陳娜

象牙柄蕾絲陽傘

象牙柄刺繡花卉流蘇陽傘

In 1840, the First Opium War broke out. The foreign powers broke into the secluded China. Western goods or the so-called “foreign goods” began to flow continuously into the Chinese market, and shocked China’s self-sufficient economic model, thereby causing a series of dramatic changes to China. Western umbrellas also swarmed into China along with other “foreign goods”, which had an impact on the development of modern Chinese umbrella industry.

歐洲在工業(yè)革命之后，社會(huì)整體上升了一個(gè)層次，尤其是工業(yè)技術(shù)的進(jìn)步大大降低了工業(yè)品的生產(chǎn)費(fèi)用。西方資本主義國家急于向外尋找市場(chǎng)、原材料和廉價(jià)勞動(dòng)力，而長(zhǎng)期處于貿(mào)易順差的中國是西方國家掠奪財(cái)富的重要目標(biāo)。他們不斷向中國傾銷鴉片，導(dǎo)致中國的白銀不斷外流，終于矛盾激發(fā)，在1840年第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。隨后各種不平等條約接踵而至，中國的大門被列強(qiáng)打開了。伴隨中國大門的打開，西方的商品即“洋貨”開始源源不斷地流入中國市場(chǎng)，沖擊著中國自給自足的經(jīng)濟(jì)模式，帶給中國一系列的巨變。西方的洋傘此時(shí)也隨其他“洋貨”進(jìn)入中國，影響了中國近代傘業(yè)的發(fā)展。

一、西方洋傘簡(jiǎn)介

“洋傘”是近代中國對(duì)于進(jìn)入中國的西方傘的統(tǒng)稱，伴隨近代西方的“洋貨傾銷”而來，按功能分，主要包括雨傘及陽傘。在西方，傘的出現(xiàn)距今已有3000年歷史，西方早期的傘可能與宗教、王權(quán)、禮儀等有關(guān)，并非是為了抵御陽光或者雨水。埃及有可能是西方傘的起源地之一，用于表達(dá)天賦的王權(quán)。在16世紀(jì)早期，傘聞名于南歐的許多國家，主要是作為宗教性事物流行，但是也同時(shí)是一種時(shí)尚的新奇事物。在18世紀(jì)，陽傘逐漸成為婦女專用的物品，并成為一種時(shí)尚，是受歡迎的替代各種不雅致的面紗或者遮擋物（包括精致的扇子）的物品。這些面紗和遮擋物數(shù)百年來歐洲婦女們都用它們來防止曬黑和產(chǎn)生雀斑。19世紀(jì)，西方傘的功能化區(qū)分日趨明顯，雨傘本身的變化不多但更加注重實(shí)用性，陽傘則向更加時(shí)尚輕奢方面發(fā)展，它的風(fēng)格、材質(zhì)、色彩不斷變換，既可作為婦女服飾的配飾，亦可作為遮擋別人目光或者賣弄風(fēng)情的物品。這一時(shí)期的女士陽傘，樣式奇特，種類繁多，極具觀賞性。

彎鉤柄絲綢白紗陽傘

珊瑚柄蕾絲陽傘

二，西方洋傘與中國的交流、碰撞

中西貿(mào)易在較長(zhǎng)時(shí)間里都是中國占據(jù)優(yōu)勢(shì)地位的，從絲綢之路開拓起，中國的絲綢、茶葉、瓷器等等，都是西方追逐的物品。尤其是16世紀(jì)以后，西方對(duì)中國的神往越來越強(qiáng)烈，終于在18世紀(jì)的時(shí)候，演變成一股風(fēng)靡歐洲的“中國風(fēng)”，人們喜歡在西方的一些物件上模仿中式的風(fēng)格，喜歡用中國的半成品點(diǎn)綴物品......西方的貿(mào)易商船還不停地往來中西，清政府為此還專門設(shè)置了廣州十三行作為通商往來據(jù)點(diǎn)，大量的中國外銷商品從這里被運(yùn)往西方，以滿足西方人對(duì)中式物品的追慕。18、19世紀(jì)的西方傘尤其是女士陽傘由于西方“中國風(fēng)”的盛行，很多陽傘的部件及裝飾設(shè)計(jì)采用了來自于中國的元素，有的直接采用中國廣東十三行的象牙雕刻傘柄，有的采用中式的髹漆裝飾工藝，有的傘面采用中國的絲綢和繡花圖案等等，陽傘的“中國風(fēng)”韻味濃厚。

