《燃燒》（Burn），2018年1月

瑞典攝影師尼哈·荷弗（Neha Hirve）是一位擅長(zhǎng)創(chuàng)作長(zhǎng)期項(xiàng)目的攝影師。荷弗對(duì)于人類與自然環(huán)境之間的關(guān)系十分感興趣。這位來(lái)自斯德哥爾摩的攝影師在大學(xué)期間學(xué)習(xí)的是電影制作，因此，電影和表演對(duì)于他的圖片攝影有著很大的影響。尼哈的拍攝項(xiàng)目《全遮蔽/半個(gè)太陽(yáng)》（Full Shade/Half Sun）講述的是發(fā)生在印度泰米爾納德邦地區(qū)的故事。這個(gè)地區(qū)曾經(jīng)是一片沙漠，土地龜裂、水源枯竭、寸草不生，這一切都是由于人們?yōu)榱诵藿ǔ鞘卸罅靠撤チ诉@里的樹(shù)木導(dǎo)致的。在這個(gè)背景下，一些來(lái)自世界各個(gè)角落、不滿足于普通生活人們聚集到這里，重新找到了他們生活的意義。他們?cè)诖说胤N植洋槐樹(shù)，其面積已經(jīng)覆蓋了這里一半的土地。荊棘類植物則在樹(shù)蔭下開(kāi)始生長(zhǎng)?！度诒?半個(gè)太陽(yáng)》項(xiàng)目融合了記錄攝影、檔案和美術(shù)等多種風(fēng)格，攝影師沒(méi)有強(qiáng)調(diào)新聞事實(shí)，而是希望通過(guò)這個(gè)項(xiàng)目引出人們生活的這片大地上承載的哲學(xué)和“存在”問(wèn)題。

《F-Stop》，2018年1月

本期刊登了茲西斯·卡蒂阿諾斯（Zisis Kardianos）的系列作品《懸而未決》（In Limbo），這組照片建立在希臘處于經(jīng)濟(jì)蕭條的頭幾年中，攝影師自身的直觀體驗(yàn)上，他以一種莊嚴(yán)樸實(shí)的手法表達(dá)了自己對(duì)局勢(shì)的解釋。在接受記者采訪時(shí)，卡蒂阿諾斯介紹說(shuō)，這個(gè)系列是在他拍攝了兩年后才逐漸在頭腦里成型的。當(dāng)卡蒂阿諾斯開(kāi)始這個(gè)拍攝項(xiàng)目時(shí)，他曾經(jīng)單純地漫步于大街小巷，后來(lái)的拍攝變得越來(lái)越有目的，而且自己也越來(lái)越從容。無(wú)論是在街頭抓拍，還是拍攝海邊和城市的景觀，他的目的都是抽取一個(gè)場(chǎng)所的特質(zhì)，并對(duì)于彼處人們的狀態(tài)做出評(píng)論。攝影師希望照片可以引領(lǐng)觀眾“去到”自己按下快門那一刻所處的地方。對(duì)于卡蒂阿諾斯來(lái)說(shuō)，攝影成為一個(gè)理解某地的途徑，而且無(wú)論是從精神上和身體上看，都是正視自己的恐懼和局限的手段。

《社會(huì)紀(jì)實(shí)網(wǎng)》（SDN），2018年1月

《在戰(zhàn)區(qū)成長(zhǎng)》（Growing up in the War Zone）是烏克蘭新聞攝影師安娜斯塔莎·弗拉索娃（Anastasia Vlasova）反映年輕學(xué)生們軍事生活的作品，拍攝于2017年的盧甘斯克地區(qū)。一位學(xué)生展開(kāi)旗幟，與其他同學(xué)一起做好去參加軍事愛(ài)國(guó)訓(xùn)練的準(zhǔn)備。這些訓(xùn)練包括操練，以及高舉烏克蘭國(guó)旗高唱愛(ài)國(guó)歌曲著行軍。自從近年的武裝沖突爆發(fā)以來(lái)，這項(xiàng)源于16世紀(jì)哥薩克先人的訓(xùn)練在烏克蘭的學(xué)校中日益增多。這些來(lái)自小城市的青少年的現(xiàn)實(shí)生活受到了當(dāng)下武裝沖突的嚴(yán)重影響，在戰(zhàn)爭(zhēng)中成長(zhǎng)的孩子一方面要面對(duì)從少年到成年生理心理轉(zhuǎn)變的困惑和自身的身份轉(zhuǎn)換問(wèn)題，同時(shí)還要面對(duì)的癡迷于軍事一事對(duì)自己未來(lái)的影響。這個(gè)拍攝項(xiàng)目依然在進(jìn)行中，弗拉索娃希望借此細(xì)致地觀察戰(zhàn)爭(zhēng)和地緣政治是如何具體地滲透進(jìn)年輕人的成長(zhǎng)之中的。

《Photogrvphy》， 2018年1月

貝歇夫婦認(rèn)為，工業(yè)建筑的形式僅僅取決于其功能。奧斯威辛集中營(yíng)的建筑形式的設(shè)計(jì)邏輯便絕對(duì)服從于其功能，即作為工業(yè)流程式的屠殺工具而存在。1940年由希特勒下令修建的奧斯威辛集中營(yíng)，部分建筑加建了二層，目的是給囚犯一個(gè)“生活區(qū)”。處決營(yíng)位于是一個(gè)荒無(wú)人煙的地方。波蘭攝影師托馬茨·萊萬(wàn)多斯基（Tomasz Lewandowski）拍攝的題為《奧斯威辛—現(xiàn)代時(shí)期的終極手段》（Auschwitz – Ultima Ratio of the Modern Age）組照，使用了類型學(xué)的拍攝手法探索這里的建筑。這種“貝歇式”的手法得以讓觀看者明確感受到為了更有效地進(jìn)行大屠殺而采用的建筑設(shè)計(jì)思想。為了展示“事物原本的樣子”，影像是在相同的光線條件下，使用4×5的黑白負(fù)片拍攝的。