譚國(guó)亮

中國(guó)藝術(shù)珍品尤其是瓷器被世人喜好而珍藏，由來(lái)已久。清末民初的掠奪和貿(mào)易，20世紀(jì)五六十年代的外銷創(chuàng)匯，二者共同構(gòu)建了歐美龐大的中國(guó)藝術(shù)品收藏儲(chǔ)量。由于全球金融危機(jī)的爆發(fā)以及中國(guó)經(jīng)濟(jì)的崛起，國(guó)際拍賣場(chǎng)中出現(xiàn)了更多中國(guó)買家的身影，也最終促成了紐約每年春季亞洲藝術(shù)周的舉辦。2008年開(kāi)啟的亞洲藝術(shù)周，甫一面世便驚喜連連，尤其是2015年春季，紐約佳士得推出的安思遠(yuǎn)舊藏一度將亞洲藝術(shù)周推向頂峰。從2014年的“皿方罍”拍賣，到2017年南宋陳容的《六龍圖》，亞洲藝術(shù)周每季皆有天價(jià)拍品亮相，但對(duì)庫(kù)存的長(zhǎng)期消耗，使得拍賣難以在精品上保持質(zhì)量，并一度出現(xiàn)后繼乏力的質(zhì)疑。然而，進(jìn)入第十個(gè)年頭的亞洲藝術(shù)周，在穩(wěn)健中拉開(kāi)帷幕，既有往年的驚天重器，也不乏亮點(diǎn)，繁華過(guò)后重回市場(chǎng)常態(tài)。

2018年3月15日至24日舉行的紐約亞洲藝術(shù)周，有來(lái)自全球的45家頂級(jí)畫廊，及蘇富比、佳士得、邦瀚斯等五家拍賣行共同參與，還有大都會(huì)藝術(shù)博物館、耶魯大學(xué)美術(shù)館等20家博物館和文化機(jī)構(gòu)推出的展覽、講座和特別活動(dòng)。從參展規(guī)模、藝術(shù)品交易數(shù)量和成交金額來(lái)看，本次規(guī)模低于2017年，中國(guó)藝術(shù)品仍然以絕對(duì)優(yōu)勢(shì)占據(jù)市場(chǎng)的主力份額，但成交額有所降低。

本季紐約佳士得拍賣“古韻天成——臨宇山人珍藏（三）”專場(chǎng)中，北宋定窯黑釉鷓鴣斑碗以約2658萬(wàn)元易主，該碗一舉擠入宋瓷拍賣成交榜前十。哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館中國(guó)藝術(shù)鐸思齊榮譽(yù)策展人兼佳士得資深顧問(wèn)毛瑞指出：“定窯黑釉器寥若星辰，縱觀哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館、大維德基金會(huì)及臺(tái)北故宮博物院所藏諸例，和本品相比都無(wú)出其右?！边@只碗呈斗笠形，直徑19厘米，薄壁輕身，白色瓷胎，黑釉腴潤(rùn)，器足無(wú)釉而碗底半掛釉，所飾黃褐斑細(xì)短縱向，美妙絕倫，被收藏界人士稱為“天外飛仙”。若從碗口正向看碗底，碗中的黃褐斑點(diǎn)就像流星從四周聚向中心，猶如一只在太空的飛船帶領(lǐng)觀者進(jìn)入到深邃的宇宙。碗的前主人富田雅孝的名號(hào)“臨宇山人”即來(lái)源于此。他是一個(gè)純粹的宋瓷收藏家，20世紀(jì)70年代開(kāi)始收藏中國(guó)瓷器，于1996年結(jié)識(shí)古董商千秋庭之后開(kāi)始專注收藏宋瓷，尤其注重器物的傳承和出處。本專場(chǎng)共有他珍藏的宋代磁州窯、龍泉窯、鈞窯及定窯珍品42件，總成交價(jià)約為8099萬(wàn)元，成交率高達(dá)97.6%，反映出藏家對(duì)于傳統(tǒng)瓷器的熱愛(ài)。

