肖邦《f小調(diào)敘事曲》(Op.52)演奏分析

馮雨鈴

（山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014）

一、創(chuàng)作背景

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦，于19世紀(jì)生于波蘭，是一位杰出的鋼琴家、作曲家。他一生的創(chuàng)作主要以鋼琴為主，作品題裁多種多樣，風(fēng)格主要以波蘭民間歌舞音樂為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作，浪漫而富于詩意，獨(dú)具個(gè)人魅力，語言內(nèi)容豐富，思想情感深厚，因此被譽(yù)為“鋼琴詩人”。

肖邦一生共創(chuàng)作了四首敘事曲，寫于1831至1842年，是肖邦在音樂創(chuàng)作上的高峰期。這四首敘事曲規(guī)模宏偉龐大、氣勢(shì)恢弘，具有廣闊的交響性。他是世界音樂史上第一位把敘事曲這一體裁運(yùn)用到鋼琴創(chuàng)作上來的作曲家，他為敘事曲這一體裁領(lǐng)域內(nèi)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

此時(shí)的肖邦與往常一樣，生活表面上很平靜，和喬治·桑的感情也相處得很好，但卻因?yàn)榧膊『凸ぷ鞯姆敝厮鶐淼木薮髩毫Χ研ぐ钫勰サ耐纯嗖豢?，很難再有時(shí)間可以從事創(chuàng)作活動(dòng)。同時(shí)又因?yàn)榘屠栀F族社會(huì)不能理解他的音樂，他于1842年直接中斷了他的演奏生涯，與此同時(shí)，好友約翰·馬圖欣斯基去世了，使肖邦感到更加的孤獨(dú)傷感。所以在這時(shí)期所創(chuàng)作的《第四敘事曲》中，最突出的情感基調(diào)就是憂郁和悲憤的情緒，在這種情感色彩之下也滲透著優(yōu)美且富于詩意的對(duì)自然風(fēng)光的感受，也是這種充滿詩意的回憶對(duì)他孤獨(dú)的心給予了安慰。

二、肖邦f小調(diào)敘事曲演奏分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

此曲的結(jié)構(gòu)是奏鳴曲式和變奏的結(jié)合，總體的架構(gòu)是奏鳴曲式。作者運(yùn)用變奏的手法對(duì)主題進(jìn)行發(fā)展，并使主題之間產(chǎn)生色彩變化。

曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

（二）音樂本體及演奏分析

1.引子部分

引子部分是在C大調(diào)背景下進(jìn)行的，仿佛像是一位歌者的獨(dú)白，曲調(diào)旋律悠長深遠(yuǎn)，旋律音調(diào)反復(fù)了三次，呈縮減狀并以終止式結(jié)束。此創(chuàng)作手法的目的在于以縮減凝練的方式強(qiáng)調(diào)某個(gè)字，使引子的動(dòng)機(jī)深深的刻在聽者的心中。這一段旋律動(dòng)機(jī)在后文再現(xiàn)部之前再次出現(xiàn)，兩段引子支撐著整個(gè)作品。

引子部分是要體現(xiàn)一種縹緲、悠遠(yuǎn)、虛無的感覺，高聲部要很弱，而且還要在弱的概念里做到漸強(qiáng)和減弱，而且還要突出右手的上方音，所以在引子部分對(duì)力度把握的到位是稍難的。右手?jǐn)⑹龅耐瑫r(shí)，左手低聲部也是有自己的旋律律動(dòng)，在照顧右手的同時(shí)，左手也同樣重要，兩只手起到相呼應(yīng)的作用。

