豆鵬飛

(陜西金泰氯堿化工有限公司 陜西 榆林 718100)

前言

陶藝是陶瓷藝術(shù)的簡稱，它既是物質(zhì)的產(chǎn)品，又是精神的產(chǎn)品；既是一門古老的藝術(shù)，又是一門現(xiàn)代的藝術(shù)。在人類的歷史中，陶瓷藝術(shù)在我國歷史上扮演了很重要的角色，它與人們的生活有著不可分割的聯(lián)系。隨著社會的發(fā)展，人們物質(zhì)生活越來越豐富，隨之審美觀念也發(fā)生了巨大的變化，于是現(xiàn)代陶藝逐漸興起。陶藝作為一種古老而又時尚的藝術(shù)，不僅能陶冶情操和心靈，而且可給人以純樸、回歸自然的感覺，于是具有濃郁文化氣息的陶藝制品逐漸走進人們的視野和生活環(huán)境，出現(xiàn)在家庭辦公場所的設(shè)計中。

現(xiàn)代陶藝是現(xiàn)代藝術(shù)中一個新興的藝術(shù)門類，現(xiàn)代陶藝與家居空間的結(jié)合存在著必然趨勢，因為現(xiàn)代陶藝自身所具備的獨特藝術(shù)特性和種類多樣的表現(xiàn)方式正好符合人們對于家居空間環(huán)境的需要?，F(xiàn)代陶藝應(yīng)用到室內(nèi)家居之中是一種雙贏的局面，對于現(xiàn)代陶藝，一方面它的發(fā)展空間更為廣闊，另一方面又為現(xiàn)代陶藝可持續(xù)發(fā)展創(chuàng)造了條件。

現(xiàn)代陶藝與其它藝術(shù)形式的區(qū)別是建立在其制作技藝和表達方式基礎(chǔ)之上的。作為現(xiàn)代藝術(shù)一部分的現(xiàn)代陶藝扮演著改善人們生活環(huán)境和提高人們生活品質(zhì)的角色。因此對現(xiàn)代陶藝的的這種要求將成為現(xiàn)代陶藝的發(fā)展趨勢。

中國現(xiàn)代陶藝在20世紀(jì)通過努力探究才逐漸從傳統(tǒng)古典陶瓷藝術(shù)中剝離出來，形成了現(xiàn)代陶藝的語言。目前中國現(xiàn)代陶藝大至分成“注重傳承”和“自由表現(xiàn)”兩種風(fēng)格。前者表象上沿用傳統(tǒng)的技藝和器形，但又不是古典陶瓷藝術(shù)的翻版，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，從一個新的視角引用現(xiàn)代藝術(shù)手法進行重新詮釋。后者是藝術(shù)家充分利用現(xiàn)代陶藝在造型、色彩、質(zhì)感、體量、肌理等方面高度的自由性來表達自身的觀念和情感，從而形成了各種迥異的風(fēng)格[1]。

現(xiàn)代陶藝興起的內(nèi)因源于藝術(shù)家所進行的藝術(shù)實踐。如果展望一下西方現(xiàn)代美術(shù)史，可以看到在19世紀(jì)末期，西方現(xiàn)代美術(shù)中的一些大師級的藝術(shù)家都曾經(jīng)醉心于對陶藝的創(chuàng)作。

從世界范圍上看，現(xiàn)代陶藝在以美國、日本、歐洲為代表的發(fā)達國家取得長足的進展，并且他們的水平也代表著世界現(xiàn)代陶藝的水平，而在一些欠發(fā)達國家的現(xiàn)代陶藝水平則相對落后[2]?，F(xiàn)代陶藝以歐美和日本作為是西方和東方的代表；美國現(xiàn)代陶藝以具象表現(xiàn)為代表；英國現(xiàn)代陶藝以象征抽象為代表；日本現(xiàn)代陶藝則以樸實簡單為代表。

