■文/宋生貴

改革開放40年來，中國大地上發(fā)生了巨大變化，眾多領域取得了舉世矚目的成就，令每個中國人為之自豪。我們這代人是改革開放的親歷者，同時也是踐行者與獲益者，必然有許多切身體會。筆者自讀大學時開始寫作并發(fā)表文藝評論文章，至今逾38年，其間一直從事文藝評論與文藝理論研究工作，密切關注中國文藝現(xiàn)象的狀況及學術前沿，其中內蒙古的文藝創(chuàng)作、文藝評論與研究是關注的重點。接下來，我們看一看內蒙古的藝術評論和藝術研究在改革開放的春風時雨中發(fā)生了什么變化。

一、從數(shù)字看起

2012年，筆者與時任內蒙古自治區(qū)文聯(lián)主席的巴特爾先生共同主持內蒙古文聯(lián)重大項目“草原藝術研究工程”，這項工程的完整設計包括3個層次：資料層、史觀層與藝術哲學層（美學層），其架構呈金字塔形。其中，資料層是基礎，冠以“當代草原藝術年譜”之名出版其成果。筆者主編的《當代草原藝術年譜·理論與評論卷》，以摘要的方式匯編了自新中國成立到2012年期間內蒙古的藝術評論和藝術研究（注：不包括文學評論與文學研究部分）的文章與著作——蒙古文、漢文作品都在內。筆者認為，由此能夠看出1949年以來內蒙古藝術評論與藝術研究的基本面貌及發(fā)展趨勢。

從數(shù)字統(tǒng)計中可以看出，蒙漢兩種文字的藝術評論與藝術研究的文章與著作在數(shù)量趨勢上是一致的，即新中國成立之初的10年數(shù)量少；60、70年代仍處于低谷狀態(tài)，特別是蒙古文文章與著作幾乎空缺；從70年代末80年代初開始，呈現(xiàn)漸次增量的態(tài)勢，且增幅較大，而這一時期恰恰是改革開放40年。需要特別說明的是，由于“年譜”的資料收集截止時間為2012年（蒙古文作品為2010年），因此漢文部分2013年、蒙古文部分2011年以來的成果未能統(tǒng)計在內，但就筆者在持續(xù)關注中所掌握的基本情況判斷，近些年內蒙古的藝術評論與藝術研究成果數(shù)量依然在增長。

二、成果呈現(xiàn)分類比較

20世紀50年代初到70年代末近30年的成果明顯少于20世紀80年代初以來近40年的成果，掌握了量的變化后，進一步對這些成果進行閱覽、分析與比較，發(fā)現(xiàn)其內容和表現(xiàn)形式也是有所變化的。

其一，文章類成果中，改革開放前近30年的藝術評論，以對某一具體作品或藝術活動的評論居多，學理性研究幾乎沒有，而且其評論文章多為“一事一議”式的，以對評論對象基本情況的介紹為主，篇幅一般較為短小。改革開放后近40年則是評論與學理研究并重，既各顯其長，又相得益彰。有對某一作品的評論，有對某一藝術家的評論，有對某一藝術現(xiàn)象的綜合評論，等等，可謂多種多樣、不一而足。

其二，文章類成果中，改革開放前近30年的藝術評論，多為經(jīng)驗式的梳理、總結及評價，視角和方法比較單一，即主要是社會學的方法，而且具有十分鮮明的時代特點。改革開放后近40年的藝術評論，一方面有一部分依然是屬于經(jīng)驗式與描述性的，另一方面則逐漸出現(xiàn)了更具專業(yè)性與學理意識的評論，這些評論往往是評論者在藝術感受和體驗的基礎上，運用哲學、藝術學、美學、心理學、文化學等理論視野或方法論，對于藝術作品、藝術家或藝術活動現(xiàn)象進行分析研究，并做出具有學理性的判斷與評價。隨著社會的發(fā)展變化，藝術活動的豐富多樣，內蒙古的藝術評論在“解放思想”的大背景下，方法發(fā)生了變化。

其三，改革開放前近30年，有少量關于藝術方面的著作，從《當代草原藝術年譜·理論與評論卷》所提供的資料看，這些著作中除了《內蒙古文藝評論選集》這部多人合集之外（注：其中包括文學評論文章，并且居多數(shù)），其他則為資料匯編與教材。改革開放后近40年中，藝術評論與藝術研究方面的著作在數(shù)量上顯著增多的同時，其成果的總體構成與學術內涵也發(fā)生了很大變化：改革開放初期，為適應當時的藝術教育之需，編寫出版了一些相關的教材及藝術類常識性讀本，其中蒙古文方面的較多；關于不同藝術門類研究的專著問世，在著作類成果中，這方面的數(shù)量最大；藝術學、美學學術專著出版，這批成果的顯著特點是學理性強；部分門類藝術史與“集成”“內蒙古卷”出版。

