陳艷

摘要：作為話劇演員不僅應(yīng)該掌握好表演的理論和技術(shù)能力，更應(yīng)掌握外部形體的技巧。話劇演員在初學(xué)表演時(shí)都要進(jìn)行形體訓(xùn)練，其目的不僅是為了加強(qiáng)演員的體能，讓演員學(xué)會(huì)某些形體動(dòng)作，更重要的是通過(guò)形體訓(xùn)練能使演員四肢平衡、自然放松，外部美觀、從而達(dá)到在表演時(shí)能夠塑造鮮明生動(dòng)的人物。

關(guān)鍵詞：話劇演員;形體訓(xùn)練

中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）18-0134-01

一、引言

話劇表演藝術(shù)是深刻、細(xì)膩地揭示各種人物心靈的藝術(shù)。而人們心理活動(dòng)、心理狀態(tài)的外在表現(xiàn)，都是運(yùn)動(dòng)的行為。話劇表演動(dòng)作分為內(nèi)部動(dòng)作和外部動(dòng)作，內(nèi)部動(dòng)作指的是心理動(dòng)作，外部動(dòng)作指的是形體動(dòng)作，如步態(tài)、手勢(shì)等。那么怎樣通過(guò)外部形體動(dòng)作的來(lái)刻畫(huà)話劇當(dāng)中的人物呢？

二、從生活出發(fā)尋找人物的形體動(dòng)作

話劇因具備自然生活化的表演風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)。因此它的肢體動(dòng)作也具備了特殊性。第一，話劇來(lái)源于生活，因此話劇的形體動(dòng)作以生活當(dāng)中的真實(shí)動(dòng)作為基礎(chǔ)。第二，因不同人物有著不同的性格、年齡、身份，因此形體動(dòng)作要根據(jù)人物的性格、年齡、身份來(lái)設(shè)計(jì)。第二，不能把生活當(dāng)中的隨便的一個(gè)動(dòng)作搬上舞臺(tái)，而是要從紛繁的生活中的習(xí)慣動(dòng)作加以認(rèn)真的選擇和提煉。第三，不能把演員生活當(dāng)中的習(xí)慣動(dòng)作，硬塞到角色當(dāng)中。這樣會(huì)使破壞人物的形象。例如：一個(gè)演員在生活當(dāng)中有蹺二郎腿的習(xí)慣，但是劇本中的人物是一個(gè)出自名門(mén)的大家閨秀。此時(shí)，若把演員蹺二郎腿的這個(gè)生活習(xí)慣動(dòng)作帶到角色身上就等于破壞了這個(gè)人物。

話劇演員的形體與戲曲演員的形體有所不同。戲曲表演本身有著一套完整的程式。這些程式是老一輩的藝術(shù)家經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐不斷摸索出來(lái)的規(guī)律，并認(rèn)真地從生活真實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行集中、概括、加工而成的。比如表演水上行舟，演員不需要真的有船和槳存在，只要雙手做出握槳?jiǎng)澊?，兩腳快速走圓場(chǎng)，以表示船在水中劃行;若遇到風(fēng)浪，演員就半蹲上下起伏前進(jìn)，以表示船身?yè)u晃即可。戲曲講究的是“四功五法”，“四功”即是唱、做、念、打：“五法”即是手、口、眼、身、步。而在話劇當(dāng)中表演水上行舟，首先導(dǎo)演無(wú)論運(yùn)用何種藝術(shù)手段和表現(xiàn)方式，必須讓觀眾直觀的看到船、船槳、水的存在，然后演員要運(yùn)動(dòng)自己的形體動(dòng)作真實(shí)地反映出船在水上劃而遇到風(fēng)浪的形體狀態(tài)，讓觀眾體驗(yàn)到人物和環(huán)境的真實(shí)感。

