何映宇

文學(xué)力量，光影綿長(zhǎng)。

上海的電影和文學(xué)一直有很深的淵源，早期的夏衍、巴金、柯靈、張愛(ài)玲，都有作品被改編成了電影，甚至直接參與到影片的編劇，例如張愛(ài)玲編劇的《不了情》《太太萬(wàn)歲》；到王安憶、唐穎以及更年輕一代的韓寒、郭敬明等人，根據(jù)他們的文學(xué)作品改編的電影，也都吸引了無(wú)數(shù)影迷的關(guān)注。

6月15日至18日，“紀(jì)念改革開(kāi)放四十周年——電影與文學(xué)系列論壇”在上海電影博物館舉行，探討電影與文學(xué)的關(guān)系、文學(xué)對(duì)電影的貢獻(xiàn)。與此同時(shí)，在6月17日至7月17日期間，上海電影博物館還在上影廣場(chǎng)打造“上影·思南書局快閃店”，每天邀請(qǐng)一位嘉賓店長(zhǎng)，他們之中，有導(dǎo)演、編劇，也有演員、學(xué)者。

上海每一位熱愛(ài)電影、熱愛(ài)文學(xué)的你，都?xì)g迎來(lái)這里，一起閱讀、聆聽(tīng)、觀看、傾談。

上海的作家電影傳統(tǒng)

電影和文學(xué)有著深刻的淵源。文學(xué)的心跳與電影的光影火石交會(huì)，文字在光影中呈現(xiàn)，這是兩個(gè)藝術(shù)門類經(jīng)久不衰的互動(dòng)話題。

電影和文學(xué)之間，本沒(méi)有邊界。在上海，更一直有著作家電影的傳統(tǒng)。

其中最著名的，當(dāng)然是張愛(ài)玲。繼《不了情》之后，導(dǎo)演?；〖s請(qǐng)張愛(ài)玲創(chuàng)作第二個(gè)電影劇本《太太萬(wàn)歲》。張愛(ài)玲在《太太萬(wàn)歲》題記中寫：“陳思珍用她的處世的技巧使她四周的人們生活圓滑化，使生命的逝去悄無(wú)聲息，她運(yùn)用那些手腕、心機(jī)，是否必需的？她這種做人的態(tài)度是否無(wú)可疵議呢？這當(dāng)然還是個(gè)問(wèn)題。在《太太萬(wàn)歲》里，我并沒(méi)有把陳思珍這個(gè)人加以肯定或袒護(hù)之意，我只是提出有她這樣的一個(gè)就是了?！?/p>

同《八千里路云和月》《一江春水向東流》等作品比較，《太太萬(wàn)歲》沒(méi)有將電影的表現(xiàn)主題置于壯闊的歷史大背景中，描繪歷史人物或傳奇人生，而是將目光投給這么一個(gè)普通人，一個(gè)在“上海的弄堂里，一幢房子里就可以有好幾個(gè)她”的太太。張愛(ài)玲沒(méi)有忘記都市觀眾對(duì)傳奇故事的熱衷，但她以技巧代替?zhèn)髌?，嘗試創(chuàng)造一種新的電影形態(tài)，用它來(lái)表述、解釋一類久為人們所知的故事。

除了張愛(ài)玲，柯靈從上世紀(jì)30年代開(kāi)始就與電影結(jié)下了不解之緣——1938年，柯靈創(chuàng)作的第一部電影劇本《武則天》問(wèn)世。之后他又創(chuàng)作了《亂世風(fēng)光》《春城花落》《海誓》《浪子行》《夜店》《腐蝕》《為了和平》等十多部不同風(fēng)格題材的電影劇本。

1941年，他與師陀合作，根據(jù)高爾基的話劇《底層》改編成話劇劇本《夜店》，1947年又改編成同名電影，由著名導(dǎo)演黃佐臨執(zhí)導(dǎo)，石揮主演，廣受好評(píng)。

建國(guó)后，由他編劇的《腐蝕》《不夜城》《春滿人間》都是新中國(guó)電影史上非常重要的作品。尤其是湯曉丹導(dǎo)演、孫道臨主演的《不夜城》，通過(guò)一家紡織廠老板從抗戰(zhàn)時(shí)期一直到新中國(guó)的經(jīng)歷，濃縮了一段時(shí)期的經(jīng)濟(jì)史，展現(xiàn)民族工業(yè)變遷，不僅具有很強(qiáng)的觀賞性，同時(shí)也是珍貴的時(shí)代記錄。

巴金是文壇巨匠，他雖未直接參與電影的創(chuàng)作，但幾部文學(xué)作品卻一直是電影劇本改編的熱門，其中“激流三部曲”的第一部《家》作為最膾炙人口之作，更是曾先后四次搬上銀幕。

