天馬行空盡風流風骨爛漫寫豪放
——祝允明《云江記》淺賞

□語

祝允明（1460－1526），字希哲，因右手有枝生手指，故自號枝山，世稱“祝京兆”，長洲（今江蘇省蘇州市）人。他自幼聰慧過人，五歲時能寫一尺見方的大字，九歲會作詩，明弘治五年（1942年）中舉，此后便久試不第。正德九年（1514年），他被授為廣東興寧縣知縣；嘉靖元年（1522年），轉(zhuǎn)任為應天（今南京）府通判，不久后稱病還鄉(xiāng)。

祝允明能詩文，尤工書法，名動海內(nèi)，與唐寅、文征明、徐禎卿并稱為“吳中四才子”。祝允明書法的主要成就，在于楷書和狂草。他的楷書早年師法褚遂良、趙孟，并從歐、虞而直追“二王”，寫得相當嚴謹，有晉唐之古雅氣息；他的草書師法李邕、黃庭堅、米芾，功力深厚，晚年尤重變化，風骨爛漫。明代晉江何喬遠所著《名山藏》中說：“允明書出入晉魏，晚益奇縱，為國朝第一?！敝熘\《續(xù)書史會要》云：“祝允明，字希哲，號枝山……書學自《急就章》以至羲、獻、懷素，無不淹貫，而狂草本朝第一。當時評者云其書法頓挫雄逸，放而不野，如鶴在雞群，風格迥絕。然真不如行，行不如草，以豪縱者勝。又云枝山真行，有天馬行空之態(tài)，第人能品。”清代王澍對他的評價也是甚高：“有明書家林立，莫不千紙一同，惟祝京兆書變化百出，不可端倪，余見京兆書百數(shù)，莫有同者，信有明第一手也?！?/p>

在書法上，祝允明主張以“神采”為最終歸宿。而要達到這個目標，他認為必須讓“性”與“功”并重?！靶浴笔侵溉说木?，“功”是指書法創(chuàng)作的能力和功夫。他認為只有功力而無精神境界，就沒有了神采；而如果有了高尚的精神境界，卻沒有表達的功夫，那么神采就不能實在地顯露。兩者不可缺一，必須兼?zhèn)?。他的代表作《閑居秋日》《致元和手札》《燕喜亭記》《樂志論》《飯苓賦》《云江記》等，就秉承了他所倡導的“性”與“功”并重的原則。

《云江記》為祝允明35歲時所作，末署“弘治八年秋日，長洲枝山祝允明書”，并鈐“允明之印”和“希哲”二印。他的草書包括行草、小草和大草三類，此卷屬顛逸狂放的大草一路，以硬毫小筆書就。起首“云江記”字字連屬，三字僅以兩筆書就，接著便洋洋灑灑，一瀉而下。

細觀此作，雖有取法懷素、張旭，而更多的接近黃庭堅。如帖中的提按和使轉(zhuǎn)筆法交互使用，行與行之間距離緊湊，形成一種汪洋恣肆的視覺效果。在起筆和轉(zhuǎn)折處，祝允明增加了方筆的運用，使線條更加簡練直率，遒勁灑脫，剛?cè)嵯酀c變化多樣、如高空墜石的點形成了強烈的書寫節(jié)奏，如“洞庭”二字中，“洞”字三點水與“庭”字撇畫的處理；其結(jié)體修短相參，大小錯落，傾側(cè)跌宕，收放對比強烈，更顯瀟灑之態(tài)；在章法上，他充分利用了結(jié)體的疏密大小和牽絲的游刃有余，通過線條之間的布白，使通篇的行氣自由貫串。他這種不事雕琢、毫無拘謹之態(tài)的書寫，或許來自唐宋書家的影響，也是其落拓不羈的性格在書寫時的一種自然流露。

祝允明在書法史上最大的影響，莫過于其重新倡導北宋尚意書風，并上承唐人狂草之路，使唐宋以后狂草一脈的沒落局面有所改觀，使得狂草重新出現(xiàn)在書法史的畛域里。他將黃庭堅草書與唐代草書整合為一種新式的草書圖樣出現(xiàn)在明代書壇，并使之成為明代草書的典范，開此風氣之先河。其草書審美風格的確立開創(chuàng)了明代浪漫主義風格，為之后徐渭、黃道周、倪元璐、張瑞圖、王鐸等書家的草書崛起起了重要的引領作用。

《云江記》（局部）明.祝允明 紙本 26.6cm×265.5cm（全卷）