三、變化趨勢及成就特點

由數(shù)字統(tǒng)計到成果的分類比較，充分說明改革開放后近40年內蒙古的藝術評論與藝術研究較之于改革開放前近30年發(fā)生了很大變化。我們對此變化做一個粗線條的描述：經(jīng)歷了20世紀50年代初的起始，繼而在1966年到1976年10年間，原本尚未形成氣候的藝術評論與藝術研究基本處于停滯甚至凋敝狀態(tài)；黨的十一屆三中全會以后，在改革開放、解放思想的背景下，內蒙古的藝術評論與藝術研究由復蘇逐步走向勃興。內蒙古的藝術評論與藝術研究近40年來取得了豐碩的成果，在為自治區(qū)藝術事業(yè)發(fā)展發(fā)揮重要推動作用的同時，其自身在學術領域的存在價值與地位得到顯著提升。關于改革開放近40年內蒙古藝術評論與藝術研究的變化趨勢與主要成就特點，筆者以為至少有以下幾個方面。

作為專業(yè)領域存在的藝術評論與藝術研究的獨立性逐漸凸顯出來，正在形成同文學評論與文學研究齊頭并進的狀態(tài)。過去較長一段時間里，在“文藝評論”“文藝研究”的概念中，都是文學評論與文學研究“演主角”，藝術評論與藝術研究獨立存在的主體身份不夠明顯。關于這個現(xiàn)象，只要將改革開放前近30年內兩方面的成果及作者隊伍情況對比一下，便清晰可見。這是全國性的現(xiàn)象，內蒙古自然也不例外。筆者曾于2000年主持選編《走進花的原野——內蒙古新時期文藝理論評論選集（第一輯）》，在收集以往作品時發(fā)現(xiàn)了這個問題?？上驳氖?，這種狀況在改革開放后近40年來逐步改變，特別是進入21世紀以來，藝術評論與藝術研究發(fā)展的步伐愈見其快。

這個變化出現(xiàn)的原因是多方面的，主要有如下3點：一是與全社會對藝術的重視以及藝術領域所取得的不俗成果有關。改革開放以來，藝術創(chuàng)造的重要成就、藝術教育的后發(fā)式快速發(fā)展，以及與之相關聯(lián)的藝術觀念變革和審美趨向的演變等，都為藝術評論與藝術研究獨特作用的發(fā)揮與獨立地位的確立，提供了現(xiàn)實依據(jù)與必要準備；二是社會對專門化、系統(tǒng)性藝術評論與藝術研究的廣泛需求及其本身所發(fā)揮的實際作用，形成了在中國文化系統(tǒng)中的角色升華與影響力提升；三是包括藝術在內的文化建設，已明確列入國家發(fā)展的戰(zhàn)略之中，越來越受到重視。

藝術評論與藝術研究的學理自覺逐漸增強，成果的專業(yè)性與學術水平不斷提高。藝術評論與藝術研究既是實踐的產(chǎn)物，同時也是具有其自身學理自覺與超越性思想的結晶。改革開放近40年來，內蒙古的藝術評論與藝術研究在此方面有長足的進步，主要體現(xiàn)為：越來越多的藝術評論與藝術研究者具有較為明晰的學術自覺意識以及相應的專業(yè)積累和理論準備，因此其評論與研究較之以往視野更為開闊，更有學術內涵；評論者或研究者的主體意識逐漸不同程度地有所體現(xiàn)，越來越多的藝術評論與藝術研究成果具有一定的學術個性；學術上的創(chuàng)新意識有所提升，部分藝術理論家不斷追求新的學術目標，吸取與消化本民族以外健康而有益的東西，在橫向上拓展視野，并不斷跨向新的境界，同時植根于傳統(tǒng)優(yōu)勢而又有所突破、有所推進，進而實現(xiàn)縱向上的逐步提升。

藝術評論與藝術研究隊伍發(fā)展壯大，本領域人員的專業(yè)化程度與藝術修養(yǎng)及審美水平不斷提高。在內蒙古的眾多學科之中，藝術評論與藝術研究領域隊伍的壯大與層次的提高十分顯著。從20世紀50年代初到改革開放之前，撰寫稱得上“藝術評論”的作者中，有藝術家、教師、文化部門的工作人員等，他們做藝術評論只是兼而為之，甚或是偶然為之。改革開放之后——特別是20世紀90年代中期以后，我區(qū)藝術評論與藝術研究隊伍的情況逐步發(fā)生變化：專門的藝術研究機構有所增加，除文化部門設有藝術研究所外，自治區(qū)多所大學相繼設置藝術研究機構，并設有專職崗位，立有專門項目；成立了相關的組織，2000年，內蒙古文聯(lián)文藝評論家協(xié)會正式成立，對于吸引并匯聚藝術評論與藝術研究人才，有組織地推動全區(qū)藝術評論與藝術研究的開展，發(fā)揮了很重要的作用；藝術教育的發(fā)展與提升為藝術評論與藝術研究人才培養(yǎng)創(chuàng)造了良好條件，成立了一支結構合理、專業(yè)突出、富有生機，并且相對穩(wěn)定的藝術評論與藝術研究隊伍。

