王笑南

【摘 要】新聞?lì)I(lǐng)域中的非虛構(gòu)寫作集文學(xué)性和新聞性于一體，有其獨(dú)特的寫作優(yōu)勢(shì)，改變了傳統(tǒng)的新聞報(bào)道模式，尤其是借助新媒體的發(fā)展和人們閱讀方式的轉(zhuǎn)變，給媒體注入新鮮的活力。但在看到非虛構(gòu)寫作給新聞?lì)I(lǐng)域帶來(lái)的優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，也要反思文學(xué)性和新聞性的融合造成的邊界模糊的問(wèn)題，以更好地促進(jìn)非虛構(gòu)寫作在新聞?lì)I(lǐng)域的規(guī)范框架范圍內(nèi)的不斷發(fā)展創(chuàng)新。

【關(guān)鍵詞】非虛構(gòu)寫作；新聞?lì)I(lǐng)域；新新聞主義

非虛構(gòu)寫作本是文學(xué)領(lǐng)域的創(chuàng)作，如今也引入到了新聞?lì)I(lǐng)域。新聞的鐵律就是保持完全的真實(shí)性，本身是不存在虛構(gòu)和非虛構(gòu)的概念的。但是在新聞?lì)I(lǐng)域早就存在一種可以被稱為“非虛構(gòu)寫作”的新聞文體——特稿，并且有著一定的影響力。特稿的緣起有部分原因是傳統(tǒng)媒體在新媒體時(shí)代下，為了尋求突圍而產(chǎn)生的一種在文體上的創(chuàng)新嘗試。如何看待非虛構(gòu)新聞寫作的文學(xué)性和新聞性之間的關(guān)系，其實(shí)是對(duì)這種寫作方式爭(zhēng)論的落腳點(diǎn)。從某種意義上講，“非虛構(gòu)”寫作就是新聞寫作，因?yàn)樗鼈冏罱K并不是為了文學(xué)，而是為了向媒體和社會(huì)傳達(dá)他們所看到的事實(shí)以及所進(jìn)行的思考。[1] 認(rèn)清楚這一點(diǎn)，把握住非虛構(gòu)新聞寫作的特征，有利于新聞?dòng)浾哒J(rèn)清非虛構(gòu)新聞寫作的價(jià)值，提升新聞業(yè)務(wù)能力。

一、新聞?lì)I(lǐng)域的非虛構(gòu)寫作

（一）新聞主義學(xué)融合下的產(chǎn)物

“新新聞主義”是上世紀(jì)中期在美國(guó)流行的一種新聞報(bào)道寫作方式。它把文學(xué)上的創(chuàng)作手法融入到新聞的寫作、報(bào)道過(guò)程中，通過(guò)對(duì)場(chǎng)景、氛圍、對(duì)話等細(xì)節(jié)上的描寫，以一種獨(dú)特的方式把新聞呈現(xiàn)給讀者。但是“新新聞主義”過(guò)度強(qiáng)調(diào)文學(xué)性的創(chuàng)作手法，有時(shí)甚至?xí)锰摌?gòu)的情節(jié)來(lái)呈現(xiàn)出需要的場(chǎng)景，這就有悖于新聞報(bào)道真實(shí)性原則。所以，在八十年代以后，新新聞主義逐漸被邊緣化。但新新聞主義所主張的寫作技巧，在新聞寫作領(lǐng)域作為一種獨(dú)特的風(fēng)格得以保存，形成了調(diào)查新聞、新聞特稿等形式。從傳統(tǒng)的新聞學(xué)角度來(lái)看，它不完全符合新聞報(bào)道所強(qiáng)調(diào)的真實(shí)性原則，帶有明顯的文學(xué)創(chuàng)作色彩；從文學(xué)創(chuàng)作來(lái)看，它又帶有明顯的現(xiàn)實(shí)主義色彩。可以說(shuō)，從某種程度上來(lái)說(shuō)，非虛構(gòu)新聞寫作，也就是特稿，是文學(xué)與新聞的融合。

同樣由于文學(xué)性和新聞性的結(jié)合，非虛構(gòu)寫作很難有一個(gè)讓雙方都滿意的解釋，相關(guān)學(xué)者也從兩個(gè)維度考慮了這個(gè)問(wèn)題，非虛構(gòu)寫作方法作為一種寫作手段，既強(qiáng)調(diào)文學(xué)上的情感介入又要求對(duì)真實(shí)性的尊重。在新聞的維度上，它是一種探究式的社會(huì)學(xué)方法；在文學(xué)的維度上，它是一種復(fù)合型的思維方法；在二者綜合的維度上，它又是一種跨文體的寫作方法。[2]

