當(dāng)代紙纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)與表達(dá)

顧文佳

摘 要：在傳統(tǒng)紙纖維藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)對(duì)話的發(fā)展過(guò)程中，紙纖維藝術(shù)創(chuàng)作手法不僅僅注重傳統(tǒng)紙張形態(tài)的構(gòu)造與表現(xiàn)，也開(kāi)始逐步關(guān)注紙張本身的原材料特性、纖維質(zhì)感和肌理感受，并開(kāi)始尋求與其他材料元素綜合表達(dá)的可能性。在裝置交互藝術(shù)中紙纖維材料的應(yīng)用也有了獨(dú)特的一席之地，紙纖維藝術(shù)憑借其獨(dú)特的材料特性、表達(dá)手法，形成了時(shí)代化視覺(jué)語(yǔ)言的特殊表達(dá)方式，通過(guò)發(fā)掘其視覺(jué)的多維度表現(xiàn)形式、材料觸覺(jué)的質(zhì)感與美感，關(guān)注環(huán)境，關(guān)注生態(tài)，紙纖維藝術(shù)形成其自身特有的批判的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。

關(guān)鍵詞：紙纖維;纖維藝術(shù);材料;肌理

真正意義上的紙，自中國(guó)漢代宮廷問(wèn)世后，一直為知識(shí)、思想、理念、文化的傳播帶來(lái)革命性的轉(zhuǎn)變。在隨后的兩千多年里，紙所承載的宗教屬性、理念屬性、哲學(xué)屬性傳遞到了世界的各個(gè)角落。人們借助紙媒和印刷文字、照片、圖表等的視覺(jué)傳媒進(jìn)行交流，起到彼此間快速信息交流的作用，由此可見(jiàn)，紙?jiān)谌藗兊纳钆c傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)中有著不可磨滅的意義。當(dāng)代社會(huì)中，從日常的書寫、包裝、清潔等功能性語(yǔ)言到剪紙、折紙、衍紙等觀賞性語(yǔ)言，為紙的本身帶去了更為豐富的形式。當(dāng)下，紙纖維藝術(shù)使藝術(shù)與科技充分融合，為紙纖維這種特殊纖維組織藝術(shù)形式打開(kāi)了新的發(fā)展空間，新材料的開(kāi)發(fā)利用、多元化的表現(xiàn)手段，都使得現(xiàn)代紙纖維藝術(shù)越來(lái)越具有跨媒介的綜合表達(dá)作用。以現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)新的民族元素融入現(xiàn)代纖維藝術(shù)也會(huì)成為其時(shí)代感的標(biāo)志。

作為一門具有無(wú)限魅力的藝術(shù)學(xué)科，紙纖維藝術(shù)從古至今吸引著人們的廣泛關(guān)注。當(dāng)代狹義的紙纖維藝術(shù)的表達(dá)，通常從造紙工藝源頭的纖維單位做起，嘗試從分離、打漿的角度探究纖維的不同特性，從而激發(fā)紙材的內(nèi)在自然基因，重構(gòu)視覺(jué)審美形式;從廣義上看紙纖維藝術(shù)可以是選擇成型紙張，進(jìn)行重置還原纖維狀態(tài)并加以手工抄紙方式二次還原，還可以通過(guò)不同的制作手段，例如撕扯、拼接、剪刻、折疊、覆層、染繪等，從而探索用不同原材料制作各種平面或立體造型的手工藝術(shù)作品，感悟形體觀念，展示造型中的形式美。

1 紙纖維材質(zhì)特征

紙材料是人們書寫和承印物的極佳載體，其材質(zhì)的固有特征給人以半透明、薄、脆弱、表面光滑的傳統(tǒng)印象。自20世紀(jì)開(kāi)始，廣泛應(yīng)用的印刷制品成為承載現(xiàn)代文明信息的傳播手段，在多種還原紙張纖維材料的表達(dá)中，我們不難發(fā)現(xiàn)紙纖維材料所展現(xiàn)出來(lái)的肌理美是藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師探索創(chuàng)新不容忽視的視覺(jué)元素。紙纖維呈現(xiàn)的肌理狀態(tài)，不僅是傳統(tǒng)意義上的樣子，它還可以呈現(xiàn)出更豐富多樣、種類不同的視覺(jué)形態(tài)，結(jié)合多種形式法則對(duì)比與調(diào)和、節(jié)奏與韻律、比例與尺度等美感特征后會(huì)呈現(xiàn)多元化復(fù)合的視覺(jué)感受。紙纖維材料種類很多，可塑性極強(qiáng)，具有其他視覺(jué)形式所不能替代的肌理感受。紙纖維材料表現(xiàn)出融合視覺(jué)肌理、觸覺(jué)肌理、自然肌理、人工肌理于一體的狀態(tài)，并且，紙纖維所呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)化肌理美感具有獨(dú)特魅力，給藝術(shù)家與觀賞者帶來(lái)無(wú)限豐富的想象空間。紙的種類繁多，包括報(bào)紙、書籍期刊用紙、宣紙、皮紙、和紙、高麗紙等，因紙的構(gòu)造不同，組成紙的植物纖維不同，制成的各種紙張的自然肌理也就不同。

