法國畫家米勒的現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)

賈璐

摘 要：米勒的繪畫藝術(shù)是質(zhì)樸而崇高的，在他含蓄的筆調(diào)下，每一個勞動形象都是鮮活生動、有血有肉的典型代表。米勒在面對生活艱辛和現(xiàn)實(shí)的殘忍時，我們看到的是無聲的吶喊和隱忍，還有一種力量和信仰，那是對生命、對勞動的最高頌揚(yáng)。

關(guān)鍵詞：法國；米勒；現(xiàn)實(shí)主義繪畫

18世紀(jì)末伴隨著法國大革命而來的，不僅是舊格局的土崩瓦解，也促進(jìn)了思想文化方面的運(yùn)動。同時隨著政治體制的改革、社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及人們思想的進(jìn)步，追求自由、平等、民主成了19世紀(jì)法國的主旋律。19世紀(jì)是法國藝術(shù)大放光彩的時代，先后出現(xiàn)了多個藝術(shù)流派，如崇尚古希臘、古羅馬藝術(shù)文化的新古典主義；喜歡表現(xiàn)內(nèi)心世界，追求理想世界，常用個性大膽奔放的藝術(shù)語言的浪漫主義以及醉心追求光色變化的印象主義等。也正是在這種大環(huán)境下，由于革命浪潮風(fēng)起云涌，人們思想的覺悟以及對美好生活幻想一次次的破滅，許多藝術(shù)家和知識分子開始呼吁藝術(shù)應(yīng)該走進(jìn)現(xiàn)實(shí)的生活，忠實(shí)于生活本來的原貌，于是現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)思潮開始在法國藝術(shù)界蔓延開來，影響深廣?，F(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)在當(dāng)時的法國猶如一場藝術(shù)的革新，獨(dú)占鰲頭。在當(dāng)時流行的藝術(shù)流派中，無疑是對新古典主義的刻板保守、固步不前和浪漫主義的不切實(shí)際和理想化的否定和對抗。現(xiàn)實(shí)主義繪畫把描繪真實(shí)的現(xiàn)實(shí)世界作為繪畫的準(zhǔn)則，尊重現(xiàn)實(shí)，尊重客觀實(shí)際，以及主張“藝術(shù)為民眾”的民主思想。

米勒作為現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)重要的代表之一，與一批有著共同藝術(shù)追求的畫家遠(yuǎn)離紛繁復(fù)雜的社會矛盾斗爭，專心從事繪畫創(chuàng)作，用畫筆去描繪他們親眼看到的生活場景和大自然的風(fēng)光。他肯定了勞動的價值，同時也批判性地揭露了社會黑暗的本質(zhì)，打破了藝術(shù)為權(quán)貴服務(wù)的傳統(tǒng)，使得一些不登大雅之堂的農(nóng)民題材搬上畫面，將藝術(shù)與實(shí)際生活相聯(lián)系，形成了廣泛的思想性和社會性。米勒一生都在追求內(nèi)心的平和與質(zhì)樸，他從不屈服于現(xiàn)實(shí)與權(quán)貴，塑造的一個又一個普通勞動人民的形象，正是他藝術(shù)精神的化身，崇高莊嚴(yán)，富有紀(jì)念碑意義，是史詩也不曾達(dá)到的高度。米勒的作品豐富了世界藝術(shù)史，同時也做出了巨大的貢獻(xiàn)，影響著一代又一代人。

米勒出生在法國諾曼底省的一個農(nóng)民世家，泥土的芬芳孕育了米勒質(zhì)樸的性格，也由于這種成長和人生經(jīng)歷，讓他對農(nóng)村田園生活有著別樣的情懷和熱愛。幼年的米勒，似乎對繪畫就有著不同尋常人的天賦，他熱愛畫畫，雖然在這之前他從未接受過正式的藝術(shù)教育。二十歲時父親決定送他去學(xué)畫畫，米勒的勤奮努力使得他的繪畫水平有了很大的提高，但是藝術(shù)的道路總是充滿著荊棘和曲折，生活的艱難也讓米勒嘗盡了人間冷暖。為了生存，米勒曾用自己的作品去換日常生活用品，甚至不得不畫一些低級趣味的作品來迎合出資者的需求。由此他也承受了許多言語的諷刺和鄙夷的目光，這令他很傷心。生活的困苦沒有磨滅他前進(jìn)的斗志以及對藝術(shù)執(zhí)著的追求。相反，也正是這樣的遭遇，使得米勒的作品總是給人以樸實(shí)莊重、真摯感人的印象。35歲時，米勒厭倦了都市的浮華，也為了躲避動蕩不安的社會環(huán)境和疾病，在1849年偕同妻兒來到巴黎郊區(qū)楓丹白露附近的巴比松村，這一住就再也沒有離開。也由于米勒等大批畫家的遷入定居，這個原本閉塞的但保留著自然風(fēng)貌的小山村，誕生了一個舉世聞名的“巴比松畫派”。在這個孕育藝術(shù)的村莊，米勒也愛上了這種“日出而作日落而息”的生活。田園生活的回歸，使得米勒正式開啟了他藝術(shù)創(chuàng)作之路，同時也把畢生的心血都獻(xiàn)給了他熱愛的土地和藝術(shù)。