象牙雕刻柄蕾絲陽傘

“中國風(fēng)”象牙雕刻傘柄

漆繪柄絲綢陽傘

“中國風(fēng)”漆繪傘柄

但是，西方列強(qiáng)不愿意中國繼續(xù)保持貿(mào)易順差地位，加強(qiáng)了對(duì)中國的掠奪，從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到甲午戰(zhàn)爭(zhēng)的50余年間，占主導(dǎo)地位的是外國資本主義的對(duì)華商品輸出。種類繁多的洋貨，經(jīng)由通商口岸逐漸向中國內(nèi)地滲透。在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后不久，廣州的洋貨商店就已經(jīng)在經(jīng)營(yíng)“紅毛洋燈”、“紅毛洋針”等外國工業(yè)制品；上海在1850年后也出現(xiàn)了一批洋貨商店，經(jīng)營(yíng)的洋貨幾乎無所不包 。洋貨一時(shí)成為流行時(shí)尚，《申報(bào)》上有人記載1872年的上海街頭人們“撐洋傘于路上，掛時(shí)表于身旁” 。這段時(shí)期，進(jìn)入中國的外國機(jī)械工業(yè)制品越來越多，價(jià)值也越來越高，不可避免地與中國傳統(tǒng)的社會(huì)商品提供者手工業(yè)生產(chǎn)部門發(fā)生沖突。19世紀(jì)90年代，鄭觀應(yīng)在《盛世危言》中大聲疾呼：外國進(jìn)口貨除鴉片每年3300萬兩，棉紗棉布5300萬兩外，又有“雜貨，約共耗銀三千五百萬兩。如洋藥水、藥丸、藥粉、洋煙絲、呂宋煙......此食物之凡為我害者也。洋布之外，又有洋綢、洋緞、洋呢、洋羽毛......洋傘、洋燈、洋紙......此用物之凡為我害者也。......以上各種皆暢行各口，銷入內(nèi)地，人置家備，棄舊翻新，耗我資財(cái)，何可悉數(shù)？”

三、中國傘業(yè)的發(fā)展希望

盡管國內(nèi)一些傳統(tǒng)手工業(yè)生產(chǎn)受到洋貨進(jìn)口和機(jī)械工業(yè)的沖擊，但并沒有迅速?zèng)]落，比如制傘業(yè)就在沖擊之下尋找到了一線生存的希望。上文提到，西方陽傘有許多中式元素，許多原材料、半成品等都是來自于中國。香港被英國占領(lǐng)后，香港繼續(xù)成為英國等西方國家半成品、原材料的供應(yīng)地，西方傘的傘架很多就來源于香港的工廠。廣州十三行被燒毀以后，十三行一些商鋪和工藝制作也轉(zhuǎn)移到香港、澳門一帶，繼續(xù)為西方提供傘制作的半成品。廣州靠近香港，清同治年間的制傘作坊從港、澳等地購進(jìn)零部件，在廣州加工裝配成傘運(yùn)往其他口岸和內(nèi)地銷售。不過仿制初期工藝、技術(shù)落后，傘面用緞絹、棉布作原料，縫制靠手工，本地沒有傘骨生產(chǎn)，乃收購舊傘骨翻新使用。后來制作日趨改進(jìn)，其仿制之精，除了絲傘傘面比較厚重外，與洋傘幾無差別，至于布傘面則毫無區(qū)別 。在1886年，一家制作鋼骨傘的手工工場(chǎng)——梁蘇記傘廠成立，所制作的傘以藤鉤木柄為特征，這也是延續(xù)了西方洋傘的柄部特色。梁蘇記傘以“整鋼骨、保修整”為口號(hào)，馳名省、港、澳。除了在廣州設(shè)立傘廠以外，1912年，上海的民生陽傘廠成立，專事陽傘生產(chǎn)，但是沒過多久就歇業(yè)了。

