摘 要：東野圭吾，日本推理小說(shuō)作家，1985年憑借校園青春推理小說(shuō)《放學(xué)后》獲得第31屆江戶川亂步獎(jiǎng)而正式出道。他的推理手法經(jīng)歷了三個(gè)時(shí)期的變遷，最終形成了一種在推理界極具代表性和創(chuàng)造性的手法——“寫(xiě)實(shí)本格派”。東野在三十余年的寫(xiě)作生涯中創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的作品，如《秘密》《白夜行》《神探伽利略》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》等，從各部作品中，讀者不僅能讀出手法上的變化，更能體會(huì)到作品獨(dú)特的文學(xué)魅力以及作者創(chuàng)作的根本意義。本文以東野圭吾的代表作《白夜行》為例，淺談隱含在東野推理小說(shuō)中的世界觀。

關(guān)鍵詞：東野圭吾；白夜行；世界觀

作者簡(jiǎn)介：陳秭汐（1997-），女，漢，四川成都人，西華師范大學(xué)本科大三在讀，研究方向：日語(yǔ)專(zhuān)業(yè)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-11--01

一.淺析《白夜行》

小說(shuō)以日本泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)期為背景，故事發(fā)生在一幢廢棄樓里，這很容易讓人感到來(lái)自經(jīng)濟(jì)蕭條的壓力，生活的方方面面都讓人喘不過(guò)氣來(lái)，這樣的背景為故事的整個(gè)情感基調(diào)埋下了伏筆——壓抑、沉悶。

在主人公的形象塑造上，唐澤雪穗完美而自私，桐原亮司無(wú)私而無(wú)奈，這樣的人物設(shè)定顯然有著強(qiáng)烈的反差。雪穗美麗、聰慧而高雅，這正是男性所憧憬的完美女人，但她卻是個(gè)任由金錢(qián)擺布的“惡女”，為了獲得更多的財(cái)富和更高的地位而不擇手段。亮司一直以來(lái)飽受內(nèi)心的折磨，沉默寡言而處世精明，多年來(lái)在暗地里無(wú)私幫助雪穗，但這樣的言聽(tīng)計(jì)從最終換來(lái)的卻是雪穗“頭也不回地離開(kāi)”。顯然主人公的人性因?yàn)樯鐣?huì)環(huán)境而出現(xiàn)了扭曲，而東野圭吾正是通過(guò)離奇的情節(jié)、縝密的邏輯以及出人意料的結(jié)局，引起了讀者在人性與社會(huì)層面上更深刻的思考。

在創(chuàng)作手法上，作者不僅采用逆時(shí)序的敘事時(shí)間來(lái)增添故事的懸疑色彩，還交叉采用內(nèi)聚焦與外聚焦的敘事視角，從主人公本身提供的有限信息、次要人物提供的不完整信息這兩條線來(lái)對(duì)案件進(jìn)行推理，同時(shí)放大線索和細(xì)節(jié)的零碎性以擴(kuò)大讀者的想象空間。由此可見(jiàn)，作者在創(chuàng)作手法上花了大量心思，也正是這種精巧的鋪設(shè)才使讀者能徜徉在懸疑推理的海洋中。

二.淺談《白夜行》中的世界觀

《白夜行》這部作品之所以能將東野圭吾推理小說(shuō)推向頂峰，從深層意義來(lái)講，源于其折射出的世界觀。

人生觀。人生觀決定著人們實(shí)踐活動(dòng)的目標(biāo)、人生道路的方向以及行為選擇的價(jià)值取向和對(duì)待生活的態(tài)度。對(duì)雪穗來(lái)說(shuō)，金錢(qián)、權(quán)勢(shì)、名譽(yù)是讓她堅(jiān)韌活下去的意義，她可以為了達(dá)到自己的人生目標(biāo)而心若寒冰、不擇手段。相比之下，亮司在獲知父親罪行的真相后開(kāi)始懷疑人生，飽受內(nèi)心的掙扎，唯有深?lèi)?ài)和順從雪穗才能化解他愛(ài)恨交織的愁怨，在生命結(jié)束的那一刻才嘗到絕望的滋味。雖然兩人活著的意義不同，但不可否認(rèn)的是，他們的人性都發(fā)生了扭曲，從最開(kāi)始的單純逃避到后來(lái)有意為之的犯罪，人性扭曲的力度強(qiáng)大到使他們站在人性喪失的邊緣上無(wú)法回頭，最后的結(jié)局就是，靈魂沒(méi)有了，故事結(jié)束了。由此可見(jiàn)，小說(shuō)傳遞了一種人生觀——人生目標(biāo)和人生意義在某種程度上決定了一個(gè)人的活法。