三、從人物性格出發(fā)尋找人物的形體動(dòng)作

設(shè)計(jì)姿態(tài)和選擇動(dòng)作，要根據(jù)人物性格特征來(lái)找到人物特有的形體動(dòng)作，因?yàn)槊恳粋€(gè)人的外部動(dòng)作都是性格和思想的外在體現(xiàn)。在外部動(dòng)作上，也必然會(huì)有堅(jiān)決果斷的手勢(shì)或動(dòng)作，而當(dāng)一個(gè)優(yōu)柔寡斷，主意不定的人遇到很復(fù)雜麻煩事的時(shí)候，在外部動(dòng)作上就會(huì)顯出束手無(wú)策、縮手縮腳的手勢(shì)或動(dòng)作。所以我們可以根據(jù)這個(gè)原則，從中選擇符合人物性格的形體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物。如話劇《江姐》中的江姐設(shè)計(jì)了一個(gè)梳理頭發(fā)的動(dòng)作，每當(dāng)情況緊急、與敵人周旋、甚至就義時(shí)，就會(huì)用這個(gè)動(dòng)作表現(xiàn)江姐臨危不懼、視死如歸的精神和堅(jiān)強(qiáng)、穩(wěn)重、沉著的性格。

四、從劇本中的規(guī)定情境尋找人物的形體動(dòng)作

著名的戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基說(shuō)：“要想便于舞臺(tái)上行動(dòng)起來(lái)，演員就必須先把自己擺到人物的規(guī)定情境中里，從而挖掘人物的行動(dòng)線、設(shè)計(jì)人物的肢體語(yǔ)言和動(dòng)作”。從這里看出，任何角色的行動(dòng)都不能脫離規(guī)定情境，演員要努力使自己的情感和動(dòng)作適應(yīng)規(guī)定情境的要求。如話劇《守望》中林嫂手提一個(gè)籃子，上面蓋著一塊印花的藍(lán)色布，在丈夫一聲：“走??！”的聲音之后，她側(cè)著身體，腳步又輕又慢，伴著音樂(lè)上場(chǎng)。從人物的行為目的來(lái)說(shuō)是很清楚的，她是違反了公社的規(guī)定，偷偷摸摸來(lái)到城里賣雞蛋。正因?yàn)檫@種行為在她看來(lái)不是光明磊落的，所以必須要小心謹(jǐn)慎。同時(shí)，她這種行為和動(dòng)作，只能發(fā)生在公社以后的農(nóng)村，這也就是劇本規(guī)定情境。

五、形體基本功的訓(xùn)練

形體基本功的訓(xùn)練是演員必須做好的事情，它是塑造好角色的條件之一。經(jīng)過(guò)形體訓(xùn)練的演員，行動(dòng)起來(lái)步履自然，動(dòng)作得心應(yīng)手。因此形體訓(xùn)練是演員重要的基本功。對(duì)話劇演員表演時(shí)形體要求有人用這樣的幾句話來(lái)說(shuō)明：頭部要穩(wěn);兩肩膀要自然松弛;出手要美，胸部要開(kāi)要挺，腰部要穩(wěn)要立;腹部要控要收;臀部要收要緊;大腿要夾要?jiǎng)?小腿要直要靈;腳腕要活要韌;腳步要順要輕。這些訓(xùn)練主要是訓(xùn)練控制，然演員的身體優(yōu)美、表演時(shí)準(zhǔn)確靈活。但是這些代替不了角色的創(chuàng)造，如果所有的角色，在形體上都這樣要求，那就違反了創(chuàng)造角色的規(guī)律，使表演公式化。

六、舞蹈與話劇形體的區(qū)別

對(duì)于話劇演員來(lái)說(shuō)，不同于專業(yè)的舞蹈演員，專業(yè)的舞蹈演員不僅需要有良好的基本功底，而且還要對(duì)不同類別舞蹈的發(fā)展歷史、基本動(dòng)作和要領(lǐng)進(jìn)行系統(tǒng)深入的研究，并在此基礎(chǔ)上與高難度的形體技巧組成一套完成的形體動(dòng)作，其表現(xiàn)手法具有明顯的代表性。而對(duì)于話劇演員來(lái)講，在進(jìn)行舞蹈訓(xùn)練時(shí)只需要對(duì)芭蕾舞蹈、古典舞、民族舞、現(xiàn)代舞、民間舞進(jìn)行基本動(dòng)作和要領(lǐng)進(jìn)行學(xué)習(xí)，使演員了解到舞蹈的風(fēng)格和特點(diǎn)是什么。

話劇表演不同于舞劇的表演，舞劇當(dāng)中沒(méi)有語(yǔ)言，完全是在舞臺(tái)布景和燈光音響效果的烘托下，依靠演員的形體表現(xiàn)力來(lái)講述故事，而話劇中存在的舞蹈只是整體故事的一小部分，它起到的作用多數(shù)是交代人物關(guān)系、環(huán)境等。