摘 要：歌劇《雪原》是一部具有史詩性的巨作，它不僅在舞臺上展現(xiàn)了獨特的舞美和造型美，更是把東北民間音樂元素完美融入西方音樂創(chuàng)作元素中，散發(fā)著十分濃郁的后浪漫主義色彩，與此同時還應(yīng)用了多種戲劇手法十分精彩。本文以歌劇《雪原》的創(chuàng)作背景為出發(fā)點，重點探討了歌劇《雪原》的音樂性與戲劇性特征。

關(guān)鍵詞：《雪原》;音樂性;戲劇性

0 前言

歌劇《雪原》的創(chuàng)作主要是為了紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利70周年。之所以能在當(dāng)時引起較大的反響，因為這部歌劇通過表演的形式，真實還原了戰(zhàn)火紛飛的年代，充分展現(xiàn)了在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下東北抗日聯(lián)軍與百姓共同抗日的故事，調(diào)動了觀眾英勇無畏的愛國主義精神。

1 歌劇《雪原》的創(chuàng)作背景

歌劇《雪原》是在2014年，于遼寧歌劇院創(chuàng)作的原創(chuàng)歌劇，它的誕生是由馮柏銘、馮必烈編劇，曹其敬導(dǎo)演、徐占海、鄭冰作曲，魏松擔(dān)任聲樂指導(dǎo)共同合作完成，以東北抗聯(lián)戰(zhàn)士對抗日本侵略軍這一歷史事件為題材展開了一系列創(chuàng)作，其中還融入了多種東北民歌的元素，悲壯中夾雜著東北獨有的鄉(xiāng)土氣息，大大地展現(xiàn)了歌劇的魅力。

2 歌劇《雪原》的音樂性特征分析

2.1 情感基調(diào)之悲壯

整部歌劇簡潔明了，序曲在開始的時候就直接引出了歌劇戰(zhàn)爭的主題，同時也傳達(dá)了男主人公佟鐵的英雄主線，確定了《雪原》這部歌劇整體的情感基調(diào)，凄美而悲壯。在歌劇表演中，運用七度不協(xié)和的音樂，發(fā)起越來越緊促的大跳節(jié)奏，又加以銅管樂的長音號角，進(jìn)而打造出一種十分緊張的氛圍。這種氣氛和東北組成抗日聯(lián)軍的戰(zhàn)爭背景尤為吻合，不禁讓人聯(lián)想起戰(zhàn)爭時期的一幕幕，不斷伸展的音樂，加上打擊樂的配合，快速推動了故事情節(jié)的發(fā)展，主人公與其他角色的關(guān)系及矛盾也由此展開。

歌劇表演中段，主要運用木管及弦樂組合演奏出了柔美動聽的五聲調(diào)式，以聲部之間的相互模仿進(jìn)而傳達(dá)出主人公佟鐵在矛盾化解后心境的變化，從友誼到愛情的慢慢蛻變。但是這份感情在當(dāng)時殘酷的抗日戰(zhàn)爭環(huán)境下不得大膽展現(xiàn)，只得深埋心底，所以此時音樂也從原來熱情似火的長樂句轉(zhuǎn)變成了較為內(nèi)斂含蓄的短樂句。

2.2 東北民間音樂元素的挖掘

在歌劇創(chuàng)作上《雪原》融入了東北民間音樂元素，在整個表演中都有較強的描述性。比如在歌劇舞臺上，作者就將女聲合唱隊就加入了戲劇元素，身著一襲白衣，就像茫茫雪原，音樂表現(xiàn)的大跳上升旋律與空靈幽怨的聲音，則體現(xiàn)了雪原上的寒風(fēng)與荒涼，用悲壯的基調(diào)悼念抗日戰(zhàn)爭時期陣亡的戰(zhàn)士們。在故事演繹中，每有傷亡，女聲合唱隊則會以一襲紅衣出現(xiàn)，寓意著無所畏懼的戰(zhàn)士用鮮血染紅了遼闊的雪原，整個畫面十分震撼，更是帶給觀眾視覺與聽覺的雙重沖擊。在最后階段，抗戰(zhàn)犧牲的戰(zhàn)士從林海雪原中紛紛走了出來，形容了屹立不倒的山體，展開了激情豪邁的混聲大合唱，此時運用民樂嗩吶吹起凄涼悲壯的旋律至歌劇的尾聲，活靈活現(xiàn)地演繹了抗日戰(zhàn)爭的艱苦奮斗。

