“mono”是一個(gè)長(zhǎng)期拍攝主題。生菌的谷物、發(fā)霉的水果、凋零的花瓣、動(dòng)物的殘骸、人體的局部……這些日常生活中無(wú)處不在卻時(shí)常被我們忽視和厭惡的小東西便是我的拍攝對(duì)象?；驓埓婊螂E世的生命通過(guò)鏡頭的截取被定格在鮮活的、充滿魅力的、獨(dú)一無(wú)二的瞬間?？此葡麡O的事物中實(shí)則無(wú)處不在的蘊(yùn)藏著生的訊號(hào)。

與傳統(tǒng)意義上的微觀攝影不同，我更愿意將它們劃分為紀(jì)實(shí)下的觀念攝影。使用隨身攜帶的小型相機(jī)時(shí)刻留意并捕捉身邊微不足道的客觀存在，在不干預(yù)被攝體性狀的前提下近距離拍攝。當(dāng)微小的事物在照片中呈現(xiàn)出與之常規(guī)比例不符的情況下，承載著、或承載過(guò)生命的物體隨之變得無(wú)法辨識(shí)。事物越是巨大越無(wú)法感受到它的存在，比如宇宙。事物越是渺小越無(wú)法注意到它的存在，比如霉菌。我卻通過(guò)這個(gè)拍攝主題，在腐壞的蘋(píng)果上拍到了星空；在發(fā)霉的橙皮褶皺中看到了山川；在隕世的動(dòng)物身上看到了新生。

每一幅照片中都蘊(yùn)藏一個(gè)命題，你可以將之看做任何你所見(jiàn)到的。死亡不是生命的目的，而是過(guò)程。我充當(dāng)?shù)氖沁@個(gè)過(guò)程的記錄者，為之下定義的人卻是你。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

許力靜的創(chuàng)作自2009年開(kāi)始至今，以兩條創(chuàng)作主線展開(kāi)，一是自我肖像系列，一是以動(dòng)植物尸體及殘骸為拍攝對(duì)象（《Grotesque》系列），兩個(gè)線索之下，各有不少獨(dú)立的作品，其表現(xiàn)手法也都不同。

她關(guān)注的主題似乎是生命與死亡，但正如許力靜所言，最初的拍攝動(dòng)機(jī)“隨性”以及“不明”，這讓她并非從已知的生死出發(fā)，而是基于未知朝外探索。由此，生與死也不再是從開(kāi)始到結(jié)束的一條直線—時(shí)間和空間被好奇心擾亂，生與死的命題在各個(gè)方向交織起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)多維的區(qū)域，它包含更復(fù)雜的意象，也具有更多的可能。

假使許力靜在尋找她自己的宇宙，《mono》系列就是其中的一顆星球。作者沿用她一貫的創(chuàng)作思路，借助照相機(jī)觀看，因?yàn)樗粠魏蜗热霝橹鞯乃季S，而照相機(jī)原本就是一臺(tái)擾亂時(shí)空的機(jī)器。這些照片皆來(lái)自日常，并非刻意找尋；由于使用微距功能，微小的事物失去參照而變得龐雜乃至遼闊。

總之，大與小在《mono》這個(gè)星球里失重，由此，這些死亡或殘缺的事物，也由一開(kāi)始的慘不忍睹，而變得讓人可以承受，甚至是，我們也會(huì)和作者一樣，對(duì)此好奇起來(lái)。

作為整體創(chuàng)作的一部分，如何把《mono》和其他作品糅合，提供更為充分的作者語(yǔ)境，是創(chuàng)作者接下來(lái)需要解決的問(wèn)題。

—任 悅