作為一名新聞?dòng)浾?，十幾年來以一種固定的模式不斷地重復(fù)著同一種攝影的工作，所以我一直渴望著某種新的嘗試和新的可能：在熟悉中尋找陌生，讓影像的表現(xiàn)方式帶來更多的自由，脫離已有的攝影認(rèn)知和感受；忘記過往攝影的經(jīng)驗(yàn)，讓觀看帶來思考的可能，成為表達(dá)自己的一個(gè)出口。

某一天，當(dāng)踏入這個(gè)特殊、冷峻而陌生的空間時(shí)，我突感身體在這個(gè)空間里產(chǎn)生了一種微妙的變化，就像自己靈魂被抽離出來，異質(zhì)空氣包圍而來的無力感讓我忘記了日常。生活的顏色、生活的激情被閉屏，在這個(gè)空間里自己，反而獲得了一種新的思考、新的觀看，自己開始面對自己。恍惚的異動(dòng)讓我變得敏感而冷靜，空間、物、人在我眼中互相異化。已經(jīng)不需要附加太多的言語、太多的表達(dá)，只要讓自己安靜下來，讓這個(gè)空間安靜下來，讓置有物安靜下來，讓影像和意義脫離。這種脫離反而讓影像產(chǎn)生新的獨(dú)立性，影像里空間被壓縮和簡化，置有物被拆分和框取。我嘗試恢復(fù)其原始的符號(hào)性意義，試圖讓物與物之間、物與空間之間所產(chǎn)生的復(fù)雜性、依存性回歸于日常、回歸于物的本性。然而，我努力剝離的結(jié)果卻是無效。這個(gè)扁平化空間的重塑和改變無法還原物的本性，已經(jīng)異化、質(zhì)變的空間覆蓋著一切。模糊的邊界、冷靜的秩序、固化的模式讓我隱入空間的下一層，被掩蓋的痕跡在不斷顯現(xiàn)，被隱藏的關(guān)系開始演繹，無法逃避的人性只有直面，復(fù)蘇被遺忘的過去和將來。

《新生地》就這樣自然而然成為我的一個(gè)出口，建構(gòu)中擺脫了敘事的復(fù)雜性，把復(fù)雜變?yōu)楹唵?，在簡單中讓物的純粹性和空間產(chǎn)生粘連。解構(gòu)和重建之下，影像之間相互作用、相互聯(lián)通，凝聚并結(jié)合成一體，讓簡單的呈現(xiàn)引向秩序和關(guān)系的深度和維度，讓我們獲得新的觀看和可能。

評委點(diǎn)評：

《新生地》系列，就如同其作者孫凜坦言的，是直面特殊、冷峻、陌生、異化了的空間。這樣的題材很難表現(xiàn)，而孫凜做得相當(dāng)不錯(cuò)。試圖擺脫敘事的復(fù)雜性，讓看似簡單的場景自己言說，需要沉著的整體控制力。如何取舍視角，又如何把握分寸，并在此基礎(chǔ)上，激發(fā)、調(diào)動(dòng)觀眾的想象，發(fā)揮應(yīng)有的作用，對攝影師的思維意識(shí)和執(zhí)行水平是個(gè)考驗(yàn)，孫凜的處理較為得體妥帖。不僅如此，這個(gè)題目，也包含著孫凜作為一個(gè)攝影記者突破以往經(jīng)驗(yàn)、開啟新的創(chuàng)作路徑的努力。

—姜 緯