2.呈示部

在呈示部，肖邦運(yùn)用了諸多音樂體裁的節(jié)奏元素，最先是旋律的抒情性以及略帶悲傷憂郁的感情，其次是圓舞曲的元素。這一部分是在f小調(diào)的背景下進(jìn)行陳述的，調(diào)性色彩暗淡憂郁。旋律當(dāng)中增四度、減三度音程的使用，表現(xiàn)出情緒上不安的感覺。從旋律上看，主部主題的旋律出現(xiàn)了兩次增四度音程，而且沒有解決，突出了旋律的緊張性。從和聲上來看，低聲部一直運(yùn)用著主音f做持續(xù)低音，而且主音安排在強(qiáng)拍上，與高聲部形成大七度的音響效果，使主部主題樂句的第一個(gè)樂節(jié)產(chǎn)生了不穩(wěn)定的效果，從而表現(xiàn)出內(nèi)心悲痛的情緒。從節(jié)奏和節(jié)拍上來看，樂句的起承轉(zhuǎn)合在結(jié)構(gòu)上是不平衡的，小節(jié)數(shù)也不相等甚至相差很大；強(qiáng)拍的位置總是移動(dòng)，有時(shí)在前半小節(jié)，有時(shí)在后半小節(jié)。這些都增強(qiáng)了主部的不穩(wěn)定特點(diǎn)。主部部分也是由各種類型的變奏來進(jìn)行主題發(fā)展的。變奏I大部分都保持了主題旋律的感情色彩和左手的伴奏音型，只是在旋律與左手的和聲上進(jìn)行了細(xì)節(jié)的變化，旋律上加入了經(jīng)過音進(jìn)行了少量的裝飾，左手和聲上采用了低音半音階的形式進(jìn)行（f-bf-e）。

在演奏中，主要是主部主題旋律的體現(xiàn)。右手演奏時(shí)，要把握好速度，安排好下鍵時(shí)間。如果速度太快，會(huì)略顯著急，而沒有敘事般娓娓道來的感覺；如果速度太慢，會(huì)給人略過冗長、拖沓的感覺。在這些的基礎(chǔ)上，情緒的起伏和句子的起承轉(zhuǎn)合也能很好的表達(dá)。左手低聲部每個(gè)強(qiáng)拍上的音要突出，營造良好的和聲效果。

在變奏I結(jié)束之后，加入了插部，采用了新的片段，左手采用八度進(jìn)行伴奏，之間由bG大調(diào)轉(zhuǎn)為bF大調(diào)。這個(gè)插部聽起來寧靜而悠遠(yuǎn)，像是對(duì)一段美好生活的回憶。之后46-57小節(jié)，又出現(xiàn)了主部主題的材料，而且出現(xiàn)了ba-bc、a-c這種十度的大跳音程。之后又在保持高聲部旋律的基礎(chǔ)上加入了和聲織體，使聲部加厚。最后又在55-57小節(jié)，回到主部主題的材料上，完全終止。在演奏中，38小節(jié)插部的開始是pp的力度，右手高聲部要突出上方旋律音，左手的八度走動(dòng)，也要著重強(qiáng)調(diào)大拇指上方音，給人以沉著穩(wěn)重的感覺。

在插部之后，又進(jìn)行了主部主題材料的變奏II與之前主部主題和變奏I相比，變奏II的感情色彩達(dá)到了戲劇化的程度，大量的運(yùn)用十六分音符的音型，使節(jié)奏律動(dòng)加快。在變奏II的第一小節(jié)開始出現(xiàn)漸強(qiáng)，一直持續(xù)到62小節(jié)的后半小節(jié)達(dá)到強(qiáng)力度，使變奏II充滿動(dòng)力和朝氣，把主部部分推向高潮。和聲織體加厚，而且左手加入了波音，音響變的更加豐滿，使之前壓抑的情緒在此得到了釋放。之后在68小節(jié)-72小節(jié)左手一直進(jìn)行持續(xù)的八度。在演奏中，注意在58小節(jié)變奏II處變成了十六分音符的組合，此處只是音符組合變密集，而不是節(jié)奏變快，所以在這里節(jié)奏要控制住。同時(shí)，還是要表達(dá)好主部主題的旋律，突出旋律音。而且在變奏II一開始就有持續(xù)十五個(gè)小節(jié)的漸強(qiáng)，所以要安排好每個(gè)音符的力度，做好漸強(qiáng)的變化。從72小節(jié)開始是連接部，旋律轉(zhuǎn)變?yōu)楹唵蔚陌胍舻亩啻沃貜?fù)和單一線條的旋律，使變奏II的熱情悲壯的氣氛得到舒緩。

