由中國攝影家協(xié)會(huì)和浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)共同主辦，浙江省攝影家協(xié)會(huì)、《中國攝影》雜志社、中國美術(shù)學(xué)院跨媒體學(xué)院承辦的“TOP20·2017中國當(dāng)代攝影新銳展”評選于2017年10月24日結(jié)束。此次活動(dòng)共收到509份數(shù)字文件的投稿，符合征集規(guī)范的投稿501份，其中有40份作品包含了紙質(zhì)圖像。

評委會(huì)經(jīng)過初評和終評兩個(gè)階段的斟酌和討論，最終評出“TOP20·2017中國當(dāng)代攝影新銳展”入選攝影師20人/組（其中一組作品的作者為攝影師組合），他們是：王磊（《你可以當(dāng)它是是場夢，但我告訴你的都是真的》）、孫凜（《新生地》）、石勐堯（《我和爺爺》）、李舜（《格物致知》）、李止（《洪谷》）、許力靜（《mono》）、楊達(dá)（《東時(shí)區(qū)》）、陳見非（《佛隱》）、陳華（《在長安》）、吳鄭鷗（《今天你會(huì)不會(huì)來》）、周仰（《漫長的告別》）、金向怡（《歸來的流亡》）、郭棚（《黑洞》）、趙謙（《邊緣及邊角料》）、唐晶（《美麗新世界》）、黃乖兒&汪潤中（《觸》）、曾戈（《致幻》）、裘誠（《sigh》）、廖梓怡（《沉寂的追尋》）、樊麗勇（《儺者》）。本期專題將向讀者展呈全部20組入圍作品以及評委為之撰寫的評語，其中有4組作品曾在本刊刊載過，此次將以部分版面重現(xiàn)的方式予以展示。

“TOP20·2017中國當(dāng)代攝影新銳展”組委會(huì)主任由中國攝影家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席鄭更生和浙江省文聯(lián)黨組書記、副主席、書記處常務(wù)書記田宇原擔(dān)任。中國攝影家協(xié)會(huì)分黨組成員、秘書長高琴任評委會(huì)主任。評委包括（按姓氏筆劃排序）： 評論家、中國人民大學(xué)新聞學(xué)院副教授任悅，評論家、策展人姜緯，《中國攝影》雜志主編晉永權(quán)，攝影家、策展人、2011年第一屆TOP20獲獎(jiǎng)?wù)咴?，藝術(shù)家、中國美術(shù)學(xué)院跨媒體學(xué)院院長管懷賓，藝術(shù)家、中央美術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師繆曉春。浙江省攝影家協(xié)會(huì)秘書長毛小芳和《中國攝影》雜志副主編李波擔(dān)任評委會(huì)秘書?！袄硐雵彼囆g(shù)類圖書編輯、攝影評論寫作者胡昊和青年藝術(shù)家黃東黎為特邀觀察員，二位也為本期專題各撰寫觀察報(bào)告一篇，對本屆新銳展的投稿作品映射的創(chuàng)作現(xiàn)象和評選中的爭議話題進(jìn)行了有啟發(fā)意義的探討。

12月8日上午10點(diǎn)，“TOP20·2017中國當(dāng)代攝影新銳展”在杭州浙江美術(shù)館開幕。與往屆“新銳展”由承辦方設(shè)計(jì)、制作和布展不同，此次的展區(qū)設(shè)計(jì)和參展作品的輸出制作皆由參展者完成，現(xiàn)場布展也有他們的積極參與，對展覽現(xiàn)場效果的重視是這些參展者的共性。浙江省文聯(lián)黨組書記、副主席、書記處常務(wù)書記田宇原，浙江省文聯(lián)黨組成員、書記處書記徐曉，中國攝協(xié)副主席雍和，浙江省攝協(xié)主席吳宗其，中國電力攝影學(xué)會(huì)副會(huì)長蔡建平，中國美術(shù)學(xué)院跨媒體學(xué)院院長管懷賓，《中國攝影》雜志副主編李波等及本屆“新銳展”部分入選者與當(dāng)?shù)赜^眾共同見證了展覽啟幕。開幕式由浙江省攝影家協(xié)會(huì)秘書長毛小芳主持。開幕式結(jié)束后，參展藝術(shù)家通過“在藝live”的直播平臺(tái)為未到現(xiàn)場的觀眾作了展覽導(dǎo)覽，共有8500余人在線實(shí)時(shí)觀看。下午，浙江美術(shù)館報(bào)告廳舉行了面向公眾的講座及交流活動(dòng)，包括“TOP20·2017中國當(dāng)代新銳攝影展”評委與嘉賓講座，以及圍繞作品意識(shí)與創(chuàng)造力兩個(gè)主題展開的青年學(xué)者與藝術(shù)創(chuàng)作者交流會(huì)。 12月9日上午，“新銳展”的入圍者與部分評委在浙江美術(shù)館還進(jìn)行了氣氛輕松的討論會(huì)。