家居空間提倡利用藝術(shù)和技術(shù)的手段，依據(jù)現(xiàn)代人的生活特性，創(chuàng)造出符合人們生理和心理需求的居室生活環(huán)境[3]?，F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)獨特魅力與家居空間的廣泛協(xié)調(diào)性，是其走進今日家居空間的良好前提。不斷發(fā)展的社會經(jīng)濟也會讓更多的普通人有能力來關(guān)注陶瓷藝術(shù)，喜愛陶瓷藝術(shù)，并希望擁有這些藝術(shù)品?，F(xiàn)代陶藝以自然而然的藝術(shù)表現(xiàn)形式開始介入家居空間環(huán)境，并促成家居空間環(huán)境的自然化、藝術(shù)化和多元化。并從較深層次去主導(dǎo)人們正常的審美心理和接受心理的活動，充分展示其藝術(shù)語言中的象征意義、表現(xiàn)形式和精神內(nèi)涵。因此，陶瓷藝術(shù)已經(jīng)逐步成為美化家居空間的一種文化載體，亦是品位不俗的室內(nèi)環(huán)境的點綴與裝飾，這既是現(xiàn)今都市人的追求，又是時代發(fā)展的必然結(jié)果。

1 現(xiàn)代陶藝在室內(nèi)空間中的陳設(shè)方式與要求

1.1 現(xiàn)代陶藝多樣化的陳設(shè)方式

現(xiàn)代陶藝陳設(shè)方式的選擇，直接影響著陶瓷藝術(shù)作品在家居空間中的視覺吸引力與心理感染力，選擇了恰當(dāng)?shù)年愒O(shè)方式，不僅為整個家居空間增加了藝術(shù)氛圍，也彰顯出現(xiàn)代陶藝的魅力[4]。

1.1.1 地面陳設(shè)

現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的地面陳設(shè)在布置時應(yīng)根據(jù)空間環(huán)境的具體特點，選擇能夠滿足使用要求、適宜觀賞，且不妨礙人們?nèi)粘；顒拥奈恢?。地面陳設(shè)的陶瓷藝術(shù)品多為體積相對較大的陶瓷雕塑、花瓶、屏風(fēng)。這些陳設(shè)品由于對空間的需求較大，因此在數(shù)量上不宜過多，應(yīng)以少而精的要求布置，同時還要注意發(fā)揮分隔空間、引導(dǎo)空間的作用[5]?？蛷d中一般布置較大的落地陶瓷藝術(shù)品，在開放式的陽臺等公共活動空間中放置落地陶罐、花瓶，這樣可使得室內(nèi)顯得大氣，也可在廳室的角隅、墻邊或玄關(guān)入口旁邊，以及走廊的兩邊及盡端等位置放置?，F(xiàn)代居室中，大部分的地面都鋪設(shè)了地磚或木地板，地面陳設(shè)時應(yīng)考慮與地面色彩的關(guān)系，避免同類色調(diào)的搭配，可以加上一個與之造型相呼應(yīng)的底座，既突出形體又顯得更精致與高雅。對于現(xiàn)代風(fēng)格的家庭，則可選用幾何形體的底座，加上采用抽象、前衛(wèi)手法制成的陶藝作品，可以烘托出室內(nèi)的藝術(shù)氛圍。

1.1.2 墻面陳設(shè)

圖1 裝飾性陶板壁畫

現(xiàn)代陶藝的墻面陳設(shè)一般有兩種形式，一種是懸掛類型的墻面陶瓷，如瓷板畫、刻畫的陶盤、壓印的藝術(shù)陶板等(見圖1)；另一種是鑲嵌在墻面上的作品，如陶瓷淺浮雕或陶磚拼嵌的壁畫等。墻面陳設(shè)方式，要注意作品與墻面的比例關(guān)系，如果墻面小而陳設(shè)作品過大，會有擁塞之感；反之墻面很大而陳設(shè)過小，則會顯得空洞沒有東西。如果是占有整個墻面的壁畫或浮雕裝飾，則可以起到背景裝飾藝術(shù)的作用，作品的風(fēng)格、色調(diào)、主題、情趣等統(tǒng)治著整個室內(nèi)空間，具有很強的藝術(shù)感染力。另外，在考慮陳設(shè)陶瓷自身的藝術(shù)格調(diào)時，還要考慮布置的高度，既要滿足構(gòu)圖需要，又要適宜觀賞，更要考慮其也是居室環(huán)境中的成員之一，墻面上布置的陶藝常與家具發(fā)生上下對應(yīng)關(guān)系，可以是工整的，也可以是較為自由活潑的形式，可采取直線或水平伸展的構(gòu)圖，組成完整的視覺效果。

