陳旻

“JATP”是巴黎熱帶農藝植物園（jardin dagronomie tropicale de Paris）的法文縮寫?！吨趁裾叩南鄡浴泛汀对L客》是“JATP”計劃的組成部分之一。

1907年，在巴黎熱帶農藝植物園內，舉辦了一屆世界殖民博覽會?，F場不僅搭建了數十個法國殖民國家和地區(qū)的展館和特色建筑，還把這些國家和地區(qū)的居民請來現場，進行各種各樣的現場“表演”：生活的、勞作的、還有戰(zhàn)爭的場景……這屆博覽會提出一個口號：“無需出國門便可走遍世界”，以此吸引了大量的法國觀眾前來觀看別處的、他者的生活。在對他人的審視過程中，觀者意識到了自身與他者的區(qū)別。在這個封閉的園區(qū)內，臨時搭建的舞臺和刻意的表演似乎暗合著?？滤岢龅漠愅邪畹母拍?。毫無意外，異域風情的“表演”和“裝飾風格”迎合了1907年法國殖民帝國膨脹時期的主流社會意識，但也顯現出了某種短時性和不和諧感，正如彼時這座農藝植物園的大量溫室內所栽培的來自殖民國家的熱帶植物，繁榮只是一時。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，因為缺少人工和及時打理，溫室和展館、建筑逐漸荒廢。離開了那個模擬的、臨時精心打造的偽環(huán)境，熱帶植物無法在這個亞寒帶地區(qū)生存下去，漸漸被這個地區(qū)的常見植物所取代。

為了抵消這種不和諧感，殖民博覽會的策劃人用博物館陳設的視覺模式來展示從殖民國家?guī)淼奈锛⒅参锖蛣游铩＿@種風格表現為一種櫥窗效果：博物館用通透、明亮的櫥窗，以及精心入畫的構圖方式進行展陳設計，并按照展覽物的科學和社會學屬性進行分類并明確標注。展廳還穿插著各式繪畫、雕塑和真人塑像，體現出一個國際博覽會的科普功能和觀賞功能。

在“JATP”計劃里，我希望能夠以這場殖民博覽會作為視覺上的和社會學的方法論，展出一系列圍繞著這個巴黎熱帶農藝植物園和1907年法國殖民博覽會的作品，包括視頻、裝置、攝影、物件等等。我希望成為殘篇遺跡的搜集者，通過逆向梳理歷史，建立一系列關于被奴役的無名者的微小敘事集合體，打破歷史平滑線形前進的固式，從褶皺、斷層和廢墟中恢復碎片化的歷史客體，在這個連續(xù)體上爆破出一條條逃逸線，從而納入更多的意象和故事，建立起一套更為感性的敘事結構。

訪客

這組攝影拼貼的人物素材來自巴黎熱帶農藝園于1907年舉辦的殖民世博會期間發(fā)行的明信片。這些圖像中，來自法屬殖民地國家的異鄉(xiāng)人如動物園的猴子一般向法國觀眾展示著其“異國情調的”、“原汁原味的日?！鄙?。我不禁想象，若是能夠給予這些異鄉(xiāng)人一日的自由，帶領他們如普通游客一般去參觀巴黎，會是怎樣的情況呢？也許他們看到塞納河會不屑一顧，因為他們家鄉(xiāng)的河流更壯美；也許他們會被大皇宮中舉行的最新汽車博覽會，或是香街上琳瑯滿目的時裝店所吸引……

殖民者的相冊

在巴黎熱帶農藝園的圖書館里，我發(fā)現了一本來自于19世紀末的相冊。拍攝者埃米爾·普呂多姆（Emile Prudhomme，1871-1963） 是一名法國農藝學家。1897至1898年，在馬達加斯加的考察期間，埃米爾拍攝了這些當地植物的照片。為了給予所攝植物一個可對照的比例，他讓隨行人物入鏡，包括當地人、法國士兵、他的夫人和女兒，甚至是他自己的帽子。這些照片既是工作檔案，卻又像是旅游照。我將人物從畫面中抹掉，只留下他們白色的身影，并配上每一段來自原始相冊的圖說（拍攝地理位置，植物學名等）作為對應文本。人物和環(huán)境的關系似乎顛倒了，失去形象和身份的人物淪為異國風景的裝飾物。