國產(chǎn)網(wǎng)劇不甘居鄙視鏈底端

本報(bào)特約記者　陳文

陳凱歌、周星馳、馮小剛、陸川、陳嘉上、趙薇、陳可辛、徐靜蕾，這些大牌電影導(dǎo)演正在集體擁有一個新頭銜：網(wǎng)劇監(jiān)制。徐靜蕾監(jiān)制的科幻網(wǎng)劇《同學(xué)兩億歲》正在網(wǎng)播，陳凱歌首次監(jiān)制的民國傳奇劇《外八行》、馮小剛監(jiān)制的《劍王朝》已先后開拍。趙薇首次擔(dān)任網(wǎng)劇監(jiān)制的《誰都渴望遇見你》進(jìn)入籌拍階段。而這場電影名導(dǎo)們的集體遷徙，也預(yù)示著整個產(chǎn)業(yè)的變局——大片化、精品化和內(nèi)容為王，已成為中國網(wǎng)劇新的游戲規(guī)則。

題材多了，人才來了

其實(shí)中國網(wǎng)劇從去年《白夜追兇》就開始了一場新升級，但今年又有新變化：面對細(xì)分市場，各種類型劇都有機(jī)會找到自己的受眾。

以在播網(wǎng)劇為例，《宮心計(jì)2深宮計(jì)》是古裝宮廷劇，《無間密室》是科幻懸疑劇，《骨語》是刑偵懸疑劇，《天意》是古裝科幻劇，《鐘馗捉妖記》是玄幻劇，《飛虎之潛行極戰(zhàn)》是警匪劇，《上海女子圖鑒》是都市愛情劇。

網(wǎng)劇類型多元化也在吸引著更多的創(chuàng)作人進(jìn)入這個戰(zhàn)場。知名制片人韓三平曾說：“很多年輕的導(dǎo)演和編劇想從事電影，但我勸他們多拍網(wǎng)劇，那才是更適合年輕人的創(chuàng)作。網(wǎng)劇是符合現(xiàn)代文化娛樂消費(fèi)觀念的產(chǎn)物，同時也為創(chuàng)作者提供了巨大空間。”

有劇評人認(rèn)為，網(wǎng)劇的創(chuàng)作自由度是讓許多電影人入局的重要原因：相比傳統(tǒng)電視劇集，網(wǎng)劇有更多樣的題材和表現(xiàn)手法，相比電影又有更充足的敘事空間和容量。

美劇內(nèi)核+港劇外殼

以前影視圈中有一條鄙視鏈：拍電影的看不起拍電視劇的，拍電視劇的瞧不上拍網(wǎng)劇的。但如今這條鄙視鏈已被打破。從去年韓三平跨界監(jiān)制《無證之罪》、管虎執(zhí)導(dǎo)《鬼吹燈之黃皮子墳》，到今年陳正道導(dǎo)演《結(jié)愛·千歲大人的初戀》、王晶監(jiān)制《冒險(xiǎn)王衛(wèi)斯理之藍(lán)血人》，粗略統(tǒng)計(jì)，涉足網(wǎng)劇的電影界大咖有20多人。

這首先源自網(wǎng)劇品質(zhì)的升級。2017年，豆瓣口碑前十的國產(chǎn)劇集中，六部都是網(wǎng)劇，分別是《白夜追兇》《一起同過窗2》《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《你好，舊時光》《河神》以及《無證之罪》。從今年情況看，網(wǎng)劇的高品質(zhì)趨勢還在延續(xù)。

這種高品質(zhì)源于網(wǎng)劇制作的一大特點(diǎn)——制作為本，但其實(shí)也是被逼出來的。“傳統(tǒng)電視劇成本可以七成都用在明星身上，但是網(wǎng)劇不行。最早的網(wǎng)劇制作是平臺定制、制作方報(bào)價(jià)、平臺給錢。如果單集成本就幾十萬，只能首先保證制作，演員只要能演就行，知名度基本管不了?！币晃痪W(wǎng)劇制作人表示，《白夜追兇》為什么會用潘粵明？那就是逼出來的，如果成本高一些，這部劇請個有流量的非實(shí)力派演員，可能戲就出不來了，但這就是網(wǎng)劇的優(yōu)勢。

如今整個網(wǎng)劇行業(yè)生態(tài)向好，制作為本的特點(diǎn)被延續(xù)和保留下來，更多的錢確實(shí)請來更多明星，但大部分還是用在制作上。而由于成本提高和更多優(yōu)秀創(chuàng)作人的加盟，網(wǎng)劇品質(zhì)也得到提升，形成良性循環(huán)。

2018年，視頻平臺三巨頭優(yōu)酷、愛奇藝、騰訊的預(yù)算虧損總額高達(dá)190億元人民幣。這意味著網(wǎng)劇玩家為了占據(jù)更多市場，已開始血拼成本，此舉無疑推動了網(wǎng)劇投入成本、制作規(guī)格的“精品化”。例如講述股市戰(zhàn)爭的金融題材網(wǎng)劇《東方華爾街》，這部由吳鎮(zhèn)宇、張孝全、余男領(lǐng)銜主演的劇集，自上線以來，就憑借媲美美劇的質(zhì)感拿下8.3分的豆瓣評分。劇情跨度長達(dá)20年，穿插兩代人恩怨情仇，劇情幾度反轉(zhuǎn)，但在強(qiáng)節(jié)奏敘事之下，總長度僅有6集。有網(wǎng)民評論，如果按照許多國產(chǎn)劇過去的拍法，這些素材拍出個百集長劇都不是問題，但《東方華爾街》不僅保持電影感的質(zhì)感和節(jié)奏，更使用大量硬冷色調(diào)和布光，體現(xiàn)出美劇內(nèi)核+港劇外殼的質(zhì)感。

爆款缺失是好事？

筆者統(tǒng)計(jì)了今年前五個月新上線的50多部網(wǎng)劇，部分網(wǎng)劇播放量雖然達(dá)到幾十億，但在社交網(wǎng)絡(luò)的熱度卻遠(yuǎn)不如去年的《白夜追兇》《無證之罪》《河神》。即使《烈火如歌》《北京女子圖鑒》《結(jié)愛·千歲大人的初戀》這幾部熱門劇，也和去年的爆款劇存在一定差距。而三大視頻巨頭重拳打造的預(yù)期爆款，如《萬能圖書館》《飛虎之潛行極戰(zhàn)》《上海女子圖鑒》，收視和口碑都不及預(yù)期。

觀眾的口碑被“喂刁了”嗎？在去年《白夜追兇》《河神》這些美劇范兒網(wǎng)劇出現(xiàn)后，即使后來者再達(dá)到同樣標(biāo)準(zhǔn)，也難驚艷。要讓觀眾對層出不窮的各類網(wǎng)劇持續(xù)關(guān)注，只有不斷拿出新東西。在這一點(diǎn)上，《結(jié)愛》的經(jīng)驗(yàn)值得借鑒：科幻+愛情的類型題材在國產(chǎn)劇中還不多見，《催眠大師》導(dǎo)演陳正道領(lǐng)軍的電影制作班底確保劇集品質(zhì)過硬，女主角宋茜又通過這部劇集完成演技蛻變，從而為劇集創(chuàng)造一個預(yù)期外的話題點(diǎn)。

網(wǎng)劇是受眾最年輕的影視類型，如今新一代觀眾對糟糕的故事、表演和拙劣特效包容度不斷降低，在受眾細(xì)分、保證品質(zhì)和講好故事的同時，找到新一代觀眾最想要的，才是關(guān)鍵?！?/p>