象牙柄刺繡中國風(fēng)圖案流蘇陽傘（左） 象牙柄刺繡花卉流蘇陽傘（右）

西方傘輸出至中國，以“洋傘”為名，這個(gè)“洋傘”不單對(duì)中國傘業(yè)有影響，對(duì)日本的女士陽傘也有影響，而日本的陽傘又傾銷至中國，進(jìn)而對(duì)我國的傘業(yè)又產(chǎn)生了一定的影響。日本在明治維新以后，也加入了資本主義隊(duì)列，其工業(yè)生產(chǎn)有西方的烙印，受西方陽傘的影響也生產(chǎn)使用鋼骨綢面陽傘，其產(chǎn)品傾銷至中國。在清光緒至民國十五年間，日貨非常盛行，日本的陽傘相較西方的陽傘雖品質(zhì)劣但價(jià)格低，一時(shí)間也成為國人首選，尤其是一種鐵柄自開關(guān)陽傘很受國人喜歡。毛澤東在《尋烏調(diào)查》也提到過洋傘有一種是日本貨，叫“羽綢傘”，羽綢傘每把價(jià)一塊大幾(謂一塊五毛以上)，洋布傘每把一塊二三。紙傘、洋布傘、羽綢傘的銷行比例是：紙傘、洋布傘各百分之三十，羽綢傘百分之四十。不過國內(nèi)開展抵制日貨運(yùn)動(dòng)以后，日貨陽傘逐年銳減，民國十九年起，日貨陽傘市面上幾近絕跡。在抵制日貨的運(yùn)動(dòng)中，國內(nèi)制傘業(yè)乘機(jī)獲得發(fā)展，“一切附件，國人亦皆能自制”，很快就抵消了洋傘進(jìn)口，當(dāng)時(shí)手工制傘業(yè)分布很廣，以江浙、湖廣、閩粵等省為多，但是“資本極少，組織極簡(jiǎn)” ?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前十年，是廣州傳統(tǒng)傘業(yè)的發(fā)展期，這些傘業(yè)店鋪大多是合股經(jīng)營(yíng)，前店后場(chǎng)。生產(chǎn)過程簡(jiǎn)單，雇請(qǐng)8至10名男工當(dāng)師傅，負(fù)責(zé)剪裁傘面，裝配傘架，組裝成品傘等。傘鉤、傘桿、傘骨及各種金屬部件需從個(gè)體專業(yè)戶購進(jìn)。車縫和裝傘面工序則發(fā)廠外加工。民國24年，廣州制傘店鋪發(fā)展到58間，全行業(yè)總資產(chǎn)為10.3萬元。民國25年，全行業(yè)布傘年產(chǎn)量為332.6萬把。這些產(chǎn)品除少部分作門市零售外，大部分銷往云南、貴州、四川、上海等省市和廣東省內(nèi)韶關(guān)、汕頭、梅縣一帶 ?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)期間，全國的制傘業(yè)一度衰落，戰(zhàn)后才逐步恢復(fù)。

四、本土制傘的模仿和創(chuàng)新

洋貨涌入中國，對(duì)我國傳統(tǒng)手工業(yè)商品產(chǎn)生了不可避免的沖擊，在這一過程中，除了被動(dòng)接受以及沖擊之后的反思和抗?fàn)?，我們也能看到國人的模仿和?chuàng)新。除了上文提到的以外，在當(dāng)時(shí)的報(bào)刊上我們還可以了解到一些仿制或者創(chuàng)新洋傘的信息。1918年的《申報(bào)》上刊登了一則題為“新出仿造洋傘”的新聞：鄞縣商民史翔熊平日研究實(shí)業(yè)頗有心得，新制一種翔熊傘，其式樣與舶來品無異，唯完全用本國原料制成，成本低廉，且輕巧耐用，還詳細(xì)介紹了此傘的制作方法——毛竹當(dāng)傘骨，傘撐上下盤用牛角或者硬木制成，樣式與洋傘一樣，傘柄用豎竹或各種樹藤及有堅(jiān)韌性的材料，把手處雕刻，傘面用木機(jī)細(xì)斜紋布或者盛紡及杭州生紡，出品分上、中、普通三等 。當(dāng)時(shí)的鐵制傘骨還是很難得，成本也較高，因此這篇新聞里提到了采用中國傳統(tǒng)的竹質(zhì)傘骨替代西方鐵制傘骨的方法，也是一種中洋結(jié)合的創(chuàng)新。還有一篇《女用紗洋傘》 的文章，刊登在名為《自修》的雜志里，該雜志1938年“工藝講座之十一”欄目刊發(fā)了這篇文章，文章作者向讀者介紹了“女用紗洋傘”的做法。文里提到我國制造普通洋傘已有很好的成績(jī)，可與舶來品媲美，不過紗洋傘卻未發(fā)現(xiàn)，所以向讀者介紹在歐美各國十分流行的紗洋傘做法。首先傘骨鐵制，數(shù)量稍多達(dá)十二三根，傘頂、傘柄用人造象牙包裹，傘柄用絲帶或克羅木鏈條裝飾。最重要的是傘面用紗必須薄而美麗，淡色為宜，可以拼接圖案，紗下面以雙層絲綢為襯里，可以有深色印花圖案。通過這個(gè)紗洋傘的描述，我們的確可以了解到19世紀(jì)晚期20世紀(jì)早期西方陽傘的一個(gè)典型類型：傘骨鐵制，傘面第一層用薄紗，第二層與第三層用絲綢，第二層傘面的顏色便于通過薄紗映襯出來。這篇文章還繼續(xù)介紹說可以將我國傳統(tǒng)的竹紙傘改造為紗洋傘，其方法是：先制作精細(xì)光滑的竹傘骨，要和普通的油紙傘骨完全不同；傘柄也要打磨得十分光滑，用硫酸涂成花紋；傘柄仍用人造象牙；竹骨上面不用油紙，而用紗，以絲線連接紗和竹骨。如此這般，竹骨的紗洋傘就算成了。這種傘比油紙傘耐用，價(jià)格比鐵骨的便宜。但是制作的時(shí)候要注意幾點(diǎn)：一是要輕巧耐用；二是顏色文雅，花紋新穎；三是每次出貨花樣要多。還要注意附一布套以便平時(shí)收藏。