在巴比松村的27年里，米勒仿佛找到了靈魂的歸宿，靈感如泉涌，創(chuàng)作了一幅又一幅動人心弦的作品，當(dāng)然這和米勒的勤奮是分不開的。如定居巴比松村后的第一幅代表作品《播種者》，在1850年巴黎沙龍上展出。農(nóng)村的生活為米勒提供了取之不竭用之不盡的創(chuàng)作源泉，在仔細(xì)觀察生活，收集大量的素材，以及畫了很多草圖和小稿之后，米勒創(chuàng)作了這幅巨作。畫面呈現(xiàn)出一位雕塑般的農(nóng)民形象，天微微亮，就開始在田間揮汗如雨，大踏步揮舞著手臂向前邁進(jìn)播種的場景。播種者頭戴深褐色的帽子，身穿紅色上衣藍(lán)色褲子，腳穿木鞋，腰掛著種子袋，由于長期勞作而彎曲的脊背，使得人物形象具有強(qiáng)烈的代表性。整幅作品運(yùn)用深沉的色調(diào)，人物主題占據(jù)畫面的中心，面部進(jìn)行概括化處理顯得簡潔生動，灰暗的玫瑰色的天空下傾斜的地平線，近景和遠(yuǎn)景呼應(yīng)，蒼茫沉寂，使畫面賦予了一定的節(jié)奏感與韻律感。米勒謳歌勞動的偉大和價值，用淳樸的藝術(shù)來描繪他親眼所見的法國農(nóng)民的真實(shí)生活，作品充滿了自豪感。盡管如此，這幅作品在當(dāng)時還是遭到了一些守舊的保守派反對和無端猜忌，甚至認(rèn)為具有革命的煽動性，威脅社會穩(wěn)定。盡管如此，米勒從不解釋什么，哪怕面對饑寒交迫的生活，米勒也從未放棄過內(nèi)心的信仰，只是十分平靜地用畫筆記錄自己的所見所聞所感，忠于現(xiàn)實(shí)，忠于客觀，情調(diào)含蓄，筆法樸實(shí)。如他所說：“有生以來除了大地我什么都不曾見過；我在工作的時候試圖竭盡所能地告訴人們我所看到和感受到的?！?/p>

在米勒的諸多作品中，他盡量避免敏感的政治主題，也很少有激進(jìn)的畫面出現(xiàn)在觀者的視野中，但透過他作品的深處總能帶給人一種含蓄的深沉和一種無言的抗?fàn)?。米勒很重視素描，重視虛?shí)對比的變化，正是他素描深厚的功底，使得他的繪畫創(chuàng)作總是有著古典美，表現(xiàn)“靜穆的偉大”。他也像每一個普通農(nóng)民一樣出現(xiàn)在自己的莊家地里，努力耕種，閑暇時創(chuàng)作，他熟悉農(nóng)民，熟悉他們的心酸和不易。遠(yuǎn)離都市的紛擾，在米勒內(nèi)心深處，農(nóng)村的生活就是世外桃源，那里的一草一木仿佛都閃爍著生命的光輝。

1864年創(chuàng)作的《牧羊少女》，在這幅畫中，米勒依然選取了他最愛的創(chuàng)作題材，運(yùn)用平鋪式構(gòu)圖，向觀眾呈現(xiàn)了一個視野開闊的農(nóng)村牧羊的生活場景。在夕陽西下，暮色漸漸升起的傍晚，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去金黃色的天空被灰色調(diào)的云覆蓋著，高高的地平線使得畫面更加的廣闊無垠。天空下若隱若現(xiàn)的村莊、樹木、麥垛、田野馬車、模糊的人影顯得莊重而極富有詩意，簇?fù)淼难蛉汉头叛虻纳倥e落有致地安排畫面的視覺中心。仔細(xì)觀察，畫面中每一根線條、每一處筆法米勒都經(jīng)過深思熟慮的考究和對生活的深刻觀察，所以在米勒的作品中我們近乎感到完美。那一匹匹肥壯的羊兒正在低著頭安靜地吃著青草，畫面一角一只灰黑色的牧羊犬正在朝羊群眺望。畫面中心屹立著一位牧羊少女，她身穿灰綠色袍子，上身披著一件厚厚的舊毛氈披肩，頭上圍著一塊暗紅色的頭巾，在落日的余暉下，一望無際的曠野中，她專注地編織著手中的毛線衣，這一刻，仿佛時間都為她靜止了。有趣的是，在近景的處理上，少女腳下周圍的土地上開放著的黃色花朵，閃爍著青春的活力和光芒。整幅畫面處理得和諧統(tǒng)一，藝術(shù)手法上追求自然天成，展示了農(nóng)村婦女的日常勞動生活，平凡中透露著人性的光輝和田園的詩情畫意。米勒懷著一顆虔誠的心，深愛著這片土地，也表達(dá)了對勞動人民勤勞生活的崇高敬仰。

