安紅

作為昆曲的第五代傳人，1992年出生的黃亞男在經(jīng)歷了昆曲學(xué)習(xí)中的成長(zhǎng)與困惑之后，通過(guò)努力，力排眾議，排除萬(wàn)難，籌集資金在上海創(chuàng)立了第一家戲曲體驗(yàn)館“有戲1961”。黃亞男不僅把戲曲與茶藝、現(xiàn)代音樂(lè)及現(xiàn)代的生活方式結(jié)合起來(lái)，還讓更多的年輕人體驗(yàn)到了學(xué)習(xí)戲曲技巧之后帶來(lái)的美妙之處。

成長(zhǎng)中的困惑

小學(xué)時(shí)，黃亞男想學(xué)舞蹈，但因舞蹈班已經(jīng)滿員，被教戲曲的老師連哄帶騙地拉進(jìn)了戲曲班，誰(shuí)知便與戲曲結(jié)了緣。2003年，上海戲劇學(xué)院招生，黃亞男被推薦去上海參加考試?？荚嚭细窈螅瑤煶小拔涞┗屎蟆蓖踔ト蠋煂W(xué)習(xí)昆曲，成為昆曲第五代傳人。

黃亞男在學(xué)校期間，每次老師安排演出時(shí)，她都在舞臺(tái)上認(rèn)認(rèn)真真地將所學(xué)到的“唱、念、做、打”一一展現(xiàn)出來(lái)。表演中的黃亞男沉浸在所扮演的角色里，她不敢看舞臺(tái)下面的情況，怕影響了表演的心情。因?yàn)橛^眾寥寥，還都是老年人——幾乎都是沖著昆曲名角而來(lái)。如果只有學(xué)生在舞臺(tái)上表演，往往戲唱到一半，觀眾就走完了。即使是這樣，黃亞男和伙伴們也要聽(tīng)從老師的囑咐，全身心投入角色之中，把戲演完才能離開(kāi)舞臺(tái)。這樣的狀況，讓黃亞男非常難過(guò)。

大學(xué)期間除了正常的昆曲表演以外，黃亞男還經(jīng)常參加學(xué)校舉辦的各種藝術(shù)比賽和活動(dòng)。參加這些活動(dòng)的時(shí)候，她常常在想能不能將流行音樂(lè)、舞蹈及現(xiàn)代的生活方式與古老傳統(tǒng)的戲曲巧妙地融合在一起，并推廣到年輕人中，讓他們認(rèn)識(shí)、接受并傳承下去。

2014年大學(xué)畢業(yè)后，黃亞男成為昆曲劇團(tuán)的青年演員。但是昆曲的現(xiàn)狀讓黃亞男在不久之后作出了離開(kāi)劇團(tuán)的選擇。她要獨(dú)自去尋找更適合自己和昆曲發(fā)展的舞臺(tái)。

閑下來(lái)的黃亞男去各地旅行，每到一個(gè)地方，她都要去當(dāng)?shù)氐木瓢审w驗(yàn)一下年輕人的生活方式。每一個(gè)酒吧想要在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中生存下去，就必須有自己的特色——音樂(lè)駐唱、曲藝節(jié)目往往會(huì)滲透其中。黃亞男一邊觀察，一邊思考：音樂(lè)與酒吧幾乎是融為一體的，那么戲曲是不是也可以貫穿其中呢？

經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的考察，黃亞男覺(jué)得戲曲不能再像從前那樣，只在劇院舞臺(tái)上表演，而是要打破這種僵局，適應(yīng)現(xiàn)代人的生活節(jié)奏，把戲曲從高高的位置上拉回到現(xiàn)實(shí)生活中來(lái)。讓更多的人能在繁忙工作之后，以更簡(jiǎn)單的方式、更近距離地了解戲曲。

抱著這樣的想法，2017年，黃亞男開(kāi)始籌備在上海創(chuàng)立戲曲體驗(yàn)館。

創(chuàng)立“有戲1961”