這篇文章后面提到的竹質(zhì)紗洋傘的做法似曾相識(shí)，仔細(xì)辨來，與杭州的西湖綢傘的創(chuàng)制有很多相似的地方。西湖綢傘是都錦生在20世紀(jì)30年代初創(chuàng)制的女士用傘，主要也是陽傘類型。都錦生在20年代末前往日本考察，發(fā)現(xiàn)日本流行的陽傘很別致，因此特意購買了幾把日本陽傘，還訂購了制傘用的鋼骨，回來想創(chuàng)造出比日本陽傘更好的綢傘。回國后，都錦生和技術(shù)人員商議先是以法國產(chǎn)電力機(jī)織造的“喬其紗”作為傘面材料，覆蓋在鋼骨上制成了織錦陽傘。但是這種傘面雖薄但不防雨，使用效率不高，售價(jià)也高，銷路不好。后來又以杭州本地真絲織成的經(jīng)緯密度極高的綢緞作傘面，以杭州近郊特有的淡竹制傘骨進(jìn)行改造，以降低成本。由于這種新品種綢傘傘面以刻版刷花西湖風(fēng)景圖案為傘面裝飾，故稱之為“西湖綢傘”。西湖綢傘的傘頭、傘柄最初采用牛角質(zhì)地，是當(dāng)時(shí)國內(nèi)洋傘制造相對(duì)高端的用材；以淡竹為傘骨，不同于毛竹，使得西湖綢傘輕巧，外觀雅致、秀麗；傘面刷花工藝使得圖案在日光下顯得隱約含蓄。西湖綢傘的這些特色與《女用紗洋傘》里提到的竹骨紗洋傘的特點(diǎn)是不是很相像？當(dāng)然西湖綢傘這種結(jié)合了中國的絲綢、圖案和原材料的新物品，又一次在世界市場(chǎng)獲得了欣賞和認(rèn)可。西湖綢傘創(chuàng)制成功后在日本和東南亞獲得了人們的喜愛，解放后，大量出口前蘇聯(lián)、波蘭、加拿大、比利時(shí)、新西蘭、意大利、法國、挪威等國，巔峰時(shí)的年出口產(chǎn)量達(dá)40萬件。從西湖綢傘的創(chuàng)制過程可以看出洋為中用、中西結(jié)合的道理。

小結(jié)

在西方洋傘涌入中國之前，中國傳統(tǒng)的紙傘是人們常用的抵御雨水和陽光的物品，近代西方洋傘的傾銷，破壞了原有的中國本土傳統(tǒng)制傘業(yè)，但是富有韌性的中國制傘業(yè)在逆境中破土而生，不斷調(diào)整和探索，通過模仿和創(chuàng)新，達(dá)到了一個(gè)洋為中用、中西結(jié)合的境界，使民族制傘業(yè)得以延續(xù)，為現(xiàn)代制傘業(yè)奠定了基礎(chǔ)。

刷花蘇堤春曉西湖綢傘

手繡蝶戀花西湖綢傘

竹骨西湖綢傘

〔1〕王翔：《中國近代手工業(yè)的經(jīng)濟(jì)學(xué)考察》，中國經(jīng)濟(jì)出版社，2002年，第3頁。

〔2〕《上海洋場(chǎng)序·仿滕王閣序》，《申報(bào)》，1872年9月13日。

〔3〕（清）鄭觀應(yīng)著，辛俊玲評(píng)注：《盛世危言》，北京：華夏出版社出版，2002年10月，第339-340頁。

〔4〕楊賢鎬編：《中國近代對(duì)外貿(mào)易史資料（1840-1895）》（第一冊(cè)），北京：中華書局，1962年11月，第1095頁。

〔5〕王翔：《中國近代手工業(yè)的經(jīng)濟(jì)學(xué)考察》，北京：中國經(jīng)濟(jì)出版社，2002年3月，第76-77頁。

〔6〕佚名：《廣州制傘業(yè)》。

〔7〕《申報(bào)》，寧波史料集，第2151頁，1918年8月19日。

〔8〕吉云：《女用紗洋傘》，《自修》，1938年第10期。