黃慧敏 吳成晨 （南京林業(yè)大學(xué) 人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院 210037）

一、話劇《早餐之前》中羅蘭太太的性格分析

話劇《早餐之前》主要講述了年輕少婦羅蘭太太與丈夫阿爾弗雷德的婚姻生活。一天早上，羅蘭太太從客廳的飯桌上醒來，開始洗衣打掃、偷喝烈酒，并暗自偷窺丈夫的隱私，隨后便開始了對(duì)生活和丈夫的各種抱怨。在早餐之前的短短一段時(shí)間內(nèi)，她混亂的生活陷入了更多的意外，通過這樣一個(gè)特殊卻又平常的早晨，可以看出羅蘭太太與阿爾弗雷德之間早已是互相折磨，痛不欲生。演員在演繹一個(gè)角色時(shí)，應(yīng)對(duì)人物性格進(jìn)行大量的分析，這有助于幫助演員進(jìn)行角色塑造，以下是筆者在分析劇本的基礎(chǔ)上總結(jié)出的羅蘭太太人物性格。

（一）勇敢獨(dú)立

羅蘭太太出身于一個(gè)雜貨商家庭，雖然家境貧寒，但由于父母的寵愛，讓年輕的姑娘對(duì)生活充滿著幻想，她常聽到英雄披荊斬棘帶著公主遠(yuǎn)走高飛的故事，她始終相信自己的英雄正在等待著她。

當(dāng)她和阿爾弗雷德相遇時(shí)，擁有詩人身份的阿爾弗雷德更是符合了她少女心中所有的期待。這個(gè)男人溫文爾雅、英俊多情，羅蘭太太深陷其中。羅蘭太太無畏人言，阿爾弗雷德也拋棄了優(yōu)越的生活，和羅蘭太太一起搬到一間閣樓居住。

脫離家庭的阿爾弗雷德和羅蘭太太開始在自己的小家里忙碌，他們婚后的幸福生活并沒有堅(jiān)持幾年，富家少爺阿爾弗雷德肩不能抗手不能提，家里捉襟見肘，幾乎所有的生活開支和家務(wù)活都由羅蘭太太承包。她始終依靠自己的雙手而活，不接受其他人的施舍和憐憫，是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)而獨(dú)立的女性。

（二）自卑多疑

阿爾弗雷德這個(gè)富家大少爺不諳世事一身的富貴病，讓這個(gè)原本還算幸福的小家搖搖欲墜。起初羅蘭太太還能為愛忍受，但久而久之她開始抱怨生活，原本積極的生活態(tài)度也開始有了轉(zhuǎn)變，她靠酒精麻痹自己，靠喝醉后的想象來逃離現(xiàn)實(shí)生活的牢籠。

積壓的負(fù)面情緒開始讓她暴躁、消沉，變得悶悶不樂，再加上她得知阿爾弗雷德在酒館里和一個(gè)女詩人的婚外情后，內(nèi)心悲痛欲絕。她知道自己文化程度不高，無法和阿爾弗雷德有精神交流，她看到女詩人的信，憤怒的情緒下更多的是自卑，她深刻的明白自己永遠(yuǎn)比不上這個(gè)女人，她只能通過酗酒逃避現(xiàn)實(shí)。再堅(jiān)強(qiáng)的人總有累倒的一天，不單是身體無法負(fù)荷，內(nèi)心也無法支撐，一層層的重壓讓這個(gè)原本快樂純真的女人開始抑郁。哀莫大于心死，內(nèi)心的不滿足遠(yuǎn)比身體的負(fù)累要痛苦的多。不是阿爾弗雷德選擇了自殺，那么可能先選擇死亡的會(huì)是羅蘭太太。

二、話劇《早餐之前》中羅蘭太太的角色塑造

在生活里，人們通過語言傳播。在話劇舞臺(tái)上和影視中，語言是交代情節(jié)、解釋思想、展現(xiàn)沖突、刻畫人物、感染觀眾的重要手段?！对绮椭啊肥且怀鰡稳霜?dú)幕劇，推動(dòng)劇情高潮的發(fā)展主要依靠語言，在這出話劇中語言設(shè)計(jì)顯得格外重要。