1.1.3 櫥架陳列

單獨陳列和組合陳列是櫥架陳列的兩種方式。廚架陳列既是一種展示方式，也具有一種收藏作用，它能展示陶瓷古董、陶瓷工藝品和現(xiàn)代陶藝等，并且儲藏數(shù)量較多。一般適合藝術(shù)風(fēng)格較強或注重陶瓷收藏的家居空間，給人以琳瑯滿目的感覺。對于數(shù)量大、品種多、形式多樣的小型陶藝，比較適合采用這種分層次的形式進行陳設(shè)。在客廳、書房、餐廳常常采用這種方式，布置得當(dāng)可以達到多而不繁、雜而不亂的獨特藝術(shù)效果。比較適合于櫥架陳設(shè)的有現(xiàn)代陶藝中的器皿類造型和小型雕塑。布置時一定要根據(jù)空間的大小來決定陶瓷藝術(shù)品的大小。同時要仔細(xì)考慮櫥架和陳設(shè)品之間在造型、色彩、質(zhì)地等方面的特點使兩者相互襯托，才能起到很好的效果(如圖2)。

圖2 櫥架陳列效果

1.1.4 臺面布置

臺面布置是將陶瓷藝術(shù)品擺放在各類臺面上的一種展示方式。臺面布置主要包括餐桌、辦公桌、書桌、幾案、柜面等，還包括化妝臺、沙發(fā)、座椅等。臺面擺放的陶瓷藝術(shù)品包括得比較廣泛，可以在茶幾上放置的陶藝器皿、寫字臺上的筆筒、筆架、床頭旁的陶藝燈具等，電視柜上擺放的小陶藝品、化妝臺上的首飾盒、矮柜上的花瓶、窗臺上的花盆等都是非常有別致情趣的臺面陳設(shè)。現(xiàn)代陶藝中抽象的形態(tài)、手工捏制的人物、動物或是精致的器皿也都是經(jīng)常運用的類型。臺面布置應(yīng)根據(jù)不同空間陳設(shè)，一般選擇精致的、趣味性強且宜于觀賞的，而且可以隨時靈活更換的。同時陶瓷藝術(shù)品應(yīng)選用和陳設(shè)臺面相協(xié)調(diào)的形狀、色彩，更能活躍空間，美化環(huán)境。

在實現(xiàn)實生活中，一個家居空間往往會展示多件陶瓷藝術(shù)品，也會同時使用多種展示方式。因此，必須注意這幾種展示方式之間的相互配合，以便使整個空間的構(gòu)圖均衡，達到和諧統(tǒng)一。

1.2 現(xiàn)代陶藝在室內(nèi)空間達到的要求

1.2.1 統(tǒng)一的風(fēng)格形式

現(xiàn)代陶藝要想獲得好的發(fā)展，就必須對家居空間涉及的內(nèi)容進行仔細(xì)的研究，并結(jié)合家居進行整體創(chuàng)作設(shè)計?，F(xiàn)代陶藝格調(diào)的選擇應(yīng)遵從居室空間的主題，與室內(nèi)整體環(huán)境統(tǒng)一，也應(yīng)與其相鄰的家具和其它陳設(shè)相協(xié)調(diào)。整體藝術(shù)風(fēng)格的因素是多方面的，這既要求材料和技術(shù)的應(yīng)用與發(fā)揮得當(dāng)，更重要的是造型的多樣化與裝飾特點的突出。在相同的家居空間中，陶瓷藝術(shù)品的不同外觀形態(tài)，會產(chǎn)生不同的視覺效果，不同的心理感覺，起到不同裝飾的作用。如圓瓷器給人以飽滿圓潤之美，穩(wěn)定向上，具有完美的象征，又不失厚重。不同陳設(shè)陶瓷作品的形態(tài)、裝飾的確立，主要取決于它在某一特定家居空間里是否強化了環(huán)境的風(fēng)格特色和藝術(shù)境界。如明快簡潔的現(xiàn)代風(fēng)格中放一個傳統(tǒng)的人物雕塑就會不協(xié)調(diào)；在一個具有中國傳統(tǒng)風(fēng)格的室內(nèi)家居環(huán)境中放一個現(xiàn)代感強烈的抽象的陶藝作品，同樣會產(chǎn)生一種審美意識上的沖突?，F(xiàn)代陶藝陳設(shè)品在家居空間所處的位置要符合整體空間的構(gòu)圖關(guān)系，使得現(xiàn)代陶藝的選擇和布置既富有層次變化，又要統(tǒng)一協(xié)調(diào)。墻壁格板上的彩陶、陶等和空間家具構(gòu)成統(tǒng)一整體氛圍(見圖3)。