不再新的“新銳”話題

從2011舉辦首屆開始，“TOP20·中國當(dāng)代攝影新銳展”（下簡稱“新銳展”）至今已是第四屆。設(shè)置之初，“新銳展”吸引到了彼時(shí)已然較為成熟的創(chuàng)作者投稿；六七年已過，曾經(jīng)入圍過的“新銳”作者中的一部分也已成為更為成熟的創(chuàng)作者。王久良、張巍、駱丹、塔可、曾翰、游莉、魏壁、劉張鉑瀧、孫略、李智、邸晉軍、邵文歡、范順贊、儲(chǔ)楚、蔡?hào)|東、杜子、馮立、劉思麟等過往三屆的入圍者的創(chuàng)作實(shí)踐，都不同程度地參與了中國當(dāng)代攝影面貌的構(gòu)建，吸引著其他一些創(chuàng)作者吸收乃至模仿自己的創(chuàng)作理念、手段和價(jià)值觀，由此生發(fā)出涉及面更廣的創(chuàng)作現(xiàn)象以及圍繞著這些現(xiàn)象的談?wù)撆c爭辯。

字面意義上看，“曾經(jīng)新銳”的引導(dǎo)意義和號(hào)召力在一定時(shí)期內(nèi)與人們的期待和愿景相一致。人們不愿囿于“新”的時(shí)間和主體身份限制，也不希望為“銳”刻意設(shè)置堅(jiān)硬排他的邊角，而是希望尋找更多的對于攝影相關(guān)實(shí)踐有著自由創(chuàng)新與探索，對自身和當(dāng)代世界有著敏銳而獨(dú)特的觀察和思考的創(chuàng)作者。故而，發(fā)掘“新銳”的初衷，在于為攝影在當(dāng)下的發(fā)展與擴(kuò)張尋求更多更扎實(shí)的立論依據(jù)，而不是反過來，簡單地賦予一些異于“常態(tài)”的風(fēng)格以“合法性”，或者為之建立新的山頭，為破而破。

時(shí)至今日，“新銳”已經(jīng)不是一個(gè)陌生的提法。圍繞著它，有推崇和追逐，也多了爭辯、質(zhì)疑乃至批判。一些場合下，如同曾經(jīng)被研讀、推崇的“荷賽”套路一般，“新銳”被狹隘地等同于某些特定的攝影語言，或與“看不懂”“格局小”“故弄玄虛”等反饋綁定在一起。另一方面，涉及“新銳”或當(dāng)代攝影的比賽與獎(jiǎng)項(xiàng)近年來得到的關(guān)注度不低，從作者、作品、獎(jiǎng)金到評委評語，都能夠成為話題和噱頭。何伊寧曾在為“色影無忌·2015中國新銳攝影獎(jiǎng)”撰寫的《從“懸浮”到“落地”—年輕創(chuàng)作者理想中的新銳攝影獎(jiǎng)》一文中提到：“從宣布入圍攝影師的那一刻起，圍繞著作品和獎(jiǎng)項(xiàng)所展開的各種討論便成為線上線下廣大網(wǎng)名的談資。那些鼓勵(lì)的、贊賞的、輕薄的、挑釁的文字和言語在線上線下糾纏，獎(jiǎng)項(xiàng)本身的意義正不斷的被弱化，被消費(fèi)。”如其所言，由入選結(jié)果引發(fā)的“站隊(duì)”或者比武般的糾纏，一方面意味著真正有營養(yǎng)、有效果的理性且科學(xué)的探討的缺失—它們才能參與構(gòu)成相對完善、有參考價(jià)值的“發(fā)掘-評價(jià)”體系。另一方面，這些糾纏的確可以暴露出“新銳”獎(jiǎng)項(xiàng)和比賽在籌備和選拔的過程中存在的、有討論和研究價(jià)值的話題。以入圍及獲獎(jiǎng)作品同人們的期待以及獎(jiǎng)項(xiàng)本身對“新銳”價(jià)值追求目標(biāo)的距離為出發(fā)點(diǎn)，值得思考的問題包括：官方與非官方主辦機(jī)構(gòu)評委選擇、評選機(jī)制、評選標(biāo)準(zhǔn)上的差異以及成因；當(dāng)下國內(nèi)攝影行業(yè)具備話語權(quán)的機(jī)構(gòu)（主辦方）和個(gè)人（評委）對于新的攝影創(chuàng)作實(shí)踐邁出多大步伐，遠(yuǎn)離自我認(rèn)知范圍多遠(yuǎn)的寬容度；一部分“新銳”作品較為復(fù)雜的創(chuàng)作規(guī)則、內(nèi)涵以及特定的呈現(xiàn)空間和形式等信息如何有效地傳遞給評審者（這也是投稿者自身需要考慮的問題，詳見觀察員黃東黎的文章《對“新銳展”的二次觀看》）；國內(nèi)“新銳”作品中種種主題、理念和手法與國外流行趨勢是否存在“時(shí)差”等。