羅蘭太太出身于雜貨商的家庭，自然不像上等社會(huì)的婦人一樣語言高雅。因?yàn)樗：痛种Υ笕~的洗衣工一起工作，說話自然比較粗鄙，更不會(huì)輕言細(xì)語，羅蘭太太就設(shè)定為了一個(gè)大嗓門，配合著“傻瓜、不是像個(gè)男人、呸”等粗俗的語言，加上她神經(jīng)質(zhì)的嘮嘮叨叨，把她塑造成一個(gè)嘮叨、刻薄的更年期形象。

（一）潛臺(tái)詞

潛臺(tái)詞是角色的真實(shí)思想、真實(shí)動(dòng)機(jī)和意向所在，是反應(yīng)人物思想和人物精神世界的“窗戶”。原本在看到阿爾弗雷德情人所寫的信后應(yīng)情緒爆發(fā)的羅蘭太太卻突然忍住，隨后說了一大段似乎和那封信沒有關(guān)系的話，實(shí)則她所說的這些話都帶有大量潛臺(tái)詞。這大段話是在告訴阿爾弗雷德離開羅蘭太太將無法生存，因?yàn)樗麤]有自理能力，并且指責(zé)他在生活中就是一個(gè)對(duì)家庭不負(fù)責(zé)的男人，不會(huì)掙錢養(yǎng)家只會(huì)喝酒，一無是處。

在處理“老天爺在上，我可不是那個(gè)吃閑飯的人”這句話時(shí)應(yīng)著重強(qiáng)調(diào)“我可不是”這四個(gè)字，意在說明那個(gè)人其實(shí)是你。在處理“你說你找不到工作，那是彌天大謊，這你心里一清二楚。”時(shí)意在強(qiáng)調(diào)阿爾弗雷德一直在撒謊的事實(shí)。阿爾弗雷德真的可以聽出來她說這些話的潛在意思嗎？筆者分析他只會(huì)覺得聒噪并逐漸對(duì)這些話不予理睬、消極應(yīng)對(duì)，而正因?yàn)樗摹盁o反應(yīng)”才更讓羅蘭太太惱火，繼續(xù)用更難聽的話來諷刺他。

（二）心理情緒變化

從羅蘭太太說出“這位海倫是誰？是那伙藝術(shù)家里面的人嗎？”可以看出羅蘭太太其實(shí)很自卑，她知道自己文化程度低，無法和阿爾弗雷德談?wù)撛姼栉膶W(xué)，尤其是現(xiàn)在這副樣子，在那個(gè)年輕又有才華的女人面前是多么不堪。演員在處理這句話時(shí)用了一點(diǎn)譏諷的語氣，來掩飾內(nèi)心的自卑，想告訴阿爾弗雷德也同樣是暗示自己我不是成為不了這樣的人而是根本不屑?！八滥憬Y(jié)婚了嗎？她肯定知道?！薄昂?，在我眼里，她就是個(gè)妓女，就是個(gè)婊子！”這兩句話是對(duì)那個(gè)女人的詛咒，用盡惡毒的語言來形容這個(gè)女人，也是為了激怒阿爾弗雷德。

她在情急之下說出“在我外出之前我會(huì)把所有的事都告訴你”然后立刻停下，慌張地跑到灶臺(tái)前倒洗臉?biāo)?，這時(shí)她內(nèi)心有些慌張感覺自己說錯(cuò)了話，所以做別的事來轉(zhuǎn)移話題。她在罵過阿爾弗雷德邋遢不體面后，房間里傳來了砸毛巾的聲音，她內(nèi)心開始反思自己是否說話太重，所以伸手倒了杯水送到房間來掩飾自己的內(nèi)疚。羅蘭太太在掃地時(shí)和屋內(nèi)的阿爾弗雷德挑釁般的互相抬高音量，由行為刺激了心理，再由心理刺激了行為，產(chǎn)生觀眾所看到的舞臺(tái)效應(yīng)。羅蘭太太在沉默后問了一句“海倫是誰”，這時(shí)她不再忍受，決定和盤托出，因?yàn)閼以趦蓚€(gè)人心頭“孩子”的這把刀再一次把她的傷口撕開，她索性亮出底牌讓阿爾弗雷德痛苦，這之前沉默的時(shí)間里她在內(nèi)心給自己下了決定。