圖3 風(fēng)格統(tǒng)一的的陶瓷藝術(shù)品

1.2.2 合理的空間體量

合理的空間體量也是現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)布置的一個重要要求。選擇現(xiàn)代陳設(shè)陶瓷來裝飾室內(nèi)家居空間，既要與居室的裝飾風(fēng)格保持一致，也要考慮家居的面積和層高，清楚陶瓷藝術(shù)品的體量與家居空間是否和諧?？臻g是物體存在的重要要素，陶藝作品與周圍的空間大小，能否協(xié)調(diào)和具有美感，一方面要靠陶瓷作品本身的內(nèi)容和形式，另一方面還要靠在空間內(nèi)的觀賞角度，才能產(chǎn)生完整的視覺效果。合理的尺寸把握將在空間與陶藝作品之間建立起良好的視覺關(guān)系。一件作品的大小與室內(nèi)空間不和諧，可能會帶來一種壓迫感或者空曠感，難以產(chǎn)生審美愉悅。如在客廳中，由于流動性較大，客廳面積一般也較大，所以陶瓷藝術(shù)品體量可以大。而在書房中，就應(yīng)該陳設(shè)相對小巧精致的陶瓷藝術(shù)品。這些基本形態(tài)及其形成的獨立表達風(fēng)格統(tǒng)一，給現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)與室內(nèi)空間的結(jié)合，帶來了巨大的創(chuàng)作契機。不同的空間給人以不同的心理感受，物體的尺寸、大小是構(gòu)成物理體量和造成人們心理反應(yīng)的重要因素。現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)除了要分析所處大環(huán)境空間，而且還要考慮所處小環(huán)境空間。在家居中現(xiàn)代陶藝的體積不宜過分碩大，或者過于精小，在陳設(shè)陶瓷藝術(shù)品時應(yīng)該與擺放的桌面、墻壁、柜櫥等在色彩和形狀上進行搭配，體量大小也要與之相適應(yīng)。如在地面展示的作品體量就要稍大，而在桌面陳設(shè)的則須小一些，總之陳設(shè)時要從環(huán)境的細(xì)部出發(fā)，并縱觀整體布局。

1.2.3 光色的和諧

光色的和諧對家居空間的意境起著重要的作用。色彩帶給人的感受是很強烈的，不同的色彩和色彩組合會給人帶來不同的感受。如藍(lán)色給人寧靜的感覺、紅色給人熱烈的感覺、白色給人單純的感覺、黑色讓人感覺凝重等?，F(xiàn)代陶瓷的擺放，既要考慮其造型形態(tài)和空間體量，又要注意到其色彩傾向帶給人生理和心理上的不同感受。如青花瓷應(yīng)和顏色深一些的家具搭配互為映襯；鮮艷的彩繪瓷則應(yīng)該與色彩單純的家居擺放在一起，避免顏色混雜。光源的布置也是家居空間應(yīng)考慮的重要因素。合理的利用光源，無論是自然光還是人工用光，不僅能顯示出空間中陶藝作品的生動輪廓，強化作品的表現(xiàn)力，使作品更富有感染力，還能起到渲染和營造環(huán)境氣氛的作用。要想通過陶瓷陳設(shè)的點綴與裝飾提升室內(nèi)空間的品位，其布置與展示不應(yīng)該是孤立的，而是要與室內(nèi)其它器物有機配合，相互協(xié)調(diào)，最終構(gòu)成統(tǒng)一的有機體。只有在不斷投入到具體的空間環(huán)境中，使其價值和內(nèi)容不斷得到提高，才能完成其在室內(nèi)空間設(shè)計中的使命。因此在選擇陶瓷藝術(shù)品時，除了要對其材質(zhì)、形態(tài)、肌理、釉色、紋樣等有所考慮，同時對光源還應(yīng)有特定的考慮和要求，以期達到光色表現(xiàn)得和諧完美，并與室內(nèi)家居空間相呼應(yīng)。

2 現(xiàn)代陶藝在室內(nèi)中的應(yīng)用與表現(xiàn)力

2.1 現(xiàn)代陶藝在不同空間區(qū)域的應(yīng)用

功能區(qū)域的劃分主要是現(xiàn)代單元式住宅的居住空間的功能分布，居室的裝飾、家具的選配布置都要符合空間特點。因此，陳設(shè)陶瓷的布置就需要能更好地體現(xiàn)出不同功能區(qū)域的使用要求，并在此基礎(chǔ)上營造空間氛圍。