（二）我國(guó)新聞?lì)I(lǐng)域的非虛構(gòu)寫作

在上世紀(jì)90年代，我國(guó)的報(bào)紙就開(kāi)始嘗試非虛構(gòu)寫作了，也就是對(duì)特稿的嘗試。按照重慶大學(xué)曾潤(rùn)喜教授的觀點(diǎn)，以紙媒為主要陣地的特稿，其發(fā)展過(guò)程大致為三個(gè)階段：1995-2003年的探索期；2003-2009年的黃金時(shí)期；2009年以后的特稿新時(shí)代。

第一階段中，由于特稿的寫作手法具有較強(qiáng)的文學(xué)色彩，對(duì)人物的刻畫較為深入，受到讀者的喜愛(ài)，有著良好的市場(chǎng)反應(yīng)。雖然特稿得到廣泛的流行，但是特稿的說(shuō)法還沒(méi)有得到普遍的認(rèn)可，當(dāng)時(shí)主要被稱為深度報(bào)道、解釋性報(bào)道和調(diào)查報(bào)道。就寫作而言，這個(gè)階段的特稿多集中于對(duì)新聞事件的挖掘和對(duì)新聞事件的解釋，為了吸引眼球，對(duì)于細(xì)節(jié)的描寫過(guò)于夸張。

第二階段是以《舉重冠軍之死》《悲情航班MU5210》為代表的特稿，開(kāi)啟了非虛構(gòu)寫作的黃金時(shí)代。這個(gè)時(shí)期，非虛構(gòu)寫作逐漸形成了較為規(guī)范的寫作規(guī)則，技巧上更加注重文學(xué)性，題材指向更加具有廣度和深度，通過(guò)一個(gè)個(gè)微觀的故事來(lái)映射宏觀層面的問(wèn)題。

第三階段是紙媒在新媒體的沖擊下日漸式微，資金和人才轉(zhuǎn)型問(wèn)題凸顯。這一階段，一方面同樣有紙媒仍在堅(jiān)持非虛構(gòu)寫作，并且收獲了良好的口碑和市場(chǎng)反應(yīng)，如《新京報(bào)》《南方人物周刊》《vista看天下》等。另一方面隨著新媒體和碎片化閱讀時(shí)代的到來(lái)，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)也成為非虛構(gòu)寫作的新陣地，如《人間theLivings》《智族GQ》等。

二、新聞?lì)I(lǐng)域中的非虛構(gòu)寫作特征及意義

（一）特征表現(xiàn)

1、“介入”凸顯了新聞?wù)鎸?shí)性

對(duì)于新聞而言，真實(shí)性是新聞報(bào)道的根基所在。非虛構(gòu)寫作的核心在“非虛構(gòu)”上，是其能夠兼顧文學(xué)性寫作和新聞性報(bào)道的根本所在。非虛構(gòu)寫作的真實(shí)性包括內(nèi)容真實(shí)和呈現(xiàn)真實(shí)。內(nèi)容真實(shí)指的是對(duì)新聞事件的第三人寫作態(tài)度，以客觀、中立的態(tài)度最大限度地呈現(xiàn)出事件的真實(shí)情況；呈現(xiàn)真實(shí)則是指在事件真實(shí)的基礎(chǔ)之上，力求給受眾呈現(xiàn)出最真實(shí)的情況，使受眾能夠?qū)π侣勈录膱?chǎng)景有真實(shí)的認(rèn)識(shí)。

20世紀(jì)薩特提出“介入”理論，在這個(gè)理論中它強(qiáng)調(diào)，“介入”不會(huì)帶來(lái)隨意的改變，而是讓作家更加體會(huì)到行動(dòng)的重要性。介入就是讓寫作者進(jìn)入到事件的場(chǎng)景當(dāng)中，然后真實(shí)地記錄。而非虛構(gòu)寫作正是要求記者實(shí)地調(diào)查，掌握一手材料，從而呈現(xiàn)出最真實(shí)的事件。毫無(wú)疑問(wèn)，介入產(chǎn)生的現(xiàn)場(chǎng)感是非虛構(gòu)寫作的關(guān)鍵。正是因?yàn)檫@種介入的現(xiàn)場(chǎng)感，使得非虛構(gòu)寫作能夠給讀者展現(xiàn)出真實(shí)發(fā)生的事件場(chǎng)景，凸顯出新聞的真實(shí)性。

2、具化細(xì)節(jié)增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感

在特稿中非常注重運(yùn)用細(xì)節(jié)刻畫人物的形象和心理，盡量選擇那些觸動(dòng)人心的細(xì)節(jié)刻畫，為讀者提供一個(gè)個(gè)生動(dòng)、形象、具有現(xiàn)實(shí)感的畫面。讓讀者能在這些描繪中對(duì)新聞事件有著切實(shí)感受，擊中其心靈軟點(diǎn)。

