□孫文韜

《秋山圖》莆田市老年大學 林升恒

《秋山圖》林升恒

山水畫是千百年來長盛不衰的畫種，根源于人們和自然相互依存的關聯(lián)。高山仰止，人們往往把高山比作崇敬的偉人。此幅很顯然是自山下觀山巔的高遠法作品，樹石法及構圖明顯受著名山水畫家黃秋園先生的影響，崖壁與叢樹交錯分布，整體以淺絳著色；局部用石綠染成，使得畫面響亮多彩。幾處房舍臨水構建，用線準確，意境塑造豐富。美中不足的是，在苔點的處理上似有些平均。點苔可補勾染之不足，應提高認識，慎重對待。

《荷塘小趣》郭秀萍

荷花，作為水墨畫的題材是極為適合的。此作分白布黑尚可，荷葉用筆果敢，墨色變化豐富。但花朵勾線略顯單薄平扁，荷梗用筆氣息不暢，尤其是右側荷梗交叉均勻，應做適當?shù)母?。如在作畫過程中出現(xiàn)此種問題，可再畫一枝荷梗破掉此種交叉。然此作墨氣清婉，運筆有圓勢，使得畫面回環(huán)合抱是其優(yōu)點。

《荷塘小趣》陽泉市老年大學 郭秀萍

《牧鴨小景》吉林省老年大學 孫秀娟

《牧鴨小景》孫秀娟

《牧鴨圖》是黃胄先生及其追隨者經(jīng)常畫的題材。少數(shù)民族服飾通常以濃墨重彩表現(xiàn)墨與色的處理關系，白鴨則是色與白的處理關系。前輩畫家在日常生活中去發(fā)現(xiàn)表現(xiàn)形式美感，如蜂釀蜜，備極艱辛。觀此作可見作者很下功夫，人物的基本形態(tài)準確，表現(xiàn)充分，臉、手、服飾處理得當。但畫面左下方，人與鴨相疊的部分交代不夠清楚，似可改正。另外，服裝上用墨較平實，應以大筆濃墨使其黑、白、灰層次明確。

《仿春江揚帆圖》吳玉珍

總體來講，山水畫的方形構圖，并不好經(jīng)營布置，畫幅的長寬相等，形象位置的比例安排就容易重復。此作的整體位置安排，還算妥帖。作者對遠山的處理痛快淋漓，煙云形態(tài)自然，用筆、設色靈活是其特色，值得發(fā)揚。但主體表現(xiàn)模糊，題款單薄，應題寫成長方形，且印章不能鈐在山頭處，應與款字等大或稍小為佳。

《仿春江揚帆圖》上海市楊浦區(qū)老干部大學 吳玉珍