馬婉嬌

摘要：門德爾松是近代浪漫主義音樂流派的代表人物，其作品中的浪漫主義色彩極為濃厚，形成了獨特的音樂創(chuàng)作機制。門德爾松所生活的時代正是浪漫主義音樂盛行的時代，此時的音樂已經(jīng)逐步脫離了古典音樂形式及風(fēng)格的限制，追尋自由和個性，此時，音樂家更加注重自身個性化音樂風(fēng)格的展現(xiàn)，利用民族化、社會化音樂元素表達(dá)自己的藝術(shù)情感。門德爾松出身在一個富商家庭，母親是一位鋼琴藝術(shù)家。他從小就熱衷于鋼琴音樂文化的學(xué)習(xí)并且對貝多芬、巴赫的音樂作品頗有研究，這也直接影響了他后期的音樂創(chuàng)作。門德爾松的音樂風(fēng)格在浪漫主義音樂時代獨樹一幟，既有著獨特的浪漫主義元素，也不乏古典音樂的嚴(yán)謹(jǐn)，開辟了音樂創(chuàng)作新領(lǐng)域。

關(guān)鍵詞：鋼琴作品；《隨想回旋曲》；藝術(shù)情感；問題研究

一、《隨想回旋曲》創(chuàng)作的時代背景

門德爾松生活的時代正是浪漫主義盛行的時期，音樂創(chuàng)作已從古典音樂機制轉(zhuǎn)變到了浪漫主義風(fēng)格中。音樂創(chuàng)作中的個性化元素、浪漫主義元素逐漸增多，更關(guān)注生命個體及社會本身。作曲家的音樂情感逐漸融入到音樂創(chuàng)作中，與社會、民族及個性化追求有關(guān)的音樂元素融合到了音樂作品中，自由而富有浪漫主義色彩的音樂成為了主流。這種社會現(xiàn)象影響了每一個音樂創(chuàng)作者，在自由、個性化思維的影響下，人們不斷掙脫束縛，打破古典音樂創(chuàng)作的限制，極盡表現(xiàn)個人的自由主義理想。

門德爾松處在音樂風(fēng)格快速變換的一個時代，他的音樂作品充滿了浪漫主義因素，對生活中的許多場景極盡贊美，用音樂詩的語言來描述他自由獨立而富有朝氣的音樂世界。同時，由于她母親對古典音樂頗有研究，也導(dǎo)致了門德爾松對古典音樂非常熱愛，他在學(xué)習(xí)貝多芬、莫扎特等偉大作曲家音樂作品的同時，他也對這些音樂家的作品風(fēng)格、創(chuàng)作機制進行了深入研究，這就讓門德爾松的音樂創(chuàng)作情感有了極大的升華，創(chuàng)新能力有了極大的提高，他在融合浪漫主義思想的基礎(chǔ)上，以一種獨特融合古典音樂形式及浪漫主義元素的創(chuàng)作機制，創(chuàng)作音樂作品。

門德爾松在在音樂創(chuàng)作中，加入了大量新的元素，無論是音樂的風(fēng)格表現(xiàn)，亦或是音樂的結(jié)構(gòu)及情感思維，他都有所創(chuàng)新，他極盡筆墨的融入古典與浪漫，讓音樂作品獨特而廣泛；《隨想回旋曲》的音樂創(chuàng)作機制是基于傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)所進行的構(gòu)思，音樂中包括大量的浪漫主義元素，形式雖嚴(yán)謹(jǐn)，但風(fēng)格自由而獨立，表達(dá)出門德爾松的自然情懷和對生活的贊賞。

二、《隨想回旋曲》的音樂結(jié)構(gòu)

回旋曲這種音樂形式在莫扎特等人的作品中已經(jīng)是發(fā)展非常成熟的音樂創(chuàng)作題材，能夠讓作曲家將自身情感融入音樂作品體制中，幫助音樂家認(rèn)清現(xiàn)實，能以實際生活為基礎(chǔ)進行創(chuàng)作。同時，由于門德爾松的家境富裕，母親也是鋼琴藝術(shù)家，在母親的影響下，他自幼學(xué)習(xí)鋼琴創(chuàng)作，對于古典音樂和浪漫主義音樂有獨到的理解。同時，門德爾松熟知貝多芬、莫扎特等人的音樂創(chuàng)作風(fēng)格、結(jié)構(gòu)思維，他在童年時就已經(jīng)作出此曲。