當(dāng)下的“新銳”選拔，人們看待“新銳”的觀點(diǎn)，以及圍繞“新銳”的爭辯相互交織，共同形成了這個(gè)不再新的話題不斷更新的生態(tài)。我們一方面期待著會(huì)有真正令人欣喜、至新至銳的作者和作品在一次次評選中脫穎而出，一方面則需要降低期望值，讓一部分目光轉(zhuǎn)而專注于“新銳”的生態(tài)以及編織出這些生態(tài)的各種問題。本屆“新銳展”的收稿情況和評選，也許能夠成為這種生態(tài)的一份不完全的樣本。

“20”內(nèi)外

較之以往，本屆評選沒有設(shè)推委，希望以此實(shí)現(xiàn)更多渠道的自發(fā)性的稿源。在評委們齊聚杭州參與正式評選之前，他們各自在符合參評要求的501份數(shù)字文件投稿中進(jìn)行了初選，匯總出205份等待復(fù)選的作品。本小節(jié)將以這205份作品為范疇，對本屆“新銳展”作簡要的現(xiàn)象陳述和探討。

本屆評選的特邀觀察員之一胡昊在其觀察報(bào)告《以新銳之名》一文中提醒我們?nèi)タ紤]一個(gè)問題：“經(jīng)歷了起初三屆的一個(gè)權(quán)威且稀缺的選拔性攝影展自然能把近幾年、乃至近十年間最活躍、最優(yōu)秀的攝影人匯集起來，但在‘厚積薄發(fā)之后，當(dāng)它‘消耗完這個(gè)多年來的儲(chǔ)備之后又會(huì)面臨什么樣的情形？”盡管“儲(chǔ)備”并不會(huì)決然出現(xiàn)真空，但從收到的509份稿件以及初選出的205份作品來看，真正更新我們對當(dāng)下攝影認(rèn)知的非常少，這也是評委的評選必須要面對的現(xiàn)實(shí)狀況。

