這組黑白攝影作品拍攝于2012年至2017年間，大部分采用黑白膠卷拍攝，數(shù)碼照片采用軟件后期制作而成，我也為這組作品制作一本同名的個(gè)人攝影書(shū)。

《致幻》不是簡(jiǎn)單地對(duì)現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行復(fù)制拍攝，它折射的是自己對(duì)幻覺(jué)和想象的集合，用自我的方式去觀察世界，同時(shí)找到許多區(qū)別于日常我們所見(jiàn)到的東西。

在我所生活的世界里觀察到一個(gè)并不為他人所挖掘到的、屬于我自己的世界，充滿了粗糙的、即興的觀感。無(wú)論是站在城市的最高處，還是躲在晃動(dòng)的車(chē)廂里，借著相機(jī)快門(mén)的記錄性，我寫(xiě)下了每天的日記。

我們自以為對(duì)所處的世界熟悉，但現(xiàn)實(shí)并不如你所見(jiàn)那般真實(shí)可信，表象之下往往隱藏著豐富的內(nèi)涵，當(dāng)自己面對(duì)“真實(shí)”世界時(shí)它們卻變得異常陌生，置身在幻覺(jué)和現(xiàn)實(shí)的深處，令我興奮。然而不得不承認(rèn)，我們一直活在這虛幻的邊緣中，真實(shí)使人的關(guān)系變得更加尖銳，夢(mèng)境愈來(lái)愈逼近生活。唯有影像，融合了彼時(shí)此刻的時(shí)間空間，就像電路兩端被接通一樣，交錯(cuò)纏繞為我的眼睛去記錄。影像的魅力如此之大，讓我擁有了一片另外的世界，久而久之我變得十分貪婪，最終迷失在自己營(yíng)造的假象里。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

照片即日記，這是進(jìn)入曾戈《致幻》的鑰匙。這些照片總是從某一點(diǎn)直接開(kāi)始，然后向周遭擴(kuò)展?！吨禄谩放既缓土鲃?dòng)的拍攝方法，保證了作者始終沉浸在感受之中，體現(xiàn)了人嵌入的背景與人自身關(guān)系的種種狀況，現(xiàn)實(shí)的“即時(shí)”特點(diǎn)和“碎片”式的形態(tài)成了他所信賴(lài)的主題。照片的時(shí)間、空間、敘事、節(jié)奏、畫(huà)面，并不顯示線性和邏輯，它們有一種面對(duì)物象的自然延伸性，這樣的處理方式，在形成畫(huà)面持續(xù)關(guān)系的同時(shí)，較好地保持了紛繁幽邃的意象因素。

—姜 緯