密切關注自治區(qū)藝術創(chuàng)作現(xiàn)狀，發(fā)現(xiàn)新人，舉薦力作，發(fā)現(xiàn)問題，提出解決問題的良方。這是改革開放后內蒙古藝術評論逐步受到重視的良好舉措，一方面藝術評論家在與藝術家平等對話基礎上，相互溝通、對話，既從藝術創(chuàng)作的規(guī)律審視與分析，又設身處地的從創(chuàng)作者的角度考慮問題，使藝術評論在有效與和諧中展開。另一方面，特別關注當下藝術門類中的重要項目與重要活動。為此，評論家不僅及時關注并發(fā)出自己的聲音與見識，還能夠積極參與其中，主動出謀劃策，使得一些藝術評論不僅中肯，而且更加鮮活并富有特點。

門類藝術研究逐步形成系統(tǒng)，綜合研究凸顯良好勢頭。從發(fā)展態(tài)勢看，內蒙古的藝術研究經(jīng)歷了兩方面明顯變化：由依附于某種政治性話語并側重于宣傳化的評析與闡述，到突出藝術本體的自主性研究；由比較簡單化的依重于傳統(tǒng)藝術現(xiàn)象與具體藝術作品而進行經(jīng)驗性描述，到突出門類藝術自身形態(tài)特征的具有學理體系的研究。在這樣的變化中，關于音樂、舞蹈、戲劇、電影等門類藝術的研究逐步形成一定的系統(tǒng)性。與此同時，綜合性藝術研究呈現(xiàn)良好勢頭，并產(chǎn)生較大影響。這些研究普遍具有豐厚的積累、宏觀的視野、深入的探討，體系化與學術性強。

民族藝術研究成就顯著。如蒙古族民族民間音樂研究、蒙古族樂器改革研究、蒙古舞研究、草原畫派研究、草原電影研究、烏蘭牧騎研究，等等。從民間形態(tài)到專業(yè)創(chuàng)作與表演，從資料搜集到學術梳理，都有扎實而系統(tǒng)的研究成果。其中，有的研究屬于開創(chuàng)性的，有的成果達到國內先進水平。特別需要指出的是，進入21世紀以后，圍繞建設民族文化強區(qū)和草原文化學術研究，深入探索民族文化與民族藝術的內在聯(lián)系，科學地總結內蒙古自治區(qū)藝術創(chuàng)作實踐和藝術發(fā)展的內在規(guī)律及個性特點，這些研究與評論多半都深深地烙上了“草原”的印記，具有獨特的學理個性和特點。同時，立足于全球化的大視野，在當今劇烈的世界文化沖突中，科學地研究并論證民族藝術的歷史價值與現(xiàn)實意義，明確其自身的學術價值以及在人類發(fā)展史上的獨特作用，增強民族自信心和堅守民族文化的自覺性。

依托重大項目或課題匯聚研究力量，取得重大成果。進入21世紀以來，內蒙古自治區(qū)黨委、政府以高度的文化自覺和文化自信，立足于自治區(qū)實際，先后提出了建設民族文化大區(qū)和民族文化強區(qū)的戰(zhàn)略目標，并制定和采取一系列行之有效的政策措施，切實推動了文化事業(yè)的快速發(fā)展。其中“草原文化研究工程”的實施，直接而有力地推動了藝術研究，并且草原文化的研究成果已成為提出并進而系統(tǒng)研究“草原藝術”的重要文化依據(jù)與背景，同時也對草原藝術學理建構起到至關重要的支持作用。

四、余論

改革開放40年間，內蒙古的藝術評論與藝術研究呈現(xiàn)出良好的發(fā)展態(tài)勢，取得了令人稱道的成果，同時也收獲了多方面的經(jīng)驗與啟迪。對此進行認真梳理與總結，特別是切實把握其發(fā)展變化的規(guī)律性與付諸實踐的有效性，對以后更好地推進本領域事業(yè)的發(fā)展與提升有積極意義。藝術評論與藝術研究是一項發(fā)展中的事業(yè)，一方面，在已然存在的豐富藝術文化資源中，尚有許多值得關注與研究的內容，另一方面，新的藝術創(chuàng)作成果與新的藝術現(xiàn)象不斷出現(xiàn)，新的課題也必然不斷出現(xiàn)，而隨著社會的發(fā)展變化，人們自然會對藝術產(chǎn)生新的審美認識與審美需求。因此，對于從事藝術評論與藝術研究的工作者而言，面前既是路途寬廣可以遠行，同時也是責任艱巨有待擔當。