3 歌劇《雪原》的戲劇性特征分析

3.1 弱化五聲調(diào)式與戲劇道白的使用

大多數(shù)歌劇作品在表現(xiàn)戲劇沖突的時候經(jīng)常使用宣敘調(diào)，然而《雪原》在表現(xiàn)中卻很少使用宣敘調(diào)，用移調(diào)手法大大弱化了五聲調(diào)式的調(diào)性，強化了歌劇的戲劇動力，歌劇中所詮釋的情感以及戲劇沖突都是由表演者唱出來的，遵循了歌劇中用音樂展開戲劇的本質(zhì)。除此之外，歌劇中還使用了戲劇道白，主要用在主人公過于激動而導(dǎo)致歌唱不足的情緒延伸，例如女主人公盛雪來到男主人公佟鐵抗戰(zhàn)犧牲的紅楓林赴約，她跪在地上，手上捧著紅領(lǐng)巾，異常激動地告訴已故的佟鐵，“抗戰(zhàn)勝利了，日寇投降了”，那種撕心裂肺的呼喊聲，光靠音樂本身無法完全詮釋，道白的使用重點是為了強化情感，使情感的表達(dá)上升到一個制高點。

3.2 戲劇動作與情節(jié)的影視化應(yīng)用

歌劇《雪原》雖屬于舞臺藝術(shù)的范疇，但其中也應(yīng)用了許多電影及電視劇手法，通過夸張的表現(xiàn)突出情感的細(xì)節(jié)之處。如當(dāng)男女主人公發(fā)生激烈爭執(zhí)的時候，佟鐵拿著槍對準(zhǔn)頭部，用自己的生命威脅盛雪先行撤退，在這種情境下樂隊安靜了，合唱團(tuán)以影片背景音樂的方式出現(xiàn)在觀眾面前。再如，盛雪用力扳下佟鐵舉槍的手，轉(zhuǎn)手甩掉眼淚，將感性收起，和佟鐵敬禮告別，在這種永別的時刻，歌劇中使用了電影剪輯中的特效—“慢動作”，給時間特寫，在此手法的渲染下人的情緒一瞬間被放大，突出了主人公內(nèi)心深處的悲痛欲絕，藝術(shù)境界深邃而延綿。

3.3 戲劇情境下的時空交錯

在抗戰(zhàn)勝利后，女主人公盛雪赴約紅楓林，傷心地呼喊著佟鐵的名字，深情款款地訴說著兩人之間的約定，這時候佟鐵在冥中出現(xiàn)了，并和盛雪互訴清腸，手里還拿著一束山花，就像他們二人承諾的勝利重逢時的場景，此時兩人唱出了他們的誓言“不說永別，只道珍重”，二人深埋心底的情感在重唱中一下涌了上來，但他們卻無法看到對方。

4 結(jié)語

歌劇《雪原》的創(chuàng)作，將音樂和戲劇緊密聯(lián)系在一起，完美詮釋了歌劇的故事情節(jié)與情感內(nèi)涵，為我國歌劇藝術(shù)注入了新鮮的元素，音樂構(gòu)思巧妙，場景十分震撼，劇情又曲折生動，牢牢抓住了觀眾的心，戲劇的多元化表現(xiàn)更讓人為之贊嘆。

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作者簡介：劉嘉欣（1994—），黑龍江雞西人，研究生在讀，研究方向：美聲聲樂表演與教學(xué)。

通訊作者：邢鐵紅（1970—），佳木斯大學(xué)教授，碩士研究生導(dǎo)師。