本刊編輯對這205份投稿作品進(jìn)行了簡單的分類，意在為讀者展示此次參評作品的概貌。因劃分的類別相互之間以及不同類別中的作品之間都可能存在交集，故這些劃分僅供參考。第一類是關(guān)注“攝影的本體性與相關(guān)攝影文化探討”的作品，可以說這類作品最為直觀地響應(yīng)著探索“新”與“銳”種種可能樣態(tài)的訴求。這部分的34組投稿作品的話題涵蓋了攝影復(fù)制性、物質(zhì)性與時(shí)間，攝影多元的生成方式，攝影與文字（書法）、聲音（音樂）、繪畫、動(dòng)態(tài)影像、電子游戲、數(shù)字信息處理技術(shù)等媒介和技術(shù)的交融與轉(zhuǎn)換，攝影與消費(fèi)主義、身份認(rèn)同等議題，攝影與哲學(xué)等，最終有4組作品入選。這類作品外的其他幾類，更多的表現(xiàn)為我們業(yè)已熟悉的創(chuàng)作主題或手法，它們包括“導(dǎo)演攝影與敘事”（14組中有1組最終入選，包括商業(yè)性質(zhì)或人類學(xué)式的導(dǎo)演攝影、虛構(gòu)或半虛構(gòu)的攝影故事），“空間與歷史”（36組中有5組最終入選，這些表現(xiàn)空間圖像的作品多以“景觀攝影”的形態(tài)出現(xiàn)，其創(chuàng)作動(dòng)機(jī)或立足點(diǎn)包括考古學(xué)、新聞傳播、中國傳統(tǒng)文人精神以及更為人熟悉的社會(huì)學(xué)），“日常：現(xiàn)實(shí)和幻想的碎片”（49組中有2組最終入選，這類作品或多或少代表著被一部分觀看者狹隘理解著的“新銳”樣式），“自我、家庭及親密關(guān)系”（18組中有4組最終入選，這些表現(xiàn)自我與周遭關(guān)系的作品中的一部分往往因?yàn)槠渌矫艿慕嵌榷土业挠跋駴_擊力而被膚淺、武斷地賦予“新銳”之限定），“攝影與行為”（11組中有2組最終入選，攝影圖像成為一種行為的結(jié)果，或者記錄著這些行為，它服從于創(chuàng)作者設(shè)置的規(guī)則，部分作品不排斥甚至需要他人的參與來共同完成），“現(xiàn)成圖像的再創(chuàng)作”（6組中無最終入選）以及“社會(huì)紀(jì)實(shí)影像”（37組中有2組最終入選）。

這些類別的作品分布狀況之外，還有三個(gè)現(xiàn)象值得一提：一是前幾年較為流行的古典工藝創(chuàng)作，在這205份作品中只有不到10組。二是對攝影書的重視，20組入圍作品中有6組包含了攝影書的呈現(xiàn)，甚至是以攝影書為作品主體；而40組紙質(zhì)投稿作品中，攝影書在其中也占了多數(shù)。三是包括大部分入圍者在內(nèi)的一部分投稿者，十分重視作品在展覽現(xiàn)場的呈現(xiàn)，不再滿足于“拍完即止”。這一方面表現(xiàn)在他們的投稿文件夾內(nèi)，除常規(guī)的作品圖像外，往往伴有過往參展的現(xiàn)場圖或者展覽設(shè)計(jì)圖；另一方面，在12月8日開幕的“TOP20·2017中國當(dāng)代攝影新銳展”中，從設(shè)計(jì)到最后布展實(shí)施，都能見到不同作者積極的介入。

“延續(xù)性”是此次“新銳展”評選中不可忽視的現(xiàn)象，主要體現(xiàn)在參評者身份和作品兩個(gè)層面。就前者而言，205位參評者中的很多人已經(jīng)在中國當(dāng)下攝影中青年群體里有了一定的知名度，他們的攝影創(chuàng)作或者相關(guān)攝影的其他實(shí)踐（如外文文獻(xiàn)譯介、訪談、寫作、編輯、策展等）近年來都受到了不同程度的關(guān)注，而這一人群中已有過國內(nèi)其他當(dāng)代攝影獎(jiǎng)（如三影堂攝影獎(jiǎng)、色影無忌·中國新銳攝影獎(jiǎng)、侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)等）入圍、提名或獲獎(jiǎng)經(jīng)歷的不占少數(shù)，甚至包括國外世界性攝影比賽的獲獎(jiǎng)?wù)摺Ｋ麄冎幸徊糠秩说膮⒃u作品或已經(jīng)在國內(nèi)外其他展覽或比賽中得到認(rèn)可，另一部分則選擇將新作投到評選中（這自然也會(huì)承擔(dān)一定的風(fēng)險(xiǎn)，尤其是當(dāng)評委感受到新舊作之間的落差之后）。