除了“北宋定窯黑釉鷓鴣斑碗”，其他瓷器精品亦可圈可點(diǎn)。在紐約蘇富比拍賣會(huì)上，“明宣德青花纏枝花卉紋執(zhí)壺”表現(xiàn)搶眼。本品執(zhí)壺，口作方流，腹無(wú)瓜棱，肩頸連接處作圓盤形凸起，為景德鎮(zhèn)瓷匠創(chuàng)燒，源自中東金屬器。據(jù)了解，永樂(lè)青花器形多受伊斯蘭金屬器影響，延至宣德一朝，僅于比例及細(xì)節(jié)稍作調(diào)整。本品器形應(yīng)源自早期波斯雛本。壺身繪飾芙蓉、秋葵、牡丹、菊花、月季等花卉，花開(kāi)似錦，枝葉茂盛，輔以回紋、卷草及花瓣紋等，具有典型明初青花紋飾風(fēng)格。此類執(zhí)壺存世整器皆無(wú)款，據(jù)耿寶昌論述，較接近金屬器原型者應(yīng)為永樂(lè)，近本品類者為宣德。本品最終以超估價(jià)逾五倍的價(jià)格，約1978萬(wàn)元在“明·朝曦”專場(chǎng)中爆冷奪魁。

“明·朝曦”專場(chǎng)中第二高價(jià)是“明成化青花纏枝花蓮瓣口瓶”，以約1827萬(wàn)元摘得。這件瓷瓶釉質(zhì)瑩滑如絲、明潤(rùn)凈膩，為成化御窯極罕立件，撫之穆怡，觀之清然。觀其蓮瓣口、荷葉耳，器型新創(chuàng)，似源自青銅時(shí)代晚期所見(jiàn)青銅壺。瓶身纏蓮紋飾源自宣德青花器，肩部卷紋和足部梅花紋與宣德碗身紋飾相似，頸部蓮花紋或演化自宣德折枝蓮紋，耿寶昌稱之為“成化時(shí)期青花器的典型”。

在本季亞洲藝術(shù)周上，紐約蘇富比通過(guò)11場(chǎng)拍賣、兩場(chǎng)展售會(huì)呈獻(xiàn)了逾1500件藝術(shù)珍品。中國(guó)瓷器工藝品方面，“明·朝曦”專場(chǎng)中14件明代瓷器、銅鎏金和唐卡，代表了明朝宮廷的高雅品味，總成交額約5929萬(wàn)元；“靜雅堂：中國(guó)佛教造像珍品”專場(chǎng)中四件石雕造像，技藝精湛，端莊肅穆，總成交額約1914萬(wàn)元；“康熙：潔蕊堂珍藏”專場(chǎng)中精選自Jeffrey P. Stamen收藏的91件康熙瓷器珍品，涵蓋康熙時(shí)期主要瓷器類別之典范，博雅精深。一件“清康熙五彩叩馬阻兵圖大棒槌瓶”以約994萬(wàn)元成交，遠(yuǎn)超估價(jià)。最終全場(chǎng)總成交額約為2820萬(wàn)元。還有“靈感：Gerson及Judith Leiber伉儷珍藏中國(guó)藝術(shù)品”“中國(guó)藝術(shù)珍品”兩個(gè)專場(chǎng)，囊括一系列來(lái)源清晰的歐美家族和私人珍藏品310件，總成交額約1.08億元，平均成交率77.52%。

中國(guó)書畫方面，“中國(guó)書畫”專場(chǎng)集齊明、清、近代書畫名家杰作220件。其中，“Joe及Hellen Darion伉儷”“顧維鈞嚴(yán)幼韻夫婦”“李鑄晉教授”珍藏的文徵明、王翚、王原祁、曾國(guó)藩、謝稚柳、趙少昂等書畫作品，來(lái)源有序，總成交額約8490萬(wàn)元，成交率70%。同樣，“邱氏家族珍藏中國(guó)書畫”專場(chǎng)上拍76件，為邱扶輪及其父母邱永和、吳忠媖兩代人在加州卡梅爾創(chuàng)辦中國(guó)藝術(shù)中心并結(jié)識(shí)張大千后精心搜集所得，創(chuàng)造了成交總額約8382萬(wàn)元的成績(jī)。張大千1968年所作的《卷去青靄望水天》，以約4134萬(wàn)元拔得本場(chǎng)頭籌。該作品場(chǎng)景恢宏開(kāi)闊，遠(yuǎn)處高山青靄籠罩，迷蒙杳遠(yuǎn)，中景山樹蔥郁，瀑流有聲，近處的樓閣茅亭清晰在目，山坡草木豐茂，由此構(gòu)建了一幅雨過(guò)山清、清新透亮的畫面。