2.1.1 現(xiàn)代陶藝在門廊中的應(yīng)用

門廊，也稱門廳、玄關(guān)，面積一般不大，但卻是居室環(huán)境對外交流的第一個空間，具有連接和延伸的功能。能起到與整體室內(nèi)空間的紐帶作用，是擺放陶藝的最佳空間之一。在這里進行精心布置，能在第一時間讓人感受到居室的藝術(shù)品位和文化內(nèi)涵，產(chǎn)生美好的感覺。在有限的門廊空間里擺放一個陶罐、一瓶插花都會讓空間充滿情趣。也可在門廊與客廳之間做成多格式的隔段，擺放各種個人喜歡的陶瓷飾品；或在門廊中裝上幾盞別致個性的壁燈，或在墻上掛上一二幅陶瓷板畫等，這都是現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品陳設(shè)的好地方。

2.1.2 現(xiàn)代陶藝在客廳中的應(yīng)用

圖4 現(xiàn)代陶藝在客廳中的應(yīng)用

客廳是家庭成員生活起居、社交、娛樂、休閑的中心。在室內(nèi)空間中，寧靜、清新和親切宜人是營造其空間環(huán)境的目的，宜選用色彩純凈、體量稍大，傾向性強烈的作品?？蛷d人員流動大，信息交流頻繁，人們的注意力，興趣往往不集中，如落地花瓶、陶藝壁畫等，客廳又是顯示主人品味格調(diào)及社會地位的場所，陳設(shè)陶瓷的選擇更是不可輕視的問題，一般純表現(xiàn)性的現(xiàn)代陶藝不宜多，而應(yīng)采用藝術(shù)價值高的收藏品或用以體現(xiàn)主人個性追求和一些紀(jì)念意義的的作品。客廳中擺放著瓷制的茶幾、青花瓷墩和裝飾器皿，顯示了主人的藝術(shù)氣質(zhì)，使空間別有情調(diào)(見圖4)。此外，為配合柔和的燈光照射，可在客廳主墻面鑲嵌陶藝壁畫制成背景墻或在墻壁上懸掛二、三幅陶板繪畫作品，在組合柜上擺放幾件趣味性強的小件陶藝制品，既能營造出藝術(shù)感染力又能提高家居生活環(huán)境的品位。當(dāng)然客廳陳設(shè)陶瓷還得根據(jù)社會不同文化階層、經(jīng)濟能力、消費觀念等因素來確定陳設(shè)陶瓷的類型、風(fēng)格和數(shù)量。

2.1.3 現(xiàn)代陶藝在臥室中的的應(yīng)用

臥室是現(xiàn)代人睡眠休息的場所，是工作了一天最放松的地方，應(yīng)該具有一定的隱蔽性和半隱蔽性。人們在心理和生理上都希望在其中的感覺是溫暖、寧靜的。臥室燈光需要柔和，一般陶瓷藝術(shù)品不可珠光寶氣、奢侈華麗，純觀賞性的收藏品也不宜過多，裝飾風(fēng)格柔和的作品比較容易被接受。如在臥室中利用造型和裝飾格調(diào)較好的陶瓷花瓶配以綠色植物是不錯的選擇，通過不同品種和色彩的鮮花與陶藝底座相結(jié)合，營造出自然靜謐的氛圍，從而使人獲得生理上的和諧安定，來達到好的睡眠及精神上的愉悅。

2.1.4 現(xiàn)代陶藝廚房中的應(yīng)用

廚房是家居中必不可少卻往往被忽視的裝飾空間。以前廚房采用陶瓷制品的目的是為了防止煎炒烹炸的油煙污染，且便于清潔，而現(xiàn)在大多數(shù)家庭已開始注重其裝飾功能。一些原來具有實用功能的餐具，如盤、碟、碗、杯等，現(xiàn)在都通過藝術(shù)加工使其成為具有別致美感的陳設(shè)藝術(shù)陶瓷，從而削弱了其使用功能。櫥柜的作用也由儲藏轉(zhuǎn)變?yōu)樘沾苫ㄆ?、釉下彩瓷盤等的展示載體，其裝飾作用卻是顯而易見的。其實用花卉點綴是美化廚房經(jīng)濟實用的方法之一，陶瓷花盆則大有用武之地，如果用紫砂盆種一盆蔥，蔥白蔥葉相映，其效果并不比一盆蘭花差。而廚房墻面則是廚房整體裝飾可利用的重點之處，可以在局部采用手工磚，通過色彩、紋樣的選擇，運用不同的拼貼鑲嵌手法，可以創(chuàng)造一個既整潔又有雅趣的廚房，同時還能給烹飪增添許多樂趣。當(dāng)然，廚房陳設(shè)陶瓷的選擇和運用應(yīng)依照家庭成員的視點、色彩偏好、文化修養(yǎng)、烹飪習(xí)慣及廚房空間結(jié)構(gòu)等進行科學(xué)合理的設(shè)計。