作品層面的“延續(xù)性”特征也非常明顯，這呼應(yīng)著前文提到的“新銳”話題早已不新這一現(xiàn)狀。國內(nèi)“曾經(jīng)新銳”以及國外更早的當(dāng)代攝影創(chuàng)作思路、主題或者手法被確認(rèn)為適合“繼承”的模板后，對于“新人新作”的期待和評價(jià)更多地轉(zhuǎn)變成了對作品“完成度+亮點(diǎn)”的考量。本屆評委姜緯在評選現(xiàn)場的一句感慨“我從投稿作品里看到了好多小塔可、小曾翰”，直白地道出了創(chuàng)作層面的“延續(xù)性”演變?yōu)椤澳７隆钡膶擂?。而在評選結(jié)束后的公示期間，亦有人依據(jù)入圍作品與其他作品的某種相似性，擬出了一份“偽TOP20·2017中國當(dāng)代攝影新銳展”的入圍作品。不可否認(rèn)的是，單就攝影語言（景別、反差、色調(diào)、虛實(shí)關(guān)系等）來看，包括景觀攝影（以及與新地形攝影和杜塞爾多夫?qū)W派的關(guān)聯(lián)），游走與私密生活中的抓?。梢月?lián)系到的關(guān)鍵詞有新紀(jì)實(shí)、森山大道、閃光燈、“私攝影”等），對現(xiàn)成圖像的奇異化處理（近年來歐美的流行風(fēng)潮之一），邏輯和敘事性不強(qiáng)的碎片化圖像（詳見胡昊的文章《以新銳之名》），還有近幾年熱度逐漸降低的導(dǎo)演（劇畫）式攝影等，都或多或少在許多投稿作品上被再現(xiàn)。更重要的是，以相近手法創(chuàng)作與呈現(xiàn)作品的入圍者與“落選者”之間的對比和評價(jià)，往往成為此類評選或比賽之后的討論與爭辯的重要一環(huán)。這種狀況說到底又指回了“新銳展”的初衷和期待—發(fā)現(xiàn)那些以自己獨(dú)特的角度和方式，理解攝影、創(chuàng)作作品的人，這也某種程度應(yīng)和了評委曾翰的思考：“怎么樣把潛力變成實(shí)力”。

越過藩籬：“廟堂”與“江湖”

“廟堂”與“江湖”，這一組詞匯暗示的對立關(guān)系在不同的語境下可作不同的解讀，而在國內(nèi)攝影的語境內(nèi)，最主要表現(xiàn)于兩套不同訴求：宣傳與對自我關(guān)注的議題挖掘與表達(dá)（這兩套訴求的差異和關(guān)聯(lián)是個(gè)大話題，此處不展開），1970年代中后期至今，它們彼此的關(guān)系樣態(tài)呈現(xiàn)出兩條河流平行而進(jìn)的態(tài)勢，其間或有支流相互靠近，亦可存在共同的河網(wǎng)，但多數(shù)情況下呈二元狀態(tài)—無論是實(shí)踐主體，還是方法論層面。

而近些年來，由“江湖”向“廟堂”調(diào)水的工程越來越得到重視，越過某些藩籬、為“江湖”和“廟堂”之群體間建立更全面、更深入的溝通機(jī)制，亦越漸呈現(xiàn)出迫切性：一方面讓“廟堂”看到且真正認(rèn)識(shí)到“新”攝影的價(jià)值和意義，另一方面也讓更多的“江湖”能者選擇并認(rèn)可這一平臺(tái)，至少在某些層面消解掉由官方和非官方的差異構(gòu)建起的圍墻。

事實(shí)上，越過藩籬并不是毫無尺度的，一些帶有官方屬性的目的和標(biāo)準(zhǔn)是在討論“TOP20·中國當(dāng)代攝影新銳展”時(shí)必須要被納入考慮的，比如：評選既要代表學(xué)術(shù)和藝術(shù)的方向，同時(shí)在具體的操作中必須適當(dāng)把握分寸；通過新銳的評選和展覽，旨在更好地為文藝的繁榮出一份力；希望獲評的作者在做藝術(shù)時(shí)一方面堅(jiān)持群眾性，同時(shí)不能放棄藝術(shù)性……這些標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)則為每一屆的“新銳展”定下基調(diào)，也成為某些作品能否最終入圍、得到展示和推廣的關(guān)聯(lián)因素。

“TOP20·中國當(dāng)代攝影新銳展”走到今天，一直參與策劃和推動(dòng)這一活動(dòng)的浙江省攝影家協(xié)會(huì)秘書長毛小芳深有很多體會(huì)。在她看來，這幾年中，挑戰(zhàn)和困難一直都是并存的。在經(jīng)歷第一屆“新銳展”評選后的質(zhì)疑聲以及稍后《南方周末》用四五個(gè)版面對新銳展的報(bào)道“正名”后，后面幾屆的“新銳展”得到了越來越多的支持—來自官方層面的信任和幫助，以及在創(chuàng)作者群體中越來越多的關(guān)注度。

