黃思慈 薛敬議 許戊德

世人既愿受騙，便由其受騙也。

—佩特羅尼烏斯

德勒茲在《差異與重復(fù)》一書中指出事物有三種層次：原型（prototype）、摹本（copy）及擬像（simulation）。摹本是對原型的抄襲，擬像則是受原型而啟發(fā)的創(chuàng)造。摹本制造重覆；擬像催生不同。 HDM出版社的目的就是發(fā)展各種關(guān)于攝影集的摹本/擬像，透過德勒茲所謂的“假的力量”（power of the false）去探索攝影的模糊邊界。

我們相信借由摹本/擬像而產(chǎn)生的盜版攝影集，即便受啟發(fā)于原作，但在文化挪用（cultural appropriation）與場域的轉(zhuǎn)變之下，其內(nèi)涵已經(jīng)不同；而即便僅是單純地制作攝影集的副本，無論是出于何種動機(jī)與方法，它都將不再是一樣的，而其自身反射于觀者的認(rèn)知價值（perceived value）即是無形騙人之物，隨著時間流動，不斷改易。

盜版影像是一直存在的問題，包含其原創(chuàng)性、著作權(quán)、知識產(chǎn)權(quán)等灰色地帶，而這些轉(zhuǎn)化的過程也同時包含了衍生新資訊、新影像的可能。當(dāng)前針對攝影集與影像的再次挪用以及與場域的關(guān)系互動（當(dāng)盜版置于專業(yè)搜集攝影集的殿堂里時）也都是值得探索的領(lǐng)域。HDM出版社以實際組織小型獨立出版社的模式，借由這樣的計劃，不僅是生產(chǎn)摹本/擬像的盜版，從盜版的議題上挖掘得更深入，亦同時生產(chǎn)概念上的原型，也借由此議題誘使觀者透過不同的角度去重新觀看概念與實體自身的原型，而不是僅僅故有僵化的解讀。

除再創(chuàng)作作品外，《我盜版了您的攝影集》設(shè)定的事件還包括：①與Lightbox攝影圖書室合作，將這些經(jīng)過盜版的攝影集混入，讓人們自然地發(fā)現(xiàn)異樣；②與安卓雅·弗蘭克與伊娃·溫梅爾的《盜版計劃》進(jìn)行串連；③與知識產(chǎn)權(quán)律師合作，進(jìn)行一場探討關(guān)于盜版的對話，也界定這些盜版攝影集的定位；④搜集過往到現(xiàn)在出現(xiàn)過的盜版攝影集，并開放其他創(chuàng)作者加入這一系列的行動。