李虻

室內(nèi)樂（chamber music）原指在房間內(nèi)演奏的教堂音樂、宮廷音樂，是由少數(shù)演奏者演出的重奏曲，后逐漸走進(jìn)了音樂廳，并得到進(jìn)一步發(fā)展。

與管弦樂合奏不同，室內(nèi)樂一般不用指揮，注重各聲部的個(gè)性化，其作用沒有主次之分。在所有的室內(nèi)樂重奏中，弦樂四重奏是最重要和最有代表性的重奏形式。這是由于它具有多樣化的演奏技巧和豐富的表現(xiàn)力，擅長于表現(xiàn)旋律的歌唱性，同時(shí)又有寬廣的音域以及音區(qū)和音色的對比。弦樂四重奏由第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴各一件組成。

古典室內(nèi)樂常用奏鳴套曲形式，有4個(gè)樂章；多為主調(diào)和聲風(fēng)格，同時(shí)又具有豐富的復(fù)調(diào)因素，聲部織體精細(xì)，適合于展示個(gè)性，能生動(dòng)、細(xì)致地表現(xiàn)風(fēng)俗性、抒情性、戲劇性等多方面的音樂形象。

柴科夫斯基創(chuàng)作于1871年的《第一弦樂四重奏》（Op.11）是室內(nèi)樂代表作之一，其第二樂章《如歌的行板》是整部作品中最動(dòng)人的樂章。1869年，作曲家在基輔附近他妹妹的莊園里聽到泥瓦匠唱的俄羅斯民歌《凡尼亞坐在沙發(fā)上》后，立即把旋律記錄下來，配上和聲，改編為鋼琴二重奏，收入《俄羅斯民歌50首》內(nèi)。兩年后創(chuàng)作《D大調(diào)第一弦樂四重奏》時(shí)，他又將這段動(dòng)人的旋律運(yùn)用于作品中。

這個(gè)時(shí)期正是俄國社會經(jīng)歷重大變革和動(dòng)蕩的年代，《如歌的行板》是沙俄統(tǒng)治下人民的痛苦生活的寫照。它以緩慢、抒情的民歌曲調(diào)表達(dá)了一種暗淡的、令人窒息的氣氛和難于排遣的郁結(jié)心情。演奏時(shí)，4件弦樂器全部加上弱音器，這使音樂音色暗淡、情調(diào)凄婉。1876年，俄國大文豪托爾斯泰在莫斯科音樂學(xué)院為他舉辦的專場音樂會上，聽了這首弦樂四重奏，尤其被其中的第二樂章《如歌的行板》所深深感動(dòng)，淚珠掛滿了兩頰。他說在作品中“已接觸到忍受苦難的人民的靈魂深處，”這個(gè)評價(jià)充分肯定了作曲家對時(shí)代、對生活、對藝術(shù)的深刻洞察力和感悟力。

作品結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，著名的民歌旋律所構(gòu)成的A樂段在全曲中起到貫穿作用，超越了該類曲式典型的重復(fù)次數(shù)，給人們留下了深刻的印象。本賞析采用便于理解、演奏的鋼琴改編譜。

第一部分（1～55）是帶再現(xiàn)的單三部曲式。A樂段是俄羅斯風(fēng)格的民歌主題，B樂段更像是A樂段旋律的發(fā)展。復(fù)調(diào)化手法的運(yùn)用，使民歌主題產(chǎn)生此起彼伏的效果，音響更加豐富。

民歌主題陳述兩遍，復(fù)調(diào)風(fēng)格。A樂段（1～8）由兩個(gè)4+4的對比樂句組成，節(jié)拍在 與 之間長短不等地交替變化。主題旋律源自烏克蘭民歌，表達(dá)了一種苦悶傷感的情緒，織體采用對位復(fù)調(diào)的手法使聲部層次密集、豐滿，產(chǎn)生了沉重、壓抑的效果。前樂句開放于主調(diào)屬和弦，后樂句轉(zhuǎn)入F大調(diào)完滿終止結(jié)束。第9～16小節(jié)是A樂段的反復(fù)，織體略有變化。

B樂段（17～24）是民歌主題的自然延續(xù)，由A樂段衍變而來，A樂段前一句的特征旋律在各個(gè)樂器之間以模仿的方式反復(fù)出現(xiàn)。隨后的連接部分（25～33）出現(xiàn)了一些新的因素，在高音部與中音部交替奏出疑問、祈求的旋律。民歌主題再現(xiàn)后，經(jīng)過短暫的連接，引出中部。

中部（56～97）由樂段和連接組成，主調(diào)風(fēng)格，情緒略為明朗?；窘Y(jié)構(gòu)是4個(gè)8小節(jié)樂句組成的倒裝復(fù)樂段。右手高音訴說性主題模仿第一小提琴，不斷以五聲調(diào)式奏出極富表情的上行疑問式音階，充滿期待和幻想；旋律下方的兩個(gè)中間聲部每小節(jié)發(fā)出一個(gè)嘆息般的切分音；低音則以下行的半音階與上方的五聲音階相對，模仿大提琴撥弦演奏效果，在每小節(jié)不間斷地反復(fù)，襯托。當(dāng)這個(gè)主題由第一小提琴和第二小提琴齊奏時(shí)（上方八度疊加的旋律），音樂轉(zhuǎn)入降b小調(diào)，情緒更加悲傷。

再現(xiàn)部（98～136）是第一部分的縮減再現(xiàn)，省略了第一部分的最后再現(xiàn)的A樂段，但八度疊加的旋律卻使情緒更加激動(dòng)。第124、127小節(jié)兩次出現(xiàn)的小節(jié)休止，把短小的主題動(dòng)機(jī)忽然分隔開，似對情緒的克制和壓抑，又似無聲的抽泣，給聽眾留下了更多思考和遐想的空間。

尾聲（137～184）較長，綜合了中部主題與第一主題的音樂材料。第137～144、145～152、153～165小節(jié)是中部d樂句材料變奏，音區(qū)移低；第166～171小節(jié)采用第一部分連接段落的動(dòng)機(jī)，以分裂、模進(jìn)的方式發(fā)展；第172～184小節(jié)再現(xiàn)了第一部分的民歌主題，節(jié)奏放寬，時(shí)斷時(shí)續(xù)，最后結(jié)束在兩個(gè)極弱的琶音和弦上，亦夢亦幻。