1979年，黨的十一屆三中全會，制訂了改革開放的英明決策之后，全國思想解放運(yùn)動猶如春潮澎湃，席卷神州大地。作為時(shí)代晴雨表的文藝更是領(lǐng)潮流之先，如山花爛漫，開遍長江南北。

1980年，正是文藝的早春。西湖、錢塘江邊一群文藝弄潮兒，正在躍躍欲試，對改革開放的文學(xué)，充滿希望、充滿幻想、充滿憧憬。早在全國作協(xié)、文聯(lián)尚未正式恢復(fù)前，我們就大膽創(chuàng)辦了《杭州文藝》（后改名為《西湖》）。因?yàn)榭锟梢园l(fā)表作品、培養(yǎng)作者，使更多文學(xué)新苗破土而出。我當(dāng)年就是報(bào)刊培養(yǎng)出來的年輕作家,擔(dān)任《西湖》文藝編輯的都是杭州最早的一批作家、評論家，愿當(dāng)伯樂，發(fā)現(xiàn)人才。當(dāng)時(shí)，《西湖》是全國恢復(fù)較早的一批文藝雜志，還屬鳳毛麟角之列。大型文藝刊物《收獲》《當(dāng)代》《十月》《花城》被譽(yù)為“四大名旦”；《西湖》《青春》《芳草》和《廣州文藝》就是“四小名旦”。

“從西湖開始劃槳，劃向江河大?！?。這是《西湖》的辦刋宗旨。“時(shí)代性、地方性、多樣性、文藝性”是《西湖》的辦刋方針。我擔(dān)任杭州作協(xié)主席與《西湖》負(fù)責(zé)人20年，始終把“團(tuán)結(jié)作家，出作品、出人才”作為崇高使命。

《西湖》做的第一件事，就是挖掘一批在杭州的五四老作家： 最早新詩社團(tuán)“湖畔詩人”汪靜之，“五四”第一代女作家陳學(xué)昭，魯迅戰(zhàn)友黃源，“七月派詩人”冀?jīng)P，以及在北京的艾青、在紹興的蔣光慈夫人吳似鴻、在上海的柯靈、郁達(dá)夫夫人王映霞、女作家趙清閣……讓他們的作品在《西湖》重新和讀者見面。我們戲稱這件事為發(fā)掘“出土文物”。

其次，我們發(fā)現(xiàn)與培養(yǎng)大批年輕作家。杭州改革開放后的第一批有才能青年作家黃亞洲、程蔚東、李杭育、張廷竹、徐孝魚、陳軍、袁敏、謝魯渤、曹布拉、陳旭明等都紛紛從西湖開始劃槳，然后劃向江河大海。

當(dāng)時(shí)，“傷痕文學(xué)”已在全國興起。上?！段膮R報(bào)》一篇劉心武的《班主任》拉開了序幕，轟動全國，其它作品也紛紛登場。杭州張廷竹根據(jù)父親去臺灣的經(jīng)歷及他個(gè)人的身世，寫了《希望》及《阿西》系列小說，在讀者中引起強(qiáng)烈反響，但卻遭到不公正的批判，說他把希望寄托在臺灣。徐孝魚的《古墓》《山風(fēng)》等也都以此時(shí)，“改革文學(xué)”因天津蔣子龍的一篇《喬廠長上任記》而在全國形成熱潮。杭州的青年作家紛紛響應(yīng)，特別是一些來自工廠、企業(yè)的作家，張廷竹、陳軍、徐孝魚等覺得企業(yè)的改革勢在必行，非改不可，企業(yè)管理者的使命，歸根到底在于把握文化科學(xué)造就的力量。當(dāng)然，工業(yè)題材的作品不好寫，弄不好就是干巴巴的圖紙、設(shè)備、方案之爭等等。但杭州這些作品已涉及到工業(yè)戰(zhàn)線撥亂反正的矛盾糾葛，反映新時(shí)期工廠改革的滾滾洪流。

傷痕文學(xué)、反思文學(xué)、改革文學(xué)等己發(fā)展至此，接下來，文家要寫什么呢？大家都很迷惘。文學(xué)該往哪里去？成了每個(gè)作家在思考、探討的話題。文學(xué)本性在哪里？是寫人、寫人性。高爾基的名言：“文學(xué)即人學(xué)”已講得非常清楚。我們在大學(xué)里已學(xué)過這方面的文學(xué)理論?？墒切轮袊闪⒁詠硪恢卑盐膶W(xué)用來為意識形態(tài)服務(wù)。

獲文學(xué)諾貝爾獎的《百年孤獨(dú)》，1984年被翻譯到中國，馬爾克斯、魔幻現(xiàn)實(shí)主義一下成了文學(xué)界最時(shí)髦的名詞。啊，原來小說可以這樣寫？所有寫作的人，都驚嘆文學(xué)進(jìn)入了一個(gè)新天地！年輕作家們紛紛仿效起來。

這時(shí)，杭州作家李杭育的短篇小說《沙灶遺風(fēng)》獲得了1983年全國優(yōu)秀短篇小說獎，對杭州影響很大。李杭育從小生活在錢塘江邊的九溪。杭大中文系畢業(yè)后分配到富陽，有機(jī)會接觸農(nóng)村、農(nóng)民，寫出了《最后一個(gè)漁佬兒》等“葛川江系列”小說。北京評論家并不看好，上海文學(xué)界卻給以充分肯定，把他和湖南作家韓少功的作品同稱之為“尋根文學(xué)”。從此“尋根文學(xué)”又成了新流派……

文學(xué)如此，戲劇也同樣。杭州向來是越劇的發(fā)祥地，改革開放后，桐廬更孕育出一批越劇新秀。包朝贊寫了越劇《春江月》等三部曲，培養(yǎng)了一批年輕演員。后來桐廬越劇團(tuán)併入杭州越劇團(tuán)，謝群英、陳曉紅等都喜獲全國“梅花獎”。上海紅樓越劇院也到杭州招演員，單仰萍等就成了徐玉蘭、王文娟的接班人。

這時(shí)，電視已成為新媒體風(fēng)靡全國，電視劇則是最熱門作品。1980年，浙江電視臺長林辰夫邀請我創(chuàng)作反映兩岸關(guān)系的電視劇《盈盈一水間》。次年又請我將柔石《為奴隸的母親》改成電視劇。黃亞洲、程蔚東也寫了《日出東方》（南湖紅船）《中國神火》《中國商人》等一系列電視劇而轟動全國！浙江成了電視劇大省。

杭州電視臺直到1984年才成立，約我創(chuàng)作電視劇。我也在改革開放的思潮鼓舞下，突破過去屬于“高壓線”而不敢觸及的宗教題材，進(jìn)行大膽革新突破，為杭州電視臺策劃與寫作了電視系列劇：《濟(jì)公》。讓濟(jì)公這位杭州家喻戶曉的傳奇人物風(fēng)靡海內(nèi)外，多次在國內(nèi)、國際獲獎，開了國內(nèi)娛樂劇的先河。

杭州電視臺又約黃亞洲寫中東河改造工程的電視劇。他就寫了電視連續(xù)劇《老房子，新房子》，并用普通話、杭州話兩種版本配音。這一下杭州臺出名了，與山西臺的《新星》一樣轟動全國。從此，杭州臺也就成為全國城市電視臺的聯(lián)絡(luò)中心。

以上只是流水賬般羅列了一下改革開放初年杭州文化界的大致情況，無非勾勒出一個(gè)概貌。內(nèi)中有不少驚心動魄的故事，尚待大家進(jìn)一步發(fā)掘。