副部部分是從80小節(jié)開始，在bB大調(diào)背景下進(jìn)行陳述，這一部分主要色彩是抒情的、柔和的，但在這種感情基調(diào)下，仿佛還是有內(nèi)在的、壓抑的傷感涌動(dòng)著。在演奏中要注意有許多小的漸強(qiáng)減弱，而且在這里要把和聲的層次分好，演奏時(shí)耳朵一定要聽好這里的和聲音響。句子與句子之間的呼吸也要調(diào)整好，在每句話中做好情緒的起伏。

3.發(fā)展部

在發(fā)展部中，全新的材料出現(xiàn)，沒有了之前主題的樂段結(jié)構(gòu)，也沒有之前主題的旋律輪廓，偏于即興性和幻想性的展開，結(jié)構(gòu)和調(diào)性也不穩(wěn)定。100-103小節(jié)是g小調(diào)，104-107小節(jié)是a小調(diào)，104-107小節(jié)是100-103小節(jié)的模進(jìn)。108-109小節(jié)是g小調(diào)，110-111小節(jié)是f小調(diào)，110-111小節(jié)是108-109小節(jié)的模進(jìn)。就這樣在反復(fù)和模進(jìn)中間進(jìn)行。在125小節(jié)上，又有若隱若現(xiàn)的引子的旋律音調(diào)。伴隨著128小節(jié)出現(xiàn)的波音和減慢，音符逐漸消散開。隨之而來的是引子再現(xiàn)，在A大調(diào)的背景下重現(xiàn)引子的影子，結(jié)束了展開部。

這一部分主要是即興演奏的因素占優(yōu)勢(shì)，而且華麗且富于技巧的成分也與之交融。在這一部分引子再現(xiàn)處的結(jié)尾，作者又稍加修飾（133小節(jié)），是一切又歸于平靜。

在演奏時(shí)要注意，彈奏展開部時(shí)右手手腕不能抬高。在108小節(jié)處，右手不能演奏的太沉重，要表現(xiàn)出輕巧靈動(dòng)的感覺。在112小節(jié)處，應(yīng)該著重左手的跳音和顫音。在117小節(jié)處，延續(xù)之前樂句的兩次重復(fù)，在第三次的時(shí)候也就是117小節(jié)，右手高八度的移動(dòng)，而且力量達(dá)到f，之后又漸弱，這一個(gè)力度的變化，為之后的略歸平靜做緩沖。之后在129小節(jié)的引子再現(xiàn)，同樣的是要突出高聲部的上方音旋律，與作品開頭的引子部分大同小異。但在134小節(jié)因子后以一節(jié)鏈接再現(xiàn)部的部分，這一句兩手同向的音符一定要表現(xiàn)的輕柔，但又不失律動(dòng)。

4.再現(xiàn)部

再現(xiàn)部一開始就是主部主題的第三個(gè)變奏也是這部作品的最后一個(gè)主題變奏。與之前的變奏有所不同的是，再現(xiàn)部的變奏已經(jīng)不是圓舞曲的節(jié)奏，而是相比較稍歡快的風(fēng)格，讓聽者不自覺的跟著一起律動(dòng)。在這里，作者還運(yùn)用了卡農(nóng)的手法，但不算是嚴(yán)格意義的卡農(nóng)，有自由發(fā)揮的即興性。在變奏III中，作者主要突出的是旋律線條，因而采用了清新簡單的和聲，伴奏則選擇了琶音，取消了內(nèi)聲部。旋律聲部運(yùn)用了八連音、七連音、十連音以及大量的三連音來描繪，這種寫作把音樂裝飾的很華麗而又富于歌唱性，而且原有的旋律輪廓也包含在其中。與呈示部相比較，在呈示部中有兩個(gè)變奏，而在再現(xiàn)部中只有一個(gè)變奏。音樂發(fā)展產(chǎn)生了縮短，是主部和副部相互貫穿，也使再現(xiàn)部增加了動(dòng)力。