在浙江省文聯(lián)黨組書記、副主席、書記處常務(wù)書記田宇原看來，“TOP20·中國當(dāng)代攝影新銳展”是浙江省攝影家協(xié)會(huì)近年來激發(fā)區(qū)域內(nèi)攝影創(chuàng)作和評論活力的多項(xiàng)舉措的一部分。這一出自官方語境、輻射全國的活動(dòng)和平臺(tái)，不僅在一定程度上影響和改變著中國攝影的某些現(xiàn)實(shí)生態(tài)，也讓更多的年輕攝影師、分布在各個(gè)領(lǐng)域的新攝影群體及其作品進(jìn)入以攝影家協(xié)會(huì)為代表的“體制內(nèi)”的視野。浙江省攝影家協(xié)會(huì)主席吳宗其對此就頗有感慨：“‘新銳展吸引了一些體制外的創(chuàng)作者參與，甚至原來從來不參加比賽的人也都來了，這是我們覺得很欣慰的一點(diǎn)。”另一方面，由此引導(dǎo)著各級各類攝影組織開始更多關(guān)注當(dāng)下的攝影新生態(tài)—后者正是“新銳展”帶來的很直接的效果。一些在官方語境中工作的攝影人，以及一部分曾長時(shí)間致力于某種相對傳統(tǒng)的攝影美學(xué)、攝影范式的實(shí)踐者，開始嘗試接納、認(rèn)可那些其經(jīng)驗(yàn)領(lǐng)域之外的新之種種，并自發(fā)地將其轉(zhuǎn)化為自己的實(shí)踐。從這個(gè)角度來看，抱有發(fā)掘新人新作希冀的“新銳展”，或多或少對于上述攝影主體是有指引作用的。具體到浙江攝影范疇內(nèi)，“新銳展”這個(gè)平臺(tái)打開了浙江攝影人的視野，讓更多的人看到了攝影發(fā)展的多種可能性，也吸引了很多中青年藝術(shù)家參與到浙江省攝影家協(xié)會(huì)的專業(yè)活動(dòng)中來，有效地整合了浙江的專業(yè)攝影資源：如中國美術(shù)學(xué)院之下的攝影系、跨媒體藝術(shù)學(xué)院、中國攝影文獻(xiàn)研究所，浙江傳媒學(xué)院，浙江攝影出版社等平臺(tái)和人員，還有在國外留學(xué)的青年藝術(shù)家，也回到浙江創(chuàng)立、運(yùn)營著民間和個(gè)人的平臺(tái)。這些資源和平臺(tái)經(jīng)與“新銳展”相聯(lián)動(dòng)，不斷推動(dòng)著浙江攝影從原來的沙龍審美向今天的多元發(fā)展轉(zhuǎn)變。

秉承著鼓勵(lì)攝影創(chuàng)新的勇氣與探索精神的初衷，并不斷交合著時(shí)代發(fā)展的種種現(xiàn)象與問題，同時(shí)應(yīng)對著媒介技術(shù)推進(jìn)所帶來的嶄新的影像命題，“TOP20·中國當(dāng)代攝影新銳展”已經(jīng)成為中國當(dāng)代攝影的風(fēng)向標(biāo)和重要窗口。圍繞“TOP20·2017中國當(dāng)代攝影新銳展”的征稿、評選、展覽、講座和交流，參與活動(dòng)的局內(nèi)人和關(guān)注它的局外人的體驗(yàn)、評論、建議甚至批判，對于“TOP20·中國當(dāng)代攝影新銳展”這個(gè)平臺(tái)的繼續(xù)發(fā)展和新一代攝影創(chuàng)作者的成長，都意義非常。2017年的“新銳展”告一段落，但作為一個(gè)在新的歷史時(shí)期文藝生態(tài)環(huán)境中的長期項(xiàng)目，和中國當(dāng)代藝術(shù)與攝影界的追求銳志和先鋒氣質(zhì)的青年文化品牌，“TOP20·中國當(dāng)代攝影新銳展”在突破自我、引領(lǐng)發(fā)展的道路上還有很多工作要做。

策展人、評論家姜緯在2017年12月8日“TOP20·中國當(dāng)代攝影新銳展”開幕活動(dòng)的發(fā)言中，引用了醫(yī)學(xué)博士謳歌所著小說《九月里的30年》中的一句話：“趁著還年輕，信它一回吧?！币源俗鹘Y(jié)，愿“新銳”之精神，永不衰朽。

（本文插圖由何博拍攝）