第一次改編是1941年國(guó)聯(lián)影業(yè)公司拍攝的《家》，由當(dāng)時(shí)的影壇四大名旦袁美云（飾梅表姐）、陳云裳（飾琴表妹）、顧蘭君（飾瑞玨）、陳燕燕（飾鳴鳳）聯(lián)合主演，當(dāng)年在上海新光大戲院的首映可謂萬(wàn)人空巷、場(chǎng)場(chǎng)客滿。第二次改編是1953年香港中聯(lián)公司拍攝的粵語(yǔ)片《家》 ，同時(shí)又將《春》和《秋》 拍成影片，由吳楚帆、紅線女等主演。1956年上海電影制片廠陳西禾、葉明導(dǎo)演的《家》則是這部作品的第三次改編，這部影片匯聚了眾多紅極一時(shí)的明星，也是觀眾們最為熟悉的一部。此外，1957年香港長(zhǎng)城影業(yè)公司也根據(jù)《家》翻拍了影片《鳴鳳》，由程步高執(zhí)導(dǎo)。

1964年長(zhǎng)春電影制片廠根據(jù)巴金小說(shuō)《團(tuán)圓》改編拍攝了影片《英雄兒女》，影片插曲“英雄贊歌”曾經(jīng)響徹中國(guó)。1984年北京電影制片廠將《寒夜》改編拍成彩色故事片，潘虹在片中的表演令人印象深刻，該片也榮獲當(dāng)年文化部頒發(fā)的優(yōu)秀影片獎(jiǎng)。

文學(xué)是點(diǎn)睛之筆

進(jìn)入新時(shí)代，2005年9月8日，由關(guān)錦鵬執(zhí)導(dǎo)，鄭秀文、梁家輝等主演的《長(zhǎng)恨歌》公映，這部電影改編自王安憶的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)。這部獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作品，被很多人奉為傳奇史詩(shī)愛(ài)情的經(jīng)典，要拍攝這樣一部小說(shuō)需要一點(diǎn)勇氣。有著上海情結(jié)的香港導(dǎo)演似乎特別鐘情上海題材，關(guān)錦鵬就是一個(gè)。他執(zhí)意要拍《長(zhǎng)恨歌》，卻終究有點(diǎn)把握不住，支線刪去之后，顯得單薄，主演鄭秀文畢竟是香港人，她再怎么努力，始終無(wú)法把握一個(gè)上海女人的靈魂，特別她一口蹩腳的普通話常常讓人出戲。最終電影的票房和口碑雙雙失利，看來(lái)要講好上海故事，絕非易事。這也讓人對(duì)王家衛(wèi)如何改編拍攝金宇澄的小說(shuō)《繁花》充滿了期待。

也是在2005年，關(guān)錦鵬擔(dān)任了電影《做頭》的制作人?！蹲鲱^》改編自上海作家唐穎的中篇小說(shuō)《紅顏》，由唐穎的先生、上海先鋒劇作家張獻(xiàn)編劇，江澄導(dǎo)演，關(guān)之琳、吳鎮(zhèn)宇和當(dāng)時(shí)初出茅廬的霍建華主演。

基本上，這是《長(zhǎng)恨歌》的主題變奏：一個(gè)上海女人在丈夫和發(fā)型師之間的情欲。和電影《長(zhǎng)恨歌》一樣，《做頭》的主演也請(qǐng)來(lái)了香港演員，對(duì)此，江澄的解釋是：“國(guó)內(nèi)具有都市風(fēng)情的演員的確鳳毛麟角，而香港和上海兩個(gè)城市無(wú)論哪方面都很相似，所以香港演員更加能夠勝任上海的故事?！?/p>

確實(shí)，上海與香港的雙城，有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，但是失之毫厘又差之千里，其效果也就仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智了。

不僅上海作家的小說(shuō)可以拍成電影，上海電影人也可以將外地作家的作品拍成電影。2016年，《盜墓筆記》公映票房破十億，這部電影就是上海電影集團(tuán)出品和發(fā)行的。

“為了這部影片我們調(diào)齊了整個(gè)上影的各種資源，可以說(shuō)是使上了洪荒之力。”上海電影集團(tuán)董事長(zhǎng)任仲倫說(shuō)。

《盜墓筆記》作為一部大IP，從網(wǎng)劇到電影的改編熱潮無(wú)一不證明它的獨(dú)特魅力，原著作者南派三叔的無(wú)數(shù)擁躉更為票房貢獻(xiàn)不少?；谶@點(diǎn)考量，任仲倫說(shuō)，當(dāng)時(shí)電影《盜墓筆記》籌備期間，自己想到的編劇首選，就是南派三叔本人，為此任仲倫三顧茅廬。

在任仲倫看來(lái)，好的電影本身是有文學(xué)寓意的。體現(xiàn)思想與藝術(shù)力量的電影，才是電影森林中最高的樹(shù)：“我們堅(jiān)信文學(xué)原創(chuàng)的力量。哪怕是《盜墓筆記》這樣的流行作品，我們也提出了人物塑造與人性表達(dá)上的構(gòu)想，希望有文學(xué)的點(diǎn)睛之筆。在確保整體盈利的情況下，堅(jiān)守優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)，也應(yīng)該是文化企業(yè)的追求?！?h3>郭韓爭(zhēng)霸的小時(shí)代