這幅作品在法國巴黎沙龍展一經(jīng)展出，就引起了不小的轟動，得到了極高的評價，他溫潤含蓄筆調(diào)下的牧羊少女成了千千萬萬法國普通勞動人民形象的典型代表，具有時代性的意義。大器晚成的米勒當(dāng)年已經(jīng)50歲了，他的作品才慢慢得到認(rèn)可。米勒曾說過：“我決不向人低頭，我也決不讓巴黎畫室藝術(shù)強(qiáng)加在我頭上。我生為農(nóng)民，也將為農(nóng)民而死?！泵桌张c現(xiàn)實(shí)主義畫派的其他重要成員一樣，注重客觀寫實(shí)，注重作品的真實(shí)性和思想性。不同的是，米勒無心關(guān)注任何有關(guān)政治的題材，他只想描繪他熟悉的生活環(huán)境和人物。如同畫中的牧羊少女一樣，在空曠的草原上，靜靜地屹立在天地之間，仿佛在禱告，懷著一顆赤城感恩的心，感謝這片生養(yǎng)的土地，感謝上帝賜予一天的平靜生活。

自此之后，米勒的許多作品開始逐漸受到關(guān)注和收藏，聲名遠(yuǎn)揚(yáng)國內(nèi)外。如在這之后創(chuàng)作了《喂食》《倒水翁的女人》《格雷維爾的教堂》《養(yǎng)鵝的小姑娘》《殺豬的人》等?！赌娩z的男人》是米勒又一經(jīng)典代表作品，畫面描繪了一位在田間勞作的法國典型農(nóng)民形象，也是在當(dāng)時政治背景下農(nóng)民生活狀況的一個真實(shí)寫照。田間的勞動是辛苦的，在貧瘠的土地上，一位年輕健壯的農(nóng)夫雙手拄著鋤頭，大口喘著粗氣彎腰站在那里。也許這位農(nóng)夫在田間已經(jīng)辛苦勞作了很久，此刻累得腰已經(jīng)直不起來，灰色的外套和頭上戴的帽子早已脫掉丟在身后的土地上。他凝視著遠(yuǎn)方，視線模糊，表情中流露出艱辛和貧苦。年輕農(nóng)夫身后是一望無際的土地和若隱若現(xiàn)的村落，天空泛起淡淡的赭紅色，畫面右側(cè)縷縷白色炊煙繚繞在空氣中，與左側(cè)亂石堆中的幾株挺立蒲公英形成呼應(yīng)，仿佛孕育著對未知明天的希望和對未來不懈的追求。米勒用畫筆真實(shí)地表現(xiàn)周圍普通的勞動場景，傳達(dá)的卻是對生命、對勞動最高的禮贊。面對艱苦的生活，他們只能埋頭苦干，別無選擇，而畫面中的農(nóng)夫又是那樣的健壯充滿生機(jī)，像米開朗基羅的雕塑般充滿力量感。

除此之外，米勒的素描水平也是非常出色的，甚至有些藝術(shù)家認(rèn)為米勒的藝術(shù)精髓在于他的素描之中。他曾告訴他的朋友：“我像一匹馬那樣干活，但我從來沒有特意為某一個畫畫過素描，為了達(dá)到我理想中的意境，我盡可能地了解生活，我起先畫過一些油畫作品，但更重要的是我畫了大約一百張書寫，我跟你說過，我打算以后作畫時，把它們?nèi)坑蒙稀比缢趧?chuàng)作《拾穗者》時就畫了很多的素描草圖，收集素材，反復(fù)思考，仔細(xì)斟酌，力求每一幅作品都能達(dá)到一定的藝術(shù)高度。因此在他的作品中，總是帶給我們一種無限的遐想和廣闊的空間?？v觀米勒的一生和其作品，他無疑都是法國最偉大的繪畫大師之一，內(nèi)心的堅韌、勇氣和愛以及對藝術(shù)不屈不撓的執(zhí)著追求是很多畫家無法企及和相提并論的。米勒筆下的農(nóng)民形象有一種平凡的偉大，他謳歌勞動的偉大，頌揚(yáng)每一位勞動者都是大地的英雄。1875年，61歲的米勒終因病重，結(jié)束了他這坎坷的一生，而他的作品和精神卻影響著千千萬萬的人，向米勒致敬！向不屈不撓的偉大靈魂致敬！

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：

合肥幼兒師范高等?？茖W(xué)校