要?jiǎng)?chuàng)業(yè)，就需要資金的投入。2017年10月20日，黃亞南參加了湖北衛(wèi)視《你就是奇跡》的節(jié)目錄制，她希望能借此機(jī)會(huì)得到融資。在錄制之前，黃亞男把自己對(duì)昆曲的情感和商業(yè)計(jì)劃說(shuō)給創(chuàng)業(yè)導(dǎo)師吳震聽(tīng)。吳震望著這個(gè)一臉興奮的姑娘說(shuō)：“你可以講情懷，但不能只講情懷，投資人是來(lái)投錢(qián)的，再感人的情懷也要有嚴(yán)密的商業(yè)邏輯做背書(shū)……”這話一下子敲醒了如在夢(mèng)中的黃亞男。冷靜下來(lái)的黃亞男重新梳理了商業(yè)計(jì)劃、練習(xí)開(kāi)場(chǎng)白和模擬各種提問(wèn)回答。節(jié)目開(kāi)始錄制后，她出色的表現(xiàn)打動(dòng)了投資人郭宇航。

郭宇航從小學(xué)喜歡京劇，他選擇投資黃亞男也是出于對(duì)戲曲的熱愛(ài)。當(dāng)聽(tīng)到黃亞男訴說(shuō)昆曲的沒(méi)落時(shí)，他對(duì)黃亞男說(shuō)：“曲高一定和寡，前途一定坎坷……近年來(lái)為什么有漫畫(huà)、有二次元等外來(lái)的文化入侵，而我們?yōu)槭裁床荒茏龀鲆稽c(diǎn)點(diǎn)本土的東西，然后把它國(guó)際化？”郭宇航的話對(duì)黃亞男來(lái)說(shuō)，既是鼓勵(lì)也是鞭策。

2018年1月1日，黃亞男創(chuàng)立的戲曲體驗(yàn)館“有戲1961”在上海的時(shí)光里正式開(kāi)業(yè)。

“有戲1961”這個(gè)名字的來(lái)源，取自于黃亞男的老師王景芝1961年畢業(yè)的年份，既是為了紀(jì)念12年的師生情誼，更為了紀(jì)念昆曲的衣缽傳乘。

“有戲1961”室內(nèi)布局極具現(xiàn)代感：寬大明亮的吧臺(tái)、金屬色的搭配、精致的玻璃器、馬卡龍色的座位，連墻壁都是超粉嫩的薄荷綠。吧臺(tái)的側(cè)面是一個(gè)小小的、四四方方的舞臺(tái)，配有整面墻的落地鏡，平日里做授課、演出用。

王芝泉老師的藝術(shù)生涯回顧展也置于其中：黑白到彩色的相片、顏色鮮艷的水袖衣裳、布藝拼接而成的椅子、雕刻精美的屏風(fēng)，以及充滿年代感的布景，幾乎還原了昆曲藝術(shù)家舊時(shí)練功的場(chǎng)景。

黃亞男在“有戲”的時(shí)光里等你

為了吸引人氣，黃亞男在“有戲”不定期邀請(qǐng)音樂(lè)團(tuán)體和個(gè)人，結(jié)合各種主題給來(lái)這里的客人帶來(lái)演出，如沙發(fā)音樂(lè)會(huì)、山水雅樂(lè)的古典音樂(lè)表演。這些都得到很多年輕人的喜愛(ài)。

2018年2月22日，黃亞男邀請(qǐng)香港的金牌配音演員刑金莎和臺(tái)灣的昆曲金牌小生溫宇航到“有戲”舉辦他們的作品發(fā)布會(huì)。

每一次活動(dòng)的最后，黃亞男作為“‘有戲的坐館人”都要來(lái)一段昆曲的演唱或者是Rap表演。這種錦上添花的小節(jié)目，不但給活動(dòng)平添了不少樂(lè)趣，而且讓更多的人認(rèn)識(shí)并記住了與眾不同的“有戲”。

作為上海的第一家線下戲曲體驗(yàn)店，每個(gè)周末，黃亞男都要在“有戲1961”中安排戲曲入門(mén)和肢體訓(xùn)練的體驗(yàn)課程。人們懷著各種各樣的心情，報(bào)名參加學(xué)習(xí)。教授課程的老師除了黃亞男，還有和黃亞男在大學(xué)一起學(xué)習(xí)的第五代昆曲傳人。