最后的“三封信”可以說是羅蘭太太與阿爾弗雷德之間的“最后一根稻草”，阿爾弗雷德的內(nèi)心是一個(gè)理想主義者，殺死理想主義者最關(guān)鍵的一點(diǎn)則是讓他“看清現(xiàn)實(shí)”。劇本前半段羅蘭太太的控訴、指責(zé)只能讓阿爾弗雷德感到煩躁和不屑，當(dāng)羅蘭太太讀出這三封信并與自己的生活進(jìn)行比較時(shí)，阿爾弗雷德才幡然醒悟，當(dāng)初他與羅蘭太太的感情也和他與海倫一樣，他一再的逃避現(xiàn)實(shí)沉浸在愛情中，當(dāng)他回到現(xiàn)實(shí)審視自己時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)是個(gè)自私、懦弱沒有承擔(dān)的男人，他無法給予任何一個(gè)女人幸福，羅蘭太太的話給了阿爾弗雷德最后一擊，所以觀眾在看到阿爾弗雷德自殺時(shí)才會(huì)有種“意料之外，情理之中”的感覺。

三、單人劇的無對(duì)象交流

在寫實(shí)主義的風(fēng)格中，演員必須在臺(tái)上真聽真看真感覺，根據(jù)自己對(duì)對(duì)手的判斷做出反應(yīng)?！盁o對(duì)象交流”可以說是單人劇這種戲劇類型中最特別的一點(diǎn)，單人劇的表演主要集中在一個(gè)演員的身上，觀眾能看到的所有表演形式只能在一個(gè)人的身上體現(xiàn)出來，這也是單人劇獨(dú)特的魅力所在。

作為交流，是指演員在動(dòng)作與行動(dòng)中與行動(dòng)的對(duì)象（包括自身在內(nèi)） 在思想、情感、目的和欲求上的相互給予、相互作用和相互影響。

在只能有一個(gè)人存在的單人劇里，“我”該如何和“行動(dòng)對(duì)象”進(jìn)行交流呢？剛開始拿到劇本時(shí)演員只能根據(jù)自己的理解模仿一個(gè)家庭婦女說話的語氣和態(tài)度，但逐漸會(huì)發(fā)現(xiàn)自己無法進(jìn)入角色，因?yàn)檠輪T缺少一種交流感。演員意識(shí)到自己在演繹這個(gè)角色時(shí)并沒有一個(gè)對(duì)象，但其實(shí)他是有生命的，只不過沒有出現(xiàn)在舞臺(tái)上。演員可以借助想象描繪出“男主角”的樣子。這個(gè)男人是個(gè)邋遢的詩人形象，穿衣松松垮垮，頭發(fā)也偏長(zhǎng)，皮膚白皙，愛喝酒，整日無所事事，一副永遠(yuǎn)沒有精神的樣子，和羅蘭太太風(fēng)風(fēng)火火干活的勁頭完全不同。

同時(shí)，演員可以借助文本那句“你昨晚找我吵的假”開始，與飾演阿爾弗雷德的男演員做前景小品。在尋找交流對(duì)象時(shí)，雖然對(duì)手不是有實(shí)物的，演員在舞臺(tái)上實(shí)實(shí)在在可以觸碰到很多道具，如推成山的衣服、冰冷的水以及灶臺(tái)上不多的食物，這都是可以讓演員進(jìn)行交流的對(duì)象。在現(xiàn)實(shí)空間里，觀眾所看到的只有一個(gè)演員，沒有對(duì)象，但因?yàn)檠輪T有了豐滿的對(duì)手形象和對(duì)故事更深層的理解，就自然而然進(jìn)行了一場(chǎng)想象中的交流。

四、結(jié)語

本文記錄了話劇《早餐之前》中“羅蘭太太”一角的塑造過程，并對(duì)演員在表演中如何處理突發(fā)舞臺(tái)事件、情感打破后的狀態(tài)調(diào)整、單人劇的無對(duì)像交流等問題進(jìn)行了初步闡述。尤金?奧尼爾筆下羅蘭太太這一角色，她真實(shí)、渺小，讓人心疼，單人劇的演繹讓筆者對(duì)人物有了更深刻的挖掘。