李廣春

杖頭、布袋、提線是中國木偶界三大表演形式，揚州木偶是杖頭木偶的主要傳承地，它以“不是真人勝似真人”的藝術(shù)效果蜚聲中外，以“讓所有觀眾成為孩子”的藝術(shù)魅力使人童心未泯，以“博采眾長、人偶同臺”的藝術(shù)樣式向世人證明木偶來源于中國。我們應該讓揚州木偶風靡于大運河畔，也應該讓它走出揚州、走遍全國，進一步走向世界，成為文化交流傳播的“輕騎兵”。

揚州木偶擔當“輕騎兵”有能力、有實力、有基礎(chǔ)

揚州木偶歷經(jīng)市場風雨洗禮，雖歷經(jīng)艱難，但勇立潮頭。每年都受國家相關(guān)部門委托到海外進行文化交流，讓世界通過揚州木偶戲感受中國傳統(tǒng)文化的魅力。兩年一度的木偶皮影戲最高獎“金獅獎”，揚州木偶從劇目創(chuàng)作、表演到制作基本都能“大滿貫”，展示了其技壓群芳的實力。每隔幾年揚州木偶都能推出一部業(yè)界認可、市場歡迎的大戲，《瓊花仙子》《嫦娥奔月》《白雪公主》等木偶戲已成為久演不衰的藝術(shù)精品。國家、省藝術(shù)基金扶持項目經(jīng)?；鋼P州，木偶劇團成為國家杖頭木偶制作和表演的培訓基地。更難能可貴的是，揚州木偶界從制作到表演還有一批業(yè)界有影響力的名師，如國家級“非遺”傳承人殷大寧、華美霞，省級“非遺”傳承人封保義、顏育，還有后起之秀戴榮華等名家為揚州木偶效力。

揚州木偶在三大流派中獨樹一幟，影響甚大；藝術(shù)精品推陳出新，受眾甚廣；人才分布結(jié)構(gòu)合理，數(shù)量甚多。據(jù)不完全統(tǒng)計，2015至2018年出訪了12個國家和地區(qū)，演出75場，觀眾3.6萬人次，成為我們國際文化傳播的一支不可或缺的“輕騎兵”。2017年，在國家大劇院演出的木偶戲《嫦娥奔月》，通過新編神話將后羿射日與嫦娥奔月熔鑄為一體，將傳統(tǒng)戲曲與兒歌、爵士樂及傳統(tǒng)歌曲混搭，將傳統(tǒng)舞臺與全息投影技術(shù)完美結(jié)合，為廣大觀眾呈現(xiàn)了一部具有時代氣息的“非遺木偶科幻大片”，一時好評如潮。

盡管揚州木偶業(yè)績驕人，但潛在危機與日俱增，其在發(fā)展理念、總體規(guī)劃、人才儲備、劇目創(chuàng)作、管理體制、運行機制上還有許多有待改進的地方。

揚州木偶“輕騎兵”走出去有市場、有項目、有優(yōu)勢

當前，大運河文化帶建設正在緊張有序地推進中，高質(zhì)量的經(jīng)濟長廊、高顏值的生態(tài)長廊、高品位的文化長廊是江蘇對其建設的總體要求，打造中華文化金名片是國家的基本定位之一。那么，揚州拿什么奉獻？本著先易后難的原則，從可以做也能做的事入手，積小勝為大勝，以點帶面，循序漸進，不失為一種科學的辦法。

揚州木偶在大運河文化帶建設中先發(fā)優(yōu)勢明顯，可以作為好中選優(yōu)的首選項目、國際交流的代表項目、率先突破的關(guān)鍵項目。一是名氣大。作為中國三大木偶流派之一的杖頭木偶，儼然已成為中國木偶的重要代表。2016年省文化廳在揚州木偶劇團的基礎(chǔ)上，又增掛了江蘇省木偶劇團的牌子，體現(xiàn)了揚州木偶的重要性。其在揚州本土眾多“非遺”中，目前活得最好，深受老百姓歡迎，每年多次代表國家到海外交流更是用實力說話的佐證。二是基礎(chǔ)好。優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)遭遇市場經(jīng)濟和外來文化的雙重夾擊，相當多的藝術(shù)門類已經(jīng)式微，有的甚至消亡，但揚州木偶憑借其自身努力，不斷出精品、出人才、出社會影響，有一支相對穩(wěn)定且過硬的木偶制作和演出隊伍。三是經(jīng)驗足。多年來，他們用精深的作品、精良的制作、精湛的演技贏得了市場，僅2017年80多人的木偶劇團就演出了426場，其中劇場演出148場、景點演出165場、境外演出49場，在演出市場的開拓和消費群體的培育上積累了相當多的經(jīng)驗。四是人才多。相對其他行業(yè)而言，他們既有德高望重的如華美霞、顏育、焦鋒、封保義等老一輩藝術(shù)家，也有功力深厚活躍在舞臺上的如駱燕、梁蘇榮、李亞萍、李芳等中堅藝術(shù)骨干，還有王江、郭江、劉宇等一批接力前行、用功刻苦的藝術(shù)后起之秀，更有在揚州藝校培養(yǎng)的常年不斷的木偶班學員，實現(xiàn)了人才結(jié)構(gòu)合理、總量可觀。