紙纖維的種類繁多，其中竹纖維、棉纖維、構(gòu)樹(shù)皮纖維是紙制作常見(jiàn)的原材料，通過(guò)觀察打散纖維的基本自然組合，有效控制纖維長(zhǎng)短組合比例，對(duì)紙張肌理效果進(jìn)行調(diào)整，現(xiàn)代人工肌理在制作紙張時(shí)還可加入其他纖維（包含人工纖維），以隨機(jī)性和感性為前提，以冷壓制、人工壓制、高壓水沖制、油墨印制或塑制等方法完成各種肌理形態(tài)的有機(jī)形態(tài)塑造。

2 紙纖維的表達(dá)維度

纖維最先的組織形式是平面化的，表現(xiàn)形式往往從長(zhǎng)短纖維的交錯(cuò)及編制來(lái)體現(xiàn)纖維間的覆疊關(guān)系及肌理細(xì)節(jié)。這些間隙通過(guò)高壓沖擊、纖維交織、疊加等方式，會(huì)呈現(xiàn)出不同的厚、薄對(duì)比及透光層次對(duì)比，期間的形態(tài)表達(dá)和展現(xiàn)形式繁多。

而后，紙纖維從立體表現(xiàn)到環(huán)境藝術(shù)空間的發(fā)展軌跡，也開(kāi)始展現(xiàn)出未來(lái)紙纖維藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)。一直以來(lái)，藝術(shù)的形態(tài)與環(huán)境空間美的構(gòu)造，始終是藝術(shù)家關(guān)注的重要問(wèn)題，如何用紙纖維去創(chuàng)造具有生命力的空間更是纖維藝術(shù)中的一大挑戰(zhàn)。紙纖維藝術(shù)多樣的表現(xiàn)形式為環(huán)境空間注入了活力，空間與形態(tài)在一定程度上相互制約，限定了紙纖維特定材質(zhì)的形態(tài)表現(xiàn)，但同時(shí)又在互相照應(yīng)中，營(yíng)造且升華了整體空間中美的表現(xiàn)力。在眾多三維表達(dá)呈現(xiàn)上，材料的掛漿特性是最容易形成三維立體形態(tài)的基礎(chǔ)造型的，附以棉線、魚線、鐵絲等材料，在組織完成的形態(tài)、體積、空間的基礎(chǔ)之上進(jìn)行掛漿處理，并輔以宏觀與微觀的藝術(shù)加工，平衡這些構(gòu)成要素之的相互聯(lián)系形式法則。經(jīng)此過(guò)程形成的材質(zhì)、光影等組織關(guān)系層次分明，能夠在限定與適度、限定與協(xié)調(diào)中發(fā)揮纖維的優(yōu)勢(shì)，營(yíng)造無(wú)限的空間美。纖維堆積手法，也是創(chuàng)造紙纖維空間的特定手法之一，在半漿基礎(chǔ)上進(jìn)行堆砌，材料纖維會(huì)因濕度因素彼此交織，形成有限的高度。同時(shí)，這些濕漿纖維達(dá)到一定高度后會(huì)因重力而坍塌，這種限制性使得藝術(shù)家在處理堆砌空間的寬窄與高低比例尺寸間的關(guān)系時(shí)必須適度，并且對(duì)相關(guān)的觀念表達(dá)作多視角的把握。

紙纖維利用媒介的色彩空間光影進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，其藝術(shù)表現(xiàn)上頗為突出?？赏ㄟ^(guò)控制纖維厚薄組成半透明空間;可在色彩上進(jìn)行覆疊來(lái)對(duì)處理相關(guān)空間色彩的層次關(guān)系;可通過(guò)圖形的光影媒介mapping、展演等，使作品在視覺(jué)上呈現(xiàn)出的構(gòu)成關(guān)系更加多變。

這些媒介創(chuàng)作手法不僅能在表現(xiàn)空間中起到分割、連接、組合、再構(gòu)的效果，還能夠發(fā)揮紙張纖維材料本身貼近自然、柔和的本質(zhì)優(yōu)勢(shì)。紙纖維藝術(shù)品不僅在展覽中呈現(xiàn)別具一格的效果，通過(guò)藝術(shù)家的不同創(chuàng)作手法，更是改變、重組了自身的質(zhì)感及造型，通過(guò)不同的媒介藝術(shù)手法來(lái)強(qiáng)調(diào)作品本身所呈現(xiàn)出的肌理美，豐富了纖維藝術(shù)的自然語(yǔ)言。