物質(zhì)觀。物質(zhì)觀和人生觀緊密相連，在這部作品中，唐澤雪穗將自己的物質(zhì)觀暴露得一覽無(wú)遺 。僅是家境貧寒這一點(diǎn)就足以催生她對(duì)財(cái)富的渴求，加之從小在肉體和心靈上受到傷害，她的物質(zhì)觀隨著歲月流逝而出現(xiàn)強(qiáng)烈扭曲。她曾說(shuō)：“我的天空沒(méi)有太陽(yáng)，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)。雖然沒(méi)有太陽(yáng)那么明亮，但對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。憑借這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來(lái)就沒(méi)有太陽(yáng)，所以不怕失去。”但為了攫取更多財(cái)富，她一而再再而三地傷害一直在暗中保護(hù)自己的那束光亮，直到那人死去，她的靈魂也隨之死去。所以，這部作品在對(duì)待物質(zhì)的觀念上表現(xiàn)出了一層十分鮮明的意義——物質(zhì)能成就一個(gè)人，也能摧毀一個(gè)人。

家庭觀。若回顧故事中這對(duì)少男少女的成長(zhǎng)經(jīng)歷，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們有一個(gè)共同點(diǎn)——家庭不完整。雪穗4歲時(shí)父親死于意外，11歲時(shí)被母親逼迫出賣(mài)身體，從此在心理上造成了無(wú)法彌補(bǔ)的創(chuàng)傷，一生都在掩飾內(nèi)心，從不以真面目示人。亮司是桐原當(dāng)鋪老板的兒子，原本是個(gè)擅長(zhǎng)剪紙的普通少年，但后來(lái)偶然發(fā)現(xiàn)父親的獸行，在憤怒與絕望之下手刃父親。兩個(gè)天真爛漫的孩童，原本能過(guò)著無(wú)邪的人生，卻因?yàn)榧彝サ娜笔Ф艿侥蟮男撵`創(chuàng)傷，這樣的傷口恐怕永遠(yuǎn)無(wú)法愈合，他們也因而隨波逐流，最終落入背離人道的深淵。或許，這部作品也表達(dá)了一種家庭觀念——沒(méi)了家，等同于殺死一個(gè)人最溫柔的那面。

愛(ài)情觀。唐澤雪穗和桐原亮司之間是不是愛(ài)情？對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，讀者看法不一。有人說(shuō)不是，因?yàn)檠┧霝榱私疱X(qián)、利益而不擇手段，在亮司死的那一刻頭也沒(méi)回一下。有人說(shuō)是，因?yàn)榱了静幌б磺腥ナ刈o(hù)雪穗，默默地做一個(gè)“獻(xiàn)身者”，即使最終只剩一具空寂的靈魂。顯而易見(jiàn)，不論兩人之間是否有愛(ài)情，他們的愛(ài)情觀是截然不同的：雪穗把愛(ài)情視為可達(dá)成目標(biāo)的工具，而亮司視愛(ài)情為黑夜中的一抹亮光，不論自己變得多么骯臟，也愿獨(dú)自頂著內(nèi)心的煎熬和掙扎走向生命的終結(jié)。因此，這篇小說(shuō)也許讓讀者對(duì)愛(ài)情觀有了一種新的感受——最凄美的是，我和你一直都在一起，但我的愛(ài)情里沒(méi)有你。

結(jié)語(yǔ)：

東野圭吾以推理小說(shuō)而風(fēng)靡文學(xué)界，《白夜行》堪稱(chēng)使之登上創(chuàng)作巔峰的巨作。不論是東野本身的邏輯思維和創(chuàng)作特點(diǎn)，還是他小說(shuō)中透露出的人生觀、物質(zhì)觀、家庭觀、愛(ài)情觀，作為讀者，我們都能深切感受到日本推理小說(shuō)獨(dú)具的扣人心弦的文學(xué)魅力。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 從與同名日劇的對(duì)比中看小說(shuō)《白夜行》的敘事特點(diǎn) 趙婧1672-5379（2011）11-0147-02.