2.1.5 現(xiàn)代陶藝在書房中的應(yīng)用

書房是每個家庭成員工作、學(xué)習(xí)、休閑的場所，面積一般不大，也是居室環(huán)境中最有文化氣息的空間。書房中擺放的飾品不宜過多，古代喜歡布置名家名人名言等。而現(xiàn)代書房可放置各式各樣的陶藝，既能增添飾品的藝術(shù)價值和文化內(nèi)涵，還可在有意無意間保持美好的心情，便于主人學(xué)習(xí)之余欣賞體現(xiàn)其中的樂趣，提高學(xué)習(xí)、工作效率。每個書房中都擺放書桌，上面的陳設(shè)品既要美觀又要實用，可以在書桌上放置青花瓷文房四寶，這類瓷器散發(fā)著中國特有的人文氣息和魅力。在書房以書架形式為主，將不同造型、色彩、風(fēng)格的陶瓷藝術(shù)品陳列其中，以營造文化氛圍。如在書柜上放置樸質(zhì)厚重的遠(yuǎn)古彩陶，使空間產(chǎn)生安定感，且散發(fā)著懷古悠情、寧靜穆遠(yuǎn)的青瓷能使空間氛圍顯得空靈出塵，營造出濃厚的文化氛圍(見圖5)。

圖5 現(xiàn)代陶藝在書房中的應(yīng)用

2.1.6 現(xiàn)代陶藝在餐廳中的應(yīng)用

圖6 現(xiàn)代陶藝在餐廳中的應(yīng)用

餐廳是人們用餐的場所，也是每個家庭中必備的空間。餐廳環(huán)境必須要符合餐飲心理上的感覺，整個氣氛應(yīng)當(dāng)是溫馨祥和、色調(diào)雅致明朗的?？稍诓妥郎线x些米黃色、白色等色彩柔和、溫暖的餐布，也可以配上幾只造型別致的瓷制小擺件，能使就餐環(huán)境變得十分輕松。而隨著陶藝在大中城市的流行，許多日常器皿逐漸被藝術(shù)化，其實用功能被它具有的裝飾性所替代，如我們生活中常見的的碗、盤、盆、碟等，通過藝術(shù)的加工和表現(xiàn)，已成為精致的工藝品陳設(shè)于餐廳之中(見圖6)。

2.2 現(xiàn)代陶藝在不同風(fēng)格室內(nèi)空間的表現(xiàn)形式

不同職業(yè)、消費能力和文化追求，形成了現(xiàn)代家居的多元化風(fēng)格。

2.2.1 現(xiàn)代陶藝在傳統(tǒng)風(fēng)格中的表現(xiàn)

傳統(tǒng)風(fēng)格，其包含類型較廣，主要以中式傳統(tǒng)風(fēng)格進行說明?，F(xiàn)代家居設(shè)計的中式傳統(tǒng)風(fēng)格是指運用傳統(tǒng)美學(xué)法則，利用現(xiàn)代材料與結(jié)構(gòu)塑造出端莊典雅、安寧和諧的室內(nèi)氛圍的一種設(shè)計潮流。我國數(shù)千年的陶瓷文明和陶瓷藝術(shù)品的運用實踐，是現(xiàn)代設(shè)計的寶貴財富，中國傳統(tǒng)風(fēng)格融合了莊嚴(yán)和幽雅的雙重氣質(zhì)，其陶瓷藝術(shù)品造型簡潔、高雅，做工講究完美，線條明快簡練，色彩古樸莊重，以其獨特的藝術(shù)色彩，體現(xiàn)中國燦爛文化和藝術(shù)。在具體應(yīng)用時著重突出了民族文化淵源的形象特征進行布置，如玄關(guān)與客廳之間用瓷制屏風(fēng)來做隔斷，也可在客廳陳設(shè)釉上彩繪的屏風(fēng)使其成為室內(nèi)視覺中心，客廳的墻面懸掛瓷質(zhì)條屏字畫，并配以長條明式柜，再加上唐三彩、青花瓷器等來強化風(fēng)格；餐桌上擺放玲瓏餐具，桌旁可以放紫砂盆栽植物來美化室內(nèi)環(huán)境；書房里擺上瓷制的文具等，案上陳列瓷器珍玩古董來增強歷史文化氣息；而在陽臺或休閑區(qū)域，則可安放陶瓷八仙桌和瓷墩，在桌的中央放上陶瓷茶具，使整個室內(nèi)呈現(xiàn)出“古色古香”的氣息。這就構(gòu)成了一幅完美的中國傳統(tǒng)風(fēng)格的審美環(huán)境，營造出濃厚的東方情調(diào)。