2011年《中國(guó)青年報(bào)》的冰點(diǎn)特刊《永不抵達(dá)的列車》中有這樣一段描寫：“陽(yáng)光下花草、樹(shù)木的倒影還留在這個(gè)姑娘的相機(jī)里；草稿本里還滿是這個(gè)姑娘隨手涂畫的大眼睛女孩；她最喜歡的日劇《龍櫻》仍在上演；這個(gè)夏天的重要任務(wù)還沒(méi)完成，她在微博上調(diào)侃自己‘沒(méi)減肥徒傷悲……但朱平已經(jīng)走了?！?[3]記者通過(guò)大量的調(diào)查，盡可能還原出動(dòng)車事故中遇難者生活中的具體細(xì)節(jié)，通過(guò)對(duì)這些細(xì)節(jié)的描寫更增添了讀者對(duì)事故中遇難者的哀思。

（二）在新聞?lì)I(lǐng)域的意義

1、提供了新的新聞報(bào)道模式

新聞報(bào)道中最常見(jiàn)的寫作模式就是倒金字塔模式，按照信息的重要程度依次呈現(xiàn)給讀者，通過(guò)導(dǎo)語(yǔ)就能掌握文章的主要內(nèi)容。但是過(guò)于廣泛的使用難免會(huì)造成形式過(guò)于單一的局面。非虛構(gòu)寫作利用其融合的背景，不僅能夠運(yùn)用文學(xué)的手法使新聞報(bào)道具有易讀性與情趣性，更能夠把客觀事實(shí)以一種獨(dú)特的方式呈現(xiàn)出來(lái)，形成新的新聞寫作方式。在《永不抵達(dá)的列車》中，作者通過(guò)多線敘事的方式，把幾個(gè)遇難者身上的故事采用蒙太奇的手法進(jìn)行場(chǎng)景串聯(lián)，突破了傳統(tǒng)的順序?qū)懽鞣绞剑炊苡|動(dòng)人們的心靈軟點(diǎn)。

2、豐富了新聞寫作技巧

與傳統(tǒng)的新聞寫作方式不同的是，非虛構(gòu)寫作可以通過(guò)將對(duì)話、細(xì)節(jié)、場(chǎng)景等方面的描寫融入到傳統(tǒng)的新聞寫作手法中，使新聞報(bào)道有了更加豐富的寫作方式。例如，在非虛構(gòu)寫作特稿中很少能夠看到傳統(tǒng)的單一邏輯的敘事方式，而是采用多樣化的寫作方式，比如第三人寫作視角、細(xì)節(jié)刻畫等，這些手法的運(yùn)用豐富了新聞寫作的技巧，增強(qiáng)了新聞的可讀性與情趣感。

3、夯實(shí)新聞寫作的態(tài)度

非虛構(gòu)新聞寫作的基礎(chǔ)是真實(shí)性，而真實(shí)性就是建立在大量的調(diào)查采訪基礎(chǔ)之上的，這就需要新聞?dòng)浾呔邆湓鷮?shí)的寫作態(tài)度和作風(fēng)。標(biāo)準(zhǔn)的非虛構(gòu)寫作比傳統(tǒng)新聞寫作有著更為嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，它要求作者進(jìn)行實(shí)地調(diào)查采訪，并且進(jìn)行有條理的分析，基于事實(shí)進(jìn)行寫作，而非作者的主觀臆斷。這就要求作者在進(jìn)行寫作之前進(jìn)行大量的調(diào)查采訪，獲得一手材料、明確消息來(lái)源，在這個(gè)前提條件下，作者對(duì)非虛構(gòu)新聞寫作下新聞報(bào)道的寫作態(tài)度就有了明確的認(rèn)知，從而夯實(shí)記者的寫作態(tài)度。

三、對(duì)新聞?lì)I(lǐng)域非虛構(gòu)寫作的冷思考

非虛構(gòu)寫作作為一種介于新聞與文學(xué)之間的寫作方式，確實(shí)為新聞報(bào)道方式注入了新鮮的血液。但是作為一種新的事物，學(xué)界對(duì)其還沒(méi)有明確的定義，它還需要去接受考驗(yàn)，經(jīng)受質(zhì)疑，其發(fā)展注定需要經(jīng)歷一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。

