂驥。那是一個極其特殊的儀式。宣誓人呂驥和領(lǐng)誓人謝韻心在用棉被圍起的麻將桌下，莊嚴地唱起《國際歌》……

“誰為民族振興鼓與呼，我就追隨誰”

1931年9月，正在上海國立音樂?？茖W校學習聲樂的呂驥，聽到日本帝國主義發(fā)動的“九·一八事變”，霸占我國東北三省消息后，立即參加校長蕭友梅組織的“音專抗敵救援會”，停課3天到民眾中去宣傳和演唱救亡歌曲。這時，由于國民黨實施新聞管制，呂驥從報紙上看不到任何對抗日救亡的報道，不少學校開展的抗日宣傳活動也被勒令停止。但中國共產(chǎn)黨公開發(fā)表“發(fā)動群眾，反抗日本帝國主義”的號召，在民眾中傳播，讓呂驥看到了希望。他決心離開學校，尋找共產(chǎn)黨。

“誰為民族振興鼓與呼，我就追隨誰！”與呂驥住在一起的同學盛家倫，是我黨領(lǐng)導下的中國左翼戲劇家聯(lián)盟（簡稱：劇聯(lián)）成員，在他的介紹下，呂驥加入劇聯(lián)。1932年3月，呂驥與盛家倫奔赴武漢，組建“中國左翼戲劇家聯(lián)盟武漢分盟”，排練了田漢改編的話劇《卡門》，以這個法國故事激發(fā)民眾的斗志。可這些活動被國民黨警察盯上了，多次搜查呂驥的住所。不到半年，呂驥被派回上海加入劇聯(lián)音樂小組，并在母校上海國立音樂?？茖W校邊學習、邊工作。

音樂小組由劇聯(lián)新任黨團書記田漢直接領(lǐng)導，組長是聶耳。他們認為，電影傳播快，應該把電影歌曲作為傳播進步思想的重點，更廣泛團結(jié)起民眾，反對日本帝國主義。1935年初，電影《風云兒女》拍攝時，還沒有主題曲。這時，因“宣傳赤化”罪名被捕入獄的田漢聽說后，在香煙包裝紙背面創(chuàng)作了《義勇軍進行曲》歌詞，交給探監(jiān)的親友，轉(zhuǎn)給聶耳作曲。聶耳寫出曲子草稿時，黨組織派他取道日本赴蘇聯(lián)學習；完成定稿時，已到達日本。很快，接替聶耳負責劇聯(lián)音樂小組工作的呂驥，接到了聶耳寄來的曲子，與盛家倫等7人立即組成小合唱隊，呂驥親自擔任指揮，到法商百代唱片公司錄制唱片，再復制到電影膠片上。隨著《風云兒女》的上映，《義勇軍進行曲》迅速風靡全國，成為中華民族解放的號角。

此后，呂驥愈發(fā)堅定了決心：用音樂當武器，為民族振興事業(yè)鼓與呼。1935年5月，他為進步電影《自由神》創(chuàng)作了主題歌《自由神之歌》，這是他第一首獨立創(chuàng)作的成功作品。從1934年11月到1935年初，呂驥還到“上海女青年會”辦的女工夜校等3所女工夜校去教唱進步歌曲。他堅持從工人群眾實踐中汲取力量，自身的覺悟和能力迅速提高。

1935年5月的一天，呂驥到學校上課，學校事務員對他說：“剛才有人找你，找到?jīng)]有？是一個穿長袍的上?？谝舻娜?。”呂驥意識到，自己又處在了危險境地。原來，武漢反帝大同盟負責人張清泉被捕叛變，供出很多參加同盟的人，其中有呂驥、張庚、陳荒煤等人。國民黨武漢當局派人到上海抓人。當時，呂驥、張庚、陳荒煤三人正好一起住在法租界拉都路。呂驥回到住處趕緊送走張、陳二人后，從窗口看見對街的老虎灶鋪子還有兩個人在盯守。他迅速換上一身長衫，悄悄從后門走出弄堂，脫離了險境。

“把最熾熱的情感，融入民族振興的音樂創(chuàng)作中”

1935年春，呂驥到民眾歌詠會上演講，評述《義勇軍進行曲》等作品的時代意義，發(fā)現(xiàn)會員反響強烈。他想到，應該有一個歌詠團體有計劃地介紹新創(chuàng)作的進步歌曲，向社會推廣。5月，他和好友沙梅商議辦一個歌詠團體，沙梅非常贊成。6月初，劇聯(lián)領(lǐng)導下的救亡歌詠團體“業(yè)余合唱團”正式成立。通過他們的演唱，《救亡進行曲》等一系列新創(chuàng)作的抗日救亡歌曲不斷傳播開，許多學生和職業(yè)青年，如周巍峙、麥新、孫慎等，紛紛加入進來，合唱團最多時達到數(shù)百人。

1936年秋，呂驥又發(fā)起成立了專門研究救亡歌曲創(chuàng)作的“歌曲研究會”，大家一起討論并醞釀新歌的作詞作曲，一直堅持到1937年“八·一三”淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)。這期間，他們創(chuàng)作了《只怕不抵抗》《大刀進行曲》《保衛(wèi)馬德里》等優(yōu)秀救亡歌曲，給人民群眾以有力的鼓舞。其中由呂驥作曲、麥新作詞，反映世界各國人民組成國際縱隊和西班牙人民抵御侵略者的《保衛(wèi)馬德里》發(fā)表后，上海世界語學會很快將它翻譯成世界語以及西班牙、英、法、德、意、日、俄等外國語歌詞，向世界各國傳播，讓熱愛和平的人燃燒起反法西斯反侵略的熱情。

“七七事變”后，呂驥隨“上海、北平文化界慰問團”赴綏遠慰問前線抗日將士，教唱《義勇軍進行曲》，并到太原參加山西犧盟會，繼續(xù)開展抗戰(zhàn)歌詠救亡活動。這期間，他創(chuàng)作了戰(zhàn)歌《武裝保衛(wèi)山西》，這首歌很快傳遍全國，每傳一地，就被改成當?shù)氐孛?，于是，出現(xiàn)了《武裝保衛(wèi)山東》《武裝保衛(wèi)河南》……一直到《武裝保衛(wèi)家鄉(xiāng)》。

上海被日寇占領(lǐng)后，呂驥奔赴延安，在抗日軍政大學任教，成為第一個到延安的專業(yè)音樂人。當時，毛澤東讓時任中宣部代部長的凱豐寫一首新的抗大校歌，以取代原來的抗日紅軍大學校歌，作曲任務就交給了呂驥。呂驥只用了不到兩天的時間，就完成了《抗日軍政大學校歌》的譜曲。

這首充滿了歷史感、責任感、自豪感的戰(zhàn)歌在抗大校園里唱起來了，在延安唱起來了，在陜甘寧邊區(qū)唱起來了，又飛越千山，唱遍了抗日根據(jù)地每一個角落，成為呂驥創(chuàng)作的一個巔峰，成為中國現(xiàn)代音樂史上的一個經(jīng)典。

（責任編輯：閆正宇）