韓寒、郭敬明，兩位“80后”作家的領(lǐng)軍人物都在上海，2010年之后，他們紛紛殺入影壇，在電影市場(chǎng)中掀起一陣腥風(fēng)血雨。

郭敬明談起當(dāng)導(dǎo)演的初衷：“小冪（楊冪）曾問(wèn)我，你拍電影干嗎呀，你又不缺錢？我想也是，何必這么辛苦呢？后來(lái)我想明白了，還是因?yàn)閻?ài)——我真的好愛(ài)這群活在文字世界里的人物，很多人包括我在內(nèi)都一度認(rèn)為他們是真實(shí)存在的人物?！?/p>

2013年，郭敬明的《小時(shí)代》橫空出世。雖然奢靡拜金，但不妨礙它的票房一路飄紅，成為現(xiàn)象級(jí)電影。暢銷書小說(shuō)家當(dāng)導(dǎo)演，再加上楊冪、郭采潔、郭碧婷三大美女加盟，確實(shí)吸引眼球。

如果只有《小時(shí)代1》，一位門外漢的處女作能夠拍成這樣絕對(duì)屬于難能可貴，過(guò)于苛責(zé)沒(méi)有必要。但是當(dāng)郭敬明將《小時(shí)代》連拍四部，變成“連續(xù)劇時(shí)代”之后，電影就有點(diǎn)變味。

《小時(shí)代》系列大獲成功之后，郭敬明又拍攝了全亞洲首部CG大片《爵跡》。超強(qiáng)的特效讓人震撼，難以想象剛剛拍完《小時(shí)代》的郭敬明能拍出這樣一部視覺(jué)大片。

也許是《小時(shí)代》倒了很多觀眾的胃口，《爵跡》票房口碑雙雙失利，但如果你拋開(kāi)對(duì)于郭敬明的偏見(jiàn)，看一看《爵跡》，恐怕不得不承認(rèn)，這是一部不錯(cuò)的電影——《爵跡》采用的是全球最先進(jìn)的人物動(dòng)作捕捉技術(shù)，與制作過(guò)《阿凡達(dá)》特效的全球最強(qiáng)CG公司合作，視覺(jué)呈現(xiàn)可以說(shuō)是絢爛多姿。

《爵跡》改編自郭敬明的同名小說(shuō)，講述西之亞斯蘭帝國(guó)的七度王爵銀塵和他的使徒麒零發(fā)生在奧汀大陸上的故事?，F(xiàn)在《爵跡2》又將上映，不知道這部電影，能不能讓郭敬明在口碑和票房上取得成功？

緊隨郭敬明的《小時(shí)代》之后，2014年7月，韓寒執(zhí)導(dǎo)的電影《后會(huì)無(wú)期》在中國(guó)內(nèi)地上映，開(kāi)啟郭韓爭(zhēng)霸模式。

小時(shí)候，韓寒就想做三件事：成為作家、去參加賽車比賽，還有拍電影。電影和文學(xué)不同，韓寒可以將腦海中想象中的東西通過(guò)音樂(lè)、畫面和剪輯呈現(xiàn)出來(lái)，他希望呈現(xiàn)出自己覺(jué)得比較獨(dú)特的敘事風(fēng)格。“你喜歡也好，不喜歡也好，這就是我的敘事風(fēng)格，小說(shuō)也是這樣。我以前的小說(shuō)有授權(quán)給其他人拍過(guò)，但事實(shí)證明只有我能拍我的東西，只有我了解自己的氣質(zhì)、自己的方式?！表n寒說(shuō)。

不過(guò)畢竟是賽車手來(lái)拍電影，韓寒的第一部電影顯得非常青澀，唯一能讓人留下印象的，大概就只有樸樹(shù)演唱的主題曲《平凡之路》了吧。

可是，風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，當(dāng)郭敬明的《爵跡》遭遇滑鐵盧時(shí)，韓寒的第二部電影《乘風(fēng)破浪》卻讓人刮目相看。這部影片以破十億的驕人戰(zhàn)績(jī)讓韓寒在影壇站住了腳。雖然有借鑒香港電影《難兄難弟》的嫌疑，但總體來(lái)說(shuō)，電影鏡頭語(yǔ)言嫻熟、幽默感和動(dòng)作戲份處理得都很有分寸感，不像是個(gè)新手，絕對(duì)是電影高手才能這樣玩。

郭敬明用《小時(shí)代》拔得頭籌，韓寒用《乘風(fēng)破浪》扳回一城，這兩位“80后”中國(guó)青年作家的領(lǐng)軍人物在電影領(lǐng)域的比拼，看來(lái)不會(huì)就此打住，還會(huì)愈演愈烈。那就讓風(fēng)暴來(lái)得更猛烈一些吧，那絕對(duì)是書迷的福分，也是影迷的幸運(yùn)。