摘要：青綠山水是一種以工筆重彩的形式，用長久不變的礦物質(zhì)石青、石綠等顏色塑造山川，描繪畫面，青綠相映、富麗堂皇，用色穩(wěn)定、牢固，開辟了國畫山水的先河。長期以來，中國的山水畫家創(chuàng)造了豐富多彩的風(fēng)格，其中有青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺絳山水、沒骨山水、潑彩山水等等。在山水畫藝術(shù)改革和發(fā)展的今天，我們離不開對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受和體驗(yàn)，對(duì)時(shí)代精神的覺悟和把握，也離不開對(duì)古代傳統(tǒng)文化精髓的學(xué)習(xí)和繼承。

關(guān)鍵詞：青綠山水；水墨；復(fù)古；隨類賦彩

一、青綠山水畫的特色

青綠山水畫的特殊傳統(tǒng)是創(chuàng)造形神交融、天我合一的意境，不但表現(xiàn)豐富多彩的自然景物，往往由有限的取景來表現(xiàn)對(duì)整個(gè)宇宙自然的認(rèn)識(shí)，由于青綠山水畫作注重形式的審美和精神的價(jià)值，歷來都受人喜愛，把對(duì)于國土家園的感情寄托于山水之中，體現(xiàn)了中國人的自然觀和社會(huì)審美意識(shí)。對(duì)于物象的組織構(gòu)造，則創(chuàng)造了獨(dú)特的程式化表現(xiàn)方法，并非機(jī)械照搬，而是靈活地用高度提煉的結(jié)構(gòu)程式來表現(xiàn)物象。在空間的處理方法上，提出高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、闊遠(yuǎn)等概念，并巧妙加以融合運(yùn)用。構(gòu)圖上，較人物畫、花鳥畫更重“勢(shì)”與“開合起伏”的表達(dá)?！皠?shì)”為具體形象間的聯(lián)系，而“開合起伏”為這種聯(lián)系中的節(jié)奏變化。

青綠山水畫在顏色上有著濃重的程式化、裝飾化、主觀化的特點(diǎn)。傳統(tǒng)畫論中的“隨類”是要求通過觀察分析客觀事物的表面色彩和掌握內(nèi)在實(shí)質(zhì)對(duì)色彩進(jìn)行提煉，使人的主觀情感與自然相結(jié)合。而不是簡單地理解為按照物象的固有色來運(yùn)用色彩，“隨類賦彩”其中“彩”是隨畫家的心境變化而變化的“意象色彩”，又隨自然界變化，并非是固有色，也不是條件色。

二、青綠山水畫的發(fā)展

青綠山水是一種以工筆重彩的形式，用長久不變的礦物質(zhì)石青、石綠等顏色塑造山川。青綠山水畫從魏晉南北朝開始，到隋唐，山水畫逐漸從人物畫中脫離出來，成為一個(gè)全新的畫科。隋代展子虔，他以青綠勾填法描寫山石、樹木、江河，體現(xiàn)出樸拙而真切的描繪能力，展示出山水畫的成就和面貌。唐代李思訓(xùn)和李昭道父子，他們的表現(xiàn)方法以勾填法和勾染法為主，由于帝王愛好，曾受到重視 。明代初期，畫家不求有功但求無過，因循前人，青綠山水已無人問津。明代中期，吳門畫派興起，賣畫成風(fēng)，畫家多忙與制作商品，無心外師造化，青綠山水畫在這時(shí)有所復(fù)興。像明代的沈周、文徵明及其子文嘉所作的青綠山水，清雅明麗。繼吳門畫派之后，董其昌為晚明畫派領(lǐng)袖，把山水畫分為南北二宗，北宗則以工整重彩的青綠山水為主，南宗則以渲淡水墨山水為主，從而崇尚南宗貶低北宗，重墨貶色的偏見流行，崇尚南宗為士氣，貶低北宗為作家氣，影響后代畫壇，青綠山水漸被人漠視。清代以王鑒王翚善作青綠設(shè)色山水，還有袁江、袁耀二人更是自創(chuàng)一格，為清代青綠山水做出較高的成就。 現(xiàn)代畫家中像張大千、黃賓虹等都是青綠山水畫的高手，并在中西畫界享有很高的知名度。

三、青綠山水畫的藝術(shù)審美價(jià)值

青綠山水的發(fā)展、昌盛和衰落以至到后來的提倡和復(fù)蘇，與中國的傳統(tǒng)文化、精神有著密切的聯(lián)系。作為我國山水畫的一種繪畫形式，它有自己的特點(diǎn)和技法優(yōu)點(diǎn)，但是卻早早的就退出了山水畫發(fā)展的主流。它的構(gòu)圖形式，繪畫方法，對(duì)中國山水畫發(fā)展具有特別的影響。

青綠山水構(gòu)圖上有深遠(yuǎn)法、高遠(yuǎn)法、平遠(yuǎn)法三種構(gòu)圖方法，用筆筆格道勁，頓挫有度，變化多樣，用中鋒行筆造型，有粗細(xì)、疾徐、頓挫、轉(zhuǎn)折、方圓等變化，以表現(xiàn)物體的質(zhì)感?？展瓷绞喞?，先勾線，后填色，以礦物顏料石綠和石青為主，表現(xiàn)色澤艷麗的丘壑林泉，山石皆青綠著色，整個(gè)畫面繁密精細(xì)，金碧輝煌，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

四、結(jié)語

中國山水畫在表現(xiàn)了丘壑林泉的自然之美時(shí)，也表現(xiàn)了畫家在感悟自然、發(fā)現(xiàn)自然、領(lǐng)略自然的過程中與自然意氣相投的心境與靈性，青綠山水畫如此，水墨山水畫也如此，兩者不同的中國山水畫表現(xiàn)形式。新時(shí)代青綠山水如何體現(xiàn)出特有的藝術(shù)價(jià)值，關(guān)鍵還是要緊跟時(shí)代步伐，多從自然中去感受，去發(fā)現(xiàn)，用心去創(chuàng)作。新時(shí)代我們應(yīng)該對(duì)青綠山水給予更多的關(guān)注，以真正健康的心態(tài)來建設(shè)和尋找中國青綠山水畫的當(dāng)代風(fēng)貌，在新時(shí)代再創(chuàng)青綠山水畫的輝煌。

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作者簡介：陳磊，1988年03月，男，漢族，安徽霍邱 ，本科，藝術(shù)學(xué)學(xué)士，四級(jí)美術(shù)師，中國畫、油畫創(chuàng)作，明光市創(chuàng)作研究室副主任、美術(shù)館副館長.