表現(xiàn)出現(xiàn)代風(fēng)格的也稱為現(xiàn)代簡約風(fēng)格，現(xiàn)代人們裝修講究簡裝修重裝飾，這是目前世界上最流行的家居風(fēng)格。室內(nèi)環(huán)境色調(diào)淡雅、寧靜、統(tǒng)一，力求創(chuàng)造出現(xiàn)代簡約風(fēng)格，陶瓷藝術(shù)要本著少而精的原則來布置其家居空間，追求簡潔明快的時代感和抽象的美。墻面多采用手工陶板壁畫、藝術(shù)壁掛、壁雕，且造型多以抽象的點、線、面為主，擺放和陳列的陶瓷作品則應(yīng)以單純化的造型為主，多采用透明釉、無光釉等單一色釉，減少華麗復(fù)雜的造型、裝飾手法。而其他小飾品的造型和色彩也應(yīng)簡潔明快，以求得更多共性，突顯現(xiàn)代簡潔主題。現(xiàn)代陶藝中抽象表現(xiàn)主義、極限主義和理性主義風(fēng)格的作品與其有著一定的相似之處，是較適合在現(xiàn)代風(fēng)格家居中布置的類型。

2.2.2 現(xiàn)代陶藝在現(xiàn)代風(fēng)格中的體現(xiàn)

家居設(shè)計風(fēng)格的主流從“重裝修”轉(zhuǎn)變?yōu)椤爸匮b飾”，因此現(xiàn)代風(fēng)格在現(xiàn)代家居設(shè)計備受人們喜愛?，F(xiàn)代風(fēng)格稱為現(xiàn)代簡約風(fēng)格，追求簡潔明快的時代感和抽象的美，因此在選擇陶瓷藝術(shù)品要本著少而精的原則來布置。墻面多采用手工陶板壁畫、藝術(shù)壁掛、壁雕，且造型多以抽象的點、線、面為主，擺放和陳列的陶瓷作品則應(yīng)以單純化的造型為主，多采用透明釉、無光釉等單一色釉，減少華麗復(fù)雜的造型、裝飾手法。而其他小飾品的造型和色彩也應(yīng)簡潔明快，以求得更多共性，突顯現(xiàn)代簡潔主題。現(xiàn)代風(fēng)格家居中的陶瓷陳設(shè)品應(yīng)該簡潔而不應(yīng)該簡單，應(yīng)注重合理的結(jié)構(gòu)，精致的工藝技巧，尊重材料的性能，講究質(zhì)地和色彩的配置效果，發(fā)揮其在現(xiàn)代家居中的形式美感(見圖7)。

圖7 現(xiàn)代風(fēng)格客廳中的陶瓷藝術(shù)品

2.2.3 現(xiàn)代陶藝在混合風(fēng)格中的體現(xiàn)

室內(nèi)家居空間設(shè)計在總體上越來越呈現(xiàn)出多元化和兼容并蓄的特點。在同一個家居空間中出現(xiàn)不同的文化風(fēng)格，很難斷定它是屬于哪種風(fēng)格，故被稱為混合風(fēng)格。混合風(fēng)格類型中的陶瓷藝術(shù)陳設(shè)可以說是融古今中西于一體，例如中式屏風(fēng)、擺設(shè)，和現(xiàn)代風(fēng)格的墻面壁畫、花瓶搭配在一起；歐式古典的燈具和壁飾，和中國明清的青花、象生器等搭配在一起。這種風(fēng)格已成為一種新的流行時尚，混合風(fēng)格創(chuàng)造出的一種兼容各種風(fēng)格藝術(shù)的居室空間，深受人們的喜愛?；旌巷L(fēng)格中的空間里的陶瓷藝術(shù)品的搭配自由度很大，可以根據(jù)自己的喜好來配置室內(nèi)的陳設(shè)品，展現(xiàn)陶瓷藝術(shù)品的獨特魅力。在多元化的今天，家居設(shè)計也呈現(xiàn)出多元的趨勢，特別是現(xiàn)代人審美需求的多樣化，現(xiàn)代陶藝就必須適應(yīng)現(xiàn)代家居的功能要求和風(fēng)格類型，融匯古今，借鑒中外的優(yōu)秀成果。結(jié)合使用或作點綴之用，做到合適得體，與家居空間達到和諧自然的統(tǒng)一效果(見圖8)。