再現(xiàn)部的開始是一段不規(guī)范的卡農(nóng)進(jìn)行，所要表現(xiàn)的依舊是主部主題的旋律，著重突出旋律音。但在152小節(jié)之后加入了八連音，七連音，十連音，難點(diǎn)又轉(zhuǎn)為八對(duì)六、七對(duì)四、十對(duì)六等，左右手音與音之間的對(duì)位。在這同時(shí)，右手主部主題的變奏一定要連貫暢通，在167-168小節(jié)處連續(xù)的三連音要有奔流而下的感覺，緊密的連接到副部。

在再現(xiàn)部中，副部的低聲部采用了音階，造成一種轟鳴的氣氛，高聲部則進(jìn)行旋律的描述，在一連串的和弦與音階中慢慢像尾聲靠近，以完美的終止式結(jié)束了副部。在191小節(jié)進(jìn)入了結(jié)束部。副部和結(jié)束部融為一體，從一開始169小節(jié)的p一直到191小節(jié)的sf的龐大的漸強(qiáng)，達(dá)到了全曲的高潮，使人震撼。演奏時(shí)，左手連續(xù)的三連音也是同樣的要流暢，而且要保持好力度在p上，一直連續(xù)不斷的重復(fù)。同時(shí)右手要突出上方音，彈出旋律感。并能夠在旋律其中代入感情的演奏出細(xì)小的力度變化。這一部分與之后的結(jié)束部緊密銜接。

在結(jié)束部中，一開始就是左右手同向的琶音，每一組琶音由漸強(qiáng)到減弱，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的洶涌波濤的感覺，情緒也呈現(xiàn)熱情上漲的狀態(tài)。之后又有左右手反向進(jìn)行的一系列和弦，由弱到強(qiáng)，是情緒達(dá)到頂峰。但是之后又由非常弱的和弦結(jié)束，營造出了悲劇色彩的結(jié)尾。演奏時(shí)左右手同向進(jìn)行的琶音組，需要非常熟練有把握的掌握音符之間的距離，并且保持強(qiáng)力度。緊接著就是一連串的和弦連接，在這里剛開始的和弦一定不能太強(qiáng)，否則烘托不出最后幾個(gè)和弦的強(qiáng)度，情緒氣氛也沒有此起彼伏的走向。每一個(gè)和弦都應(yīng)該自信、果斷，在211小節(jié)力度達(dá)到fff，可見情緒也達(dá)到悲痛、沉重的高點(diǎn)。緊接其后力度驟然變?yōu)閜p，這一個(gè)力度對(duì)比可謂是達(dá)到極致。

5.尾聲

作品的尾聲是從211小節(jié)開始的，強(qiáng)有力的音符與快速的節(jié)奏，烘托出悲劇性的氣氛，仿佛暴風(fēng)雨到來一般，一氣呵成，最后由下行的音階和琶音結(jié)束了這部充滿了悲劇色彩的作品。

在演奏時(shí)尾聲部分是這部作品技術(shù)最難掌握的部分，在快速的情況下，要表達(dá)清楚旋律、做好強(qiáng)弱變化是不容易的，其中還有215-216小節(jié)半音階進(jìn)行的雙音。因?yàn)樽约簭椬噙^，所以最后的尾聲部分也是我花費(fèi)很多時(shí)間去練習(xí)的，但還是有很多地方處理不好。

三、結(jié)語

敘事曲作為一種器樂題材，是肖邦首創(chuàng)的，并且在蘭民間音樂的基礎(chǔ)上，融合了其他國家的音樂。敘事曲作為肖邦單章大型體裁作品中占有非常重要的地位，其中《f小調(diào)敘事曲》內(nèi)涵豐富，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，極深刻的思想內(nèi)容，比較內(nèi)在的音樂形象，都體現(xiàn)了肖邦后期的創(chuàng)作特征，帶有濃厚的悲劇性色彩，充滿了英雄氣概和愛國主義。

[1]肖邦鋼琴曲集·敘事曲[M].時(shí)代文藝出版社,2000,1.

[2]錢仁康.肖邦敘事曲解讀[M].人民音樂出版社,2006.

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