（一）“真實(shí)”邊界模糊

非虛構(gòu)寫作強(qiáng)調(diào)作者介入到真實(shí)的情境當(dāng)中，去觀察、去體驗(yàn)，但是在新聞?lì)I(lǐng)域，一方面過(guò)分強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)的參與感，則有可能出現(xiàn)操控新聞事件的情況，從而使得報(bào)道有悖真實(shí)性原則成為虛假報(bào)道；另一方面，如果過(guò)于弱化介入感，則有可能使文章轉(zhuǎn)化為事件性的敘述，和傳統(tǒng)的報(bào)道方式基本沒(méi)有差別，難以完成新聞報(bào)道方式的轉(zhuǎn)型。非虛構(gòu)寫作雖然強(qiáng)調(diào)作者對(duì)時(shí)間的高參與度，但凡事都有個(gè)“度”的概念，作為新聞?lì)I(lǐng)域的非虛構(gòu)寫作，更需要把握好度的問(wèn)題，既要寫出感情來(lái)又要保證事件的真實(shí)性，這對(duì)作者的寫作技巧和態(tài)度有著很高的要求。

非虛構(gòu)寫作注重作者親身的“介入”，在寫作中的情感方面帶有明顯的個(gè)人色彩，這種情感的注入，是否對(duì)新聞報(bào)道的真實(shí)性有所影響，作品的真實(shí)性如何體現(xiàn)，這些也是非虛構(gòu)新聞寫作的問(wèn)題所在。非虛構(gòu)寫作的這種矛盾，在新聞?lì)I(lǐng)域的實(shí)踐必然會(huì)受到質(zhì)疑和批評(píng)，需要充分展開(kāi)討論，不斷地在實(shí)踐中完善自身理論體系。

（二）選材方向偏向

非虛構(gòu)寫作在新聞?lì)I(lǐng)域興起以來(lái)，作者選材的角度遍布社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域，作者針對(duì)某一件受眾感興趣的事件展開(kāi)調(diào)查研究，然后把調(diào)查的結(jié)果記錄下來(lái)，加入作者的體驗(yàn)過(guò)程，再摻雜一些個(gè)人的情感。比如2017年的普利策特稿獲獎(jiǎng)作品《戰(zhàn)士》，記錄了一名阿富汗戰(zhàn)場(chǎng)上的大兵，退役后飽受PTSD（創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙）的折磨，陷入不可自控的暴力，文章的導(dǎo)讀寫到：軍隊(duì)教會(huì)他如何開(kāi)槍，阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)教會(huì)他如何殺戮，但沒(méi)人教他怎樣回家。國(guó)內(nèi)的一些公眾號(hào)在進(jìn)行非虛構(gòu)新聞寫作時(shí)，作者的寫作角度聚焦于社會(huì)陰暗面，受眾們也在熱烈地進(jìn)行評(píng)論，看似營(yíng)造了一種熱烈的氛圍，但我們冷靜下來(lái)進(jìn)行思考就會(huì)發(fā)現(xiàn)，選材過(guò)于聚焦社會(huì)痛點(diǎn)，可能導(dǎo)致非虛構(gòu)寫作進(jìn)入到類型化和泛化的困境。

結(jié)語(yǔ)

非虛構(gòu)寫作雖然來(lái)源于文學(xué)領(lǐng)域，但它更是新聞報(bào)道的一種方向和可能，它實(shí)際上是作為一種文學(xué)和新聞融合的嘗試。新聞在新的生態(tài)環(huán)境下，其寫作方式也面臨著轉(zhuǎn)型，在新聞報(bào)道中將文學(xué)性與新聞性相結(jié)合，對(duì)新聞?lì)I(lǐng)域和文學(xué)領(lǐng)域都是一種嘗試。但是文學(xué)和新聞的融合并不是一蹴而就的，在運(yùn)用文學(xué)寫作的技巧的同時(shí)要牢牢守住新聞?wù)鎸?shí)性的底線，區(qū)分清楚新聞與文學(xué)之間的界限。我們也要看到非虛構(gòu)寫作的不足之處，冷靜地進(jìn)行反思，在新聞寫作的過(guò)程中堅(jiān)守新聞?wù)鎸?shí)的鐵律，在實(shí)踐過(guò)程中不斷地進(jìn)行改進(jìn)與完善。

注釋：

[1]申賦漁.“非虛構(gòu)”，在新聞達(dá)不到的地方生成力量[J].傳媒觀察，2012（10）：52-53.

[2]馬建輝.非虛構(gòu)文學(xué)的三個(gè)維度[J].廊坊師范學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2012（s）.

[3]趙涵漠.永不抵達(dá)的列車[EB/OL].http：//zqb.cyol.com/html/2011-07/27/nw.D110000zgqnb_20110727_1-12.htm，2011-07-27.

（作者：河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院研究生）

責(zé)編：姚少寶