黃亞男平時(shí)看似是個(gè)嘻嘻哈哈的小姑娘，但只要一穿上戲服，便“戲精上身”。一開(kāi)嗓，那清麗婉轉(zhuǎn)的唱腔、行云流水的臺(tái)風(fēng)，一下子就將人們拉回到幾百年前的戲劇場(chǎng)景之中。

黃亞男告訴學(xué)員們：“戲曲是一門(mén)表演藝術(shù)，表演就離不開(kāi)身體的表現(xiàn)，它更與我們的生活息息相關(guān)。如何好好走路，怎么讓眼睛說(shuō)話，怎么在不同的場(chǎng)合收放自如地切換自己的狀態(tài)。肢體訓(xùn)練經(jīng)過(guò)一段時(shí)間后，從眼神飄忽不定到炯炯有神，再到肢體的協(xié)調(diào)性，都會(huì)提升個(gè)人氣質(zhì) 。你還會(huì)發(fā)現(xiàn)，自己原本幾十年的歲月里，根本不了解自己的身體?！?/p>

身段、臺(tái)步、肩胛、骨盆、水袖等課程，讓學(xué)員們體驗(yàn)到舊時(shí)代慢生活的同時(shí)，也對(duì)自己的身體有了新的認(rèn)識(shí)。黃亞男說(shuō)要讓學(xué)員通過(guò)學(xué)習(xí)發(fā)揮身體的最佳能動(dòng)性、協(xié)調(diào)性，挖掘出以前所不知道的潛力。很多學(xué)員都覺(jué)得自從學(xué)了昆曲后，整個(gè)人都發(fā)生了由內(nèi)而外的改變。有的學(xué)員在臺(tái)步課程中調(diào)侃地說(shuō)：“活了幾十年，才知道如何‘帶腦子走路。”

黃亞男在經(jīng)營(yíng)體驗(yàn)館的同時(shí)，還不定期舉辦昆曲講座專(zhuān)場(chǎng)。當(dāng)黃亞男看到兒童、年輕人和老人在講座專(zhuān)場(chǎng)認(rèn)真聆聽(tīng)并與老師熱情互動(dòng)時(shí)，她十分激動(dòng)。讓她看到了昆曲發(fā)展的希望。

隨著“有戲1961”的一步步發(fā)展，黃亞男和她的團(tuán)隊(duì)還開(kāi)發(fā)了與戲曲相關(guān)的各種文創(chuàng)產(chǎn)品。印有代表生、旦、凈、丑四大戲曲人物的茶罐，從設(shè)計(jì)到制作都非常實(shí)用精美，受到很多人的喜愛(ài)。

如今的黃亞男覺(jué)得，戲曲的傳承不單單是表演藝術(shù)的傳承，讓更多的人了解戲曲，那也是一種傳承。

當(dāng)然，也有人質(zhì)疑黃亞男，認(rèn)為她是在拿傳統(tǒng)的戲曲做嘩眾取寵的事。黃亞男就用主持人馬東的話來(lái)給自己打氣：“被誤會(huì)是表達(dá)者的宿命，那被質(zhì)疑或許就是每個(gè)創(chuàng)新者的宿命，但這并不妨礙我們繼續(xù)前行?！?/p>

黃亞男每天都在緊張忙碌的生活中度過(guò)。當(dāng)真正把戲曲、其他藝術(shù)形式和現(xiàn)代的生活方式糅合在一起的時(shí)候，她才明白自己在學(xué)校里學(xué)習(xí)的知識(shí)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。同時(shí)，她也體會(huì)到了創(chuàng)業(yè)的艱辛與巨大的壓力，但她都能樂(lè)觀地去接受，并珍惜所經(jīng)歷的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

“有戲、有茶、有故事”，黃亞男在上海“有戲”的時(shí)光里靜待花開(kāi)的時(shí)刻。