門德爾松《隨想回旋曲》是其童年時期音樂創(chuàng)作的重要表現(xiàn)，在其中，他以濃重的情感筆墨對美好生活贊美。作品以回旋曲形式為主，他大量加入了自身情感和浪漫主義元素，讓其能夠很好的進行抒情表達(dá)。本部回旋曲一共242小節(jié)，由一個26小節(jié)的引子來統(tǒng)御主體，向觀眾說明該作品的意義和人文特征。

《隨想回旋曲》的序奏，在E大調(diào)上采用行板的速度進行延伸，整個框架中規(guī)整的并列單二部結(jié)構(gòu)，旋律具有濃厚的詩意化特征，有的很好的情感表達(dá)作用，既突出了門德爾松對于美好生活的向往，也表達(dá)了門德爾松的情感寄托。左右手旋律線條有著強烈的對比效果，并構(gòu)成和聲序列進行，利用歌聲導(dǎo)出整部曲的主題風(fēng)格，給人以歡快明亮美的享受。

主部A采用了奏鳴回旋結(jié)構(gòu)寫成，旋律急促，蜿蜒曲折，采用6/8拍。這里主要體現(xiàn)出門德爾松的詩意想象，他所關(guān)注的社會、生活及自然。這部曲從一開始演奏就采用舞曲節(jié)奏、旋律為主，加之頓音的使用，使音樂充滿了想象空間，引導(dǎo)人們暢游在詩意化的音樂海洋中。

三、《隨想回旋曲》的音樂特色

浪漫主義盛行的年代正值門德爾松音樂創(chuàng)作的高峰時期，此時的音樂已經(jīng)完全突破了古典音樂形式的限制，以社會化元素、個性元素為主，形成了浪漫主義流派。古典音樂創(chuàng)作形式對門德爾松創(chuàng)作風(fēng)格的形成有著重要的影響，他的音樂作品中有大量的古典音樂成分，對巴赫，莫扎特及貝多芬等人的作品，門德爾松都做過深入的研究，并將這些人的音樂構(gòu)思融入到自己的創(chuàng)作機制中，以表達(dá)自身對于浪漫主義音樂獨特的理解。著名音樂評論家舒曼對門德爾松曾作出這樣的評價；他比任何人都能夠清楚理解時代的真正含義，并比任何人以更高明的技法來釋放由于時代發(fā)展所產(chǎn)生的壓力。由此可見，門德爾松對西方古典音樂的形成與發(fā)展及浪漫主義流派的產(chǎn)生都有著深入細(xì)致的研究。

四、《隨想回旋曲》的情感元素

《隨想回旋曲》這部音樂作品最令人著迷之處在于節(jié)奏的舞蹈線以及優(yōu)美的旋律對社會化及民族化浪漫主義音樂因素的表達(dá)。有的西方音樂學(xué)家認(rèn)為，這首作品仿佛是含情脈脈的少女在翩翩起舞，讓聽眾沉迷于如夢似幻的無限遐想中沉醉。這部作品從創(chuàng)作之初就大量使用連音演奏形式，仿佛是溪水靜靜流淌，連綿不絕，帶給人無限遐想。在接下來的主部音樂中，華彩式短句的大量出現(xiàn)，音樂形式更加輕快明亮，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)流暢，輕快的旋律成為作品的中心，讓整部作品活靈活現(xiàn)。整部作品的旋律極具舒暢性和歌唱性，與浪漫主義風(fēng)格相適應(yīng)。作品大量使用人聲可以在舞臺上直接進行歌唱，音樂的優(yōu)美，配上旋律的輕松明快，讓整部作品更具有音樂的詩意化表現(xiàn)，也表達(dá)了門德爾松對童年美好生活的向往和贊美。整部作品有著極強的個性化特色，各種有關(guān)個性化的元素錯落有序，協(xié)調(diào)而不失流暢之感，讓整部作品更具場景表現(xiàn)力。

綜上所述，生活在浪漫主義上期的偉大鋼琴家、音樂創(chuàng)作者門德爾松不僅在音樂創(chuàng)作中開辟了新的天地，借鑒和吸納古典音樂的嚴(yán)謹(jǐn)性融入浪漫主義音樂元素，創(chuàng)作出獨特的音樂風(fēng)格，而且突破了音樂的節(jié)奏思維，在借鑒前人的經(jīng)驗上將生活化元素和個性化元素融入到音樂創(chuàng)作機制中，使音樂場景更為自由輕松，更符合浪漫主義的內(nèi)涵，表達(dá)出門德爾松追求理想，釋放自然情感的生活愿望。

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