圖8 現(xiàn)代陶藝的混合風(fēng)格

3 現(xiàn)代陶藝的前景與展望

現(xiàn)在人們對家居空間氛圍的需求，更注重文化性、情感性、自娛性、以及個性化。因此協(xié)調(diào)人與空間的關(guān)系，達到完美、舒適、宜人的生活空間，是家居設(shè)計的最終目的。家居設(shè)計風(fēng)格的主流開始從過去裝飾繁雜，追求奢華的風(fēng)格轉(zhuǎn)向自然、和諧、安寧、質(zhì)樸的風(fēng)格，從“重裝修”轉(zhuǎn)變?yōu)椤爸匮b飾”?，F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)不僅利用自身的藝術(shù)品格使視覺得到愉悅，也通過其自身屬性給緊張忙碌的現(xiàn)代人帶來了溫馨的情感慰藉，成為體現(xiàn)居室文化的新形象。這為現(xiàn)代陶藝的未來發(fā)展提供了更大的可能性?，F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)到了前所未有的推動，得到越來越多的人們重視，家居陳設(shè)將會更多地以人的個性化和情感性為主，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的性內(nèi)涵也將被越來越多的大眾所認(rèn)同?？梢灶A(yù)見，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)作為家居空間陳設(shè)中的重要組成部分，將會越來越融入現(xiàn)代家居生活中。

3.1 市場

市場容量的多量化陶藝家居裝飾已成為城鎮(zhèn)居民生活支出的重要組成部分，陶藝家居飾品消費支出也呈強烈的遞增態(tài)勢，而且其消費能力和數(shù)量還將隨著國民的生活素質(zhì)的提高繼續(xù)提高和增長。

3.2 消費觀念

隨著社會的發(fā)展，生活的富裕，人們的消費觀念發(fā)生著巨大改變。近年來家居環(huán)境的改善，使人們對家庭裝飾的要求不斷提高，消費觀念也在不斷地轉(zhuǎn)變。從“重裝修”轉(zhuǎn)變?yōu)椤爸匮b飾”的概念，已日漸成為現(xiàn)代家居設(shè)計思想的主流，更多的人愿意購買能夠讓家充滿個性和情趣的裝飾品。不斷發(fā)展的社會經(jīng)濟也會讓更多的普通人有能力來關(guān)注陶瓷藝術(shù)，喜愛陶瓷藝術(shù)，并希望擁有這些藝術(shù)品。人們對這一消費的內(nèi)涵已較為明晰，從而刺激和推動了陶藝行業(yè)的發(fā)展和壯大。

3.3 設(shè)計風(fēng)格

設(shè)計風(fēng)格的多元化、個性化陶藝家居飾品是在傳統(tǒng)家居的基礎(chǔ)上衍生的，成為個性化的時尚消費品，它不僅是一種功能產(chǎn)品，更多的是一種觀賞產(chǎn)品。因此，在陶藝家居飾品消費上，體現(xiàn)個性是消費的基本動因，這促使陶藝家居飾品行業(yè)的發(fā)展經(jīng)歷了一個由快餐時代轉(zhuǎn)變?yōu)閭€性化、多元化時代的過程。個性空間的膨脹，要求產(chǎn)品的藝術(shù)含量提高，所以當(dāng)行業(yè)發(fā)展到這個階段，設(shè)計的能力已決定了產(chǎn)品的生命力。市場可以反映出一個行業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r。

4 結(jié)語

現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)進入家居空間是陶瓷藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)階段的歷史必然?，F(xiàn)代陶藝滲透著社會文化、民族特色，同時也反映了人類心理的審美需求以及個人文化的精神內(nèi)涵，已成為現(xiàn)代家居生活中的一種精神載體。

現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)與家居空間的融合還處于探索階段，但只要在創(chuàng)作過程能夠把握好動態(tài)因素，根據(jù)不同人群、不同需求，對藝術(shù)價值進行創(chuàng)新思考，立足于民族性、手工性、個性化的創(chuàng)作觀念，以多元化的姿態(tài)呈現(xiàn)。就能擺脫諸多制約，走出困惑，真正走進人們的家居空間。