2018年亞洲藝術(shù)周拍賣成績(jī)?cè)俅物@示出中國(guó)藝術(shù)品強(qiáng)大的市場(chǎng)號(hào)召力，以及廣泛的接受度，來(lái)源清晰、可靠，質(zhì)量精美，這已經(jīng)成為拍品的普遍標(biāo)準(zhǔn)。比如，此次紐約蘇富比上拍的一部分重量級(jí)藝術(shù)品便出自兩位德國(guó)人——德璀琳及其女婿漢納根。德璀琳1865年移居中國(guó)，在天津海關(guān)稅務(wù)司任職，后被委任為李鴻章的私人親信顧問(wèn)，并擔(dān)任此職務(wù)長(zhǎng)達(dá)27年之久，為天津做出重要貢獻(xiàn)。漢納根于1879年來(lái)到中國(guó)，迅速成為李鴻章的密友兼幕僚，一直為其工作到1887年。因?yàn)閮扇嗽谇宄温?，皆與李鴻章交好，并與賀璧理、胡佛、伊斯特·奧爾等收藏家結(jié)交，這為兩人的收藏提供了極大便利。據(jù)統(tǒng)計(jì)，兩人的一部分藏品為朝廷所賞，一部分藏品則為裝點(diǎn)天津的宅院而納，這批藏品后被帶回德國(guó)，并陸續(xù)轉(zhuǎn)移到美國(guó)，由其后人保存?；诖耍~約蘇富比一經(jīng)釋出該家族藏品，便獲得了市場(chǎng)的強(qiáng)烈響應(yīng)，“明宣德青花纏枝花卉紋執(zhí)壺”即為德璀琳或漢納根收藏，其成交價(jià)為“明·朝曦”專場(chǎng)第一高價(jià)。另外“中國(guó)藝術(shù)珍品”專場(chǎng)中，兩人所藏六件珍品悉數(shù)成交，清光緒黃地青花九桃纏枝花卉紋大盤曾被借展于1929年柏林首屆“中國(guó)藝術(shù)展”，拍出了約166萬(wàn)元的好成績(jī)。

當(dāng)然，這也離不開(kāi)中國(guó)藏家崛起的力量。就像紐約佳士得方面介紹的那樣，拍賣會(huì)吸引了五大洲超過(guò)25個(gè)國(guó)家的買家前來(lái)現(xiàn)場(chǎng)爭(zhēng)相競(jìng)拍，來(lái)自中國(guó)的藏家競(jìng)投尤其熾熱。熾熱并不等同于盲目跟風(fēng)，而是購(gòu)買更加成熟、理性，因而本季高額、天價(jià)的拍品成交少。內(nèi)地藏家跨境購(gòu)買有利于中國(guó)文物藝術(shù)品回流，也會(huì)使更多的藏家品味逐漸從西方當(dāng)代藝術(shù)轉(zhuǎn)向中國(guó)藝術(shù)。但這其中也有較多難言之隱，比如內(nèi)地的外匯管制嚴(yán)格，購(gòu)匯額度之低難以支付海外購(gòu)買的藝術(shù)品，還有藝術(shù)品進(jìn)口報(bào)關(guān)手續(xù)和繳納關(guān)稅等系列問(wèn)題，無(wú)疑是架在內(nèi)地藏家面前的兩道屏障，也無(wú)形地使紐約亞洲藝術(shù)周的拍賣業(yè)績(jī)受到影響。佳士得拍前備受關(guān)注的《十六應(yīng)真圖》，其作者不詳，但有趙孟頫、王季遷鑒藏印，成交價(jià)約為538萬(wàn)元，以2005年在香港佳士得拍出的成交價(jià)來(lái)核算其年回報(bào)率約為3.56%。低于亞洲地區(qū)同類作品的平均回報(bào)率，這或許是中國(guó)買家理性購(gòu)藏的很好印證。

（本文所示價(jià)格，皆以2018年3月23日美元對(duì)人民幣匯率6.3109折算。）