在大運河文化帶建設中，如能把揚州木偶作為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的“金名片”打造，可以點石成金。一是因其演出方便。木偶戲既可演出完整的大劇目，也可一兩個人表演小劇目，其木偶道具攜帶方便，拎起來就走，對演出場所沒有過分的要求，既可以是正規(guī)劇場，也可以是簡易舞臺，即使一個不大的空間也能演出精美絕倫的木偶戲。二是因其傳播容易。國際文化交流最大的障礙是語言，而木偶戲無需人物的語言對白，只要通過木偶的舞臺表演和音樂伴奏，大家都可以通過藝術(shù)形象的塑造，在享受視覺盛宴的同時，理解完整的故事情節(jié)，達到寓教于樂的效果。這也是這么多年來，揚州木偶劇團深受海內(nèi)外歡迎的重要原因。三是因其投入不大。相對其他劇種而言，木偶劇的劇本改編、燈光、舞美、道具制作、演員排練等方面的投入相對較小，既可制作幾百萬元大劇目，也可完成幾十萬元、幾萬元小劇目，性價比非常高。

揚州木偶“輕騎兵”走出去要堅持市場化、科技化、品牌化

揚州木偶要想成為名副其實的運河文化國際傳播的“輕騎兵”，還需在思想觀念上轉(zhuǎn)變、思維模式上轉(zhuǎn)型、思路舉措上轉(zhuǎn)軌。我們要有高度的文化自信，通過海內(nèi)外演出市場的不斷擴大，做成叫好又叫座的木偶專業(yè)演出公司，成為文化富民、國際文化交流的優(yōu)秀代表。

在路徑選擇上，要堅定不移地走市場化之路。不敢面向市場去競爭的文化項目很難有頑強的生命力，經(jīng)過殘酷市場競爭并存活下來的文化項目才有真正的價值。在這個方面，揚州木偶已走出了關(guān)鍵的一步，還須解放思想不停步，深化改革不松懈，爭先進位不自滿。首先，要明確發(fā)展方向，實現(xiàn)木偶制作產(chǎn)業(yè)化和木偶表演市場化。圍繞木偶戲的藝術(shù)形象，制作木偶玩具衍生品，在規(guī)模、標準、品牌、營銷上下功夫，形成以創(chuàng)意設計為龍頭，自主知識產(chǎn)權(quán)為支撐、研發(fā)設計生產(chǎn)銷售一條龍的木偶玩具產(chǎn)業(yè)鏈。要靠多支隊伍在海內(nèi)外市場上演出，發(fā)揮品牌化、規(guī)模化效應，形成“一團多隊”的演出市場開拓格局。其次，要借助科技力量，為運河文化傳播插上騰飛的翅膀。加大木偶制作演出與科技的深度融合，是運河文化國際傳播的重要環(huán)節(jié)。要充分運用現(xiàn)代科技手段，實現(xiàn)木偶制作工廠化、舞臺裝備科技化、傳播網(wǎng)絡化。再次，要改革體制，形成良性的可持續(xù)的盈利模式。在管理體制上，逐步向自負盈虧的木偶生產(chǎn)銷售和木偶戲演出市場主體轉(zhuǎn)變。在運行機制上，在劇本創(chuàng)作、排練、表演、舞美等方面加大績效管理力度，使每個員工的收入與藝術(shù)市場的開拓緊密掛鉤。最后，要引培人才，構(gòu)建結(jié)構(gòu)合理的人才隊伍。

作為最具能力走出去的揚州優(yōu)秀傳統(tǒng)文化品牌，作為運河文化國際傳播的“輕騎兵”，揚州木偶理應作為政策扶持的重要對象。要強化政策扶持，發(fā)揮財政資金“四兩撥千斤”的杠桿作用。要把木偶劇團“走出去”作為全市文化體制改革的試驗田，勇敢地對木偶劇團從體制機制進行改革?？紤]到木偶演藝市場培育的長周期，更要考慮到海外市場開拓的高費用，可新設立木偶“走出去”專項基金。此外，要加強政策研究支持，對其市場開拓、人才培養(yǎng)、技術(shù)更新、裝備升級、管理模式等進行系統(tǒng)研究，使之“走出去”具有更堅實的理論支持。

（作者系揚州大學中國大運河文化研究院特聘研究員，中共揚州市委宣傳部常務副部長）

責任編輯：蘇勝利