3 紙纖維藝術(shù)未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)

在科技時(shí)代發(fā)展及審美需求的推動(dòng)下，當(dāng)代的藝術(shù)家們運(yùn)用各種新材質(zhì)和個(gè)性化的藝術(shù)語(yǔ)言，改良或顛覆紙纖維傳統(tǒng)制作工藝，讓作品不再局限于材料的束縛，將其纖維材質(zhì)包含的最自然、最藝術(shù)的特征在作品中表現(xiàn)出來(lái)。由此可見(jiàn)當(dāng)代以及未來(lái)的纖維藝術(shù)具有極大的藝術(shù)可塑性，呈現(xiàn)出前所未有的豐富的藝術(shù)語(yǔ)言。

紙纖維藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)表現(xiàn)為兩種，一是向傳統(tǒng)靠攏，在創(chuàng)作內(nèi)容及風(fēng)格上體現(xiàn)“復(fù)古”概念，作品理念為返璞歸真，探究生活和心靈上的寧?kù)o;二是由于當(dāng)今社會(huì)科技引導(dǎo)藝術(shù)、作品顛覆傳統(tǒng)，多在外形上表現(xiàn)為軟雕塑，主題上則帶有未來(lái)纖維藝術(shù)?，F(xiàn)代的纖維藝術(shù)創(chuàng)作，進(jìn)一步將藝術(shù)與科技緊密結(jié)合，采用結(jié)合交互裝置藝術(shù)進(jìn)行批判性設(shè)計(jì)的多元化表達(dá)，不僅體現(xiàn)在材料上的創(chuàng)新，更體現(xiàn)在各種現(xiàn)代技術(shù)手段上。纖維藝術(shù)的發(fā)展近年來(lái)更前沿地結(jié)合交互裝置進(jìn)行觀念性的表達(dá)。對(duì)材料本質(zhì)的探索，對(duì)結(jié)構(gòu)、肌理、質(zhì)感、空間組合以及人、物、場(chǎng)關(guān)系的探究，都使得纖維材料的觀念完全從傳統(tǒng)的意義中解放。在藝術(shù)中用纖維的創(chuàng)作手法展現(xiàn)對(duì)社會(huì)真實(shí)事件熱度把控，利用紙纖維的特性掌握藝術(shù)面、事件與時(shí)間下的因果聯(lián)系及虛擬事態(tài)發(fā)展過(guò)程中的邏輯推導(dǎo)。在藝術(shù)作品中注入敘事表現(xiàn)手法，通過(guò)時(shí)間、交互等多種手段來(lái)表現(xiàn)事物生長(zhǎng)、運(yùn)動(dòng)、消亡、衍變等過(guò)程，從而獲得對(duì)歷史時(shí)間的重新認(rèn)識(shí)，多維度地理解運(yùn)動(dòng)概念和時(shí)間概念，宏觀地看待事物的發(fā)展變化和事物間的關(guān)聯(lián)。在紙纖維的語(yǔ)境下進(jìn)行合理聯(lián)想和圖形演繹作視覺(jué)重組、虛構(gòu)與再設(shè)計(jì)，當(dāng)代紙纖維藝術(shù)所呈現(xiàn)出來(lái)的這些不同的作品及表達(dá)手法，使得纖維藝術(shù)這門古老的藝術(shù)門類與現(xiàn)代融合，有了更為廣闊的發(fā)展空間。

紙纖維藝術(shù)發(fā)掘視覺(jué)、觸覺(jué)的肌理美感，注重視覺(jué)語(yǔ)言的多維度表達(dá)，是具有人文思想情結(jié)的藝術(shù)表達(dá)形式。從紙材料這一古老而又熟悉的藝術(shù)入手，分析重建陌生感，從而進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的藝術(shù)創(chuàng)新靈感以及相關(guān)的藝術(shù)表現(xiàn)張力得到了不同程度的升華。在當(dāng)代，用紙纖維與時(shí)代對(duì)話，從批判設(shè)計(jì)角度呼吁人們關(guān)注環(huán)境，關(guān)注生態(tài)，積極倡導(dǎo)人與自然的和諧共生。在科技快速發(fā)展，能耗高速運(yùn)轉(zhuǎn)的當(dāng)下，當(dāng)代紙纖維藝術(shù)提出低碳、可持續(xù)發(fā)展、循環(huán)經(jīng)濟(jì)的理念，為社會(huì)和生活注入了更